СодержаниеВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1 9
1.1. Историко-культурная периодизация вокального искусства на территории Мордовии. 10
1. 1. 1. Период с 1917 - 1930 гг. 11
1.1.2. Период - 1930 - 1960гг. 16
1.1.3. Период 1960 - 1990гг. 21
1.1.4. Период 1990 - ХХІ в. 24
1.1. Из истории вокально-певческой культуры. 28
1.2. Исследования вокально-исполнительского искусства 45
1.2.1.Европейские вокальные традиции 52
1.1.3. Вокально-певческие традиции в России 60
1.1.5.Вокально-певческие традиции в Мордовии. 68
1.3. Методология исследования вокально-исполнительского искусства 78
1.4. Особенности вокального исполнительства, выдающиеся исполнители Мордовии 84
1.5. Вокально-хоровое искусство в Мордовии. 102
1.5.1. Ансамбли в Мордовии 105
1.5.2. Государственный камерный хор республики Мордовия 111
ВЫВОДЫ К 1 ГЛАВЕ 119
ГЛАВА 2. СОВРЕМЕННОЕ РАЗВИТИЕ ВОКАЛЬНОГО ИСКУССТВА В МОРДОВИИ 122
2.1. Особенности развития профессионального вокального искусства в условиях глобализации 122
2.1.1.Музыкальные традиции становления вокальной и композиторской школы 126
1.1.2.Выдающиеся композиторы Мордовии, их значение в развитии вокального искусства 137
1.1.3 Становление профессиональной вокальной школы 147
2.2. Исполнительское мастерство профессиональных музыкантов 148
2.3. Классификация персоналий музыкального театра и филармонии 159
2.4. Музыкальное мастерство и подготовка музыкантов - вокалистов в Мордовии. 170
2.5. Концертная жизнь, фестивали и конкурсы в Мордовии. 186
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 192
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 199ВведениеАнализируя особенности вокального искусства Мордовии в культурном пространстве России, значительный интерес вызывает его самобытность. ХХ век явился самым значительным этапом в истории мордовской вокальной музыки, временем подлинного расцвета всех ее жанровых сфер - вокальных, камерно-инструментальных и хоровых композиций. Важной составляющей мордовской культуры была камерно-вокальная музыка, отразившая разнообразные художественные тенденции столетия, богатство эстетических принципов и стилевых ориентаций.
Эпоха национального романтизма в вокальной и музыкальной культуре рассматривается на протяжении первой половины ХХ в. Именно универсальный характер этого явления, истоки которого мы можем найти в народном фольклоре и давних традициях, в становлении профессиональной вокальной школы. Вокальное искусство обусловливает необходимость изучения его как традиции многовековой культуры Мордовского народа.
Актуальность нашего исследования обусловлена тем, что, немногие зарубежные и отечественные ученые прямо или, чаще, косвенно касались этой проблемы. Они связывали искусство с процессами национального и этнического развития мордовского народа. Проблема особенностей исполнительства, тенденций развития вокального искусства остается мало изученной. Возникает необходимость в глубоком анализе исторических, гносеологических и других аспектов музыкального искусства. История академической музыки Мордовии насчитывает более семидесяти лет. XX век для музыкального искусства Мордовии был временем интенсивного освоения основных жанров профессиональной европейской музыки, и эти сочинения сегодня составляют ее достояние. Современное профессиональное вокальное искусство Мордовии аккумулирует как традиционный фольклор, так и авторские произведения для разных составов ансамблей, хоровых коллективов и солистов. В работе определяется необходимостью детального изучения закономерностей генезиса вокального искусства, связи между процессами становления культуры. Данные вопросы не были предметом самостоятельного исследования в искусствоведении Мордовии.
Современная академическая вокальная музыка Мордовии позволяет говорить о ней как об интересном и самобытном явлении в отечественной музыкальной культуре. Сочинения композиторов Мордовии широко используются в педагогической и концертной практике, звучат во многих городах России и за рубежом, получили высокую оценку на всероссийских конкурсах композиторов.
В ХХ столетии, активно формировалось академическое искусство, однако именно в этот период вокальная музыка опиралась на традиционные поэзию, мелодику, тематику фольклорных произведений мордвы.
Создание обработок, массовых, сольных песен для многих мордовских композиторов стало любимым жанром творчества.
Благодаря композитору Л.Кирюкову песня становится художественно-эстетическим резонатором духовной жизни Мордовии. Наследие композитора стало тем эталоном, по которому мордовские композиторы следующих поколений соизмеряли собственный вклад в песенное искусство. Его вокальные сочинения подготовили и ознаменовали период небывалого расцвета жанра массовой песни в 20-40-х годах ХХ века.
Вторая половина ХХ столетия выдвигает вперед имена современных композиторов и исполнителей. В отличие от предшествующих десятилетий, ориентированных на традиции массовой песни и искусства, во второй половине минувшего века происходят существенные изменения. Расширяется семантическое поле поэтических текстов, обновляется ладо-интонационность, осваиваются новые техники письма. Один из путей языкового обновления мордовской музыки во второй половине столетия связан с активным исследованием новых фольклорных ветвей.
Долгое время находившаяся на периферии музыкальной жизни Европы, Мордовия в последней трети ХХ в. выдвигается на ведущие позиции. Мордовская музыка активно включается в общий мировой музыкальный процесс, что раздвинуло рамки камерно-вокального искусства, обогатило сферу его содержания и вызвало глубокий интерес к новым языковым средствам.
Разнообразие мордовской вокальной музыки и персоналий композиторов в одном труде охватить не представляется возможным. В работе акцентировать внимание на периодизации вокального искусства, выразительно-смысловых доминантах национальной и европейской вокальной традиции, особенностях поэтико-эстетических модусов мордовской вокальной и хоровой музыки ХХ в.
Основная цель диссертации - представить мордовскую вокальную музыку ХХ в. как единый культурно-исторический феномен. Выявить ее генезис, теоретически осмыслить особенности поэтики и музыкальной стилистики. Определить художественные ценности и жанровые ориентиры. Песенное наследие ХХ столетия анализируется в историко-хронологическом аспекте. Возникает необходимость представить целостность явления и этапы формирования вокальной академической традиции. Без панорамного описания и анализа эволюционных преобразований народной песни невозможно понять и комплексно охватить картину мордовской музыкальной культуры ХХ века. Для достижения этой цели в работе ставятся следующие задачи:
- представить существование мордовской вокальной традиции ХХ столетия в основных жанровых разновидностях; обозначить ее важнейшие семантические пласты; дать характеристику академической вокальной школе ХХ в.
- выявить взаимодействие в вокальных жанрах традиционных и новаторских черт, национального и европейского опыта;
- обобщить творчество мордовских композиторов ХХ в. в области жанровых разновидностей, тематики, образности, средств выразительности;
- показать теснейшую взаимосвязь профессионального творчества с народно-жанровой сферой, с фольклорными напевами и текстами, с эпосом "Сияжар ";
- дать характеристику современным тенденциям в семантике и структуре вербальных текстов, в эволюции музыкального языка камерно-вокальных сочинений;
- ввести в обиход отечественной науки значительный пласт вокально-певческой культуры Мордвы, малоизвестные биографические материалы.
Изучение малоизвестных или вовсе забытых сочинений оказывается важным не только для полноты исторической картины, но и для более глубокого уяснения индивидуально-характерных черт произведений крупнейших мордовских мастеров. Таким образом, актуальность избранной проблематики обусловлена и внутренними потребностями развития теории вокальных жанров, и общей устремленностью современного музыкознания к исследованиям культурологической ориентации.
Научная новизна работы состоит в системной методологии - производится историко-культурная периодизация, обосновывается выбор методов исследования. Для культурологического исследования вокально-певческих традиций Мордовии используется комплекс методов, анализа истории, культуры и творчества народов мокши и эрзи. Становление профессионального академического исполнительства, включающий системный, структурно-функциональный, когнитивный методы исследования.
Включении в исследование творчества не только выдающихся и значительных композиторов, руководителей хоровых и вокальных коллективов М.Евсевьева, Л.Кирюкова и др. Но и мастеров самодеятельных коллективов П.Оргалова, В.Трифонова и др. Это позволяет рассматривать процесс трансформаций в вокальной музыке Мордовии. Выявить особенности в жанрово-поэтическом, семантическом и музыкально-языковом аспектах. Отметить, как обогащаются и изменяются в ходе эволюции вокально-певческой культуры проблематика, выразительные возможности, внутренняя структура песен и вкусы композиторов и исполнителей.
Впервые в отечественном и зарубежном музыкознании Мордовская вокальная музыка ХХ в. исследуется как самостоятельное явление с присущими ей специфическими чертами. Широкий исторический контекст анализа позволяет выявить пути ее развития в обозначенный период. В диссертации пересмотрен ряд положений, касающихся песен композитора Л.Кирюкова, в частности, распространенное мнение только о его мастерстве в жанре массовой песни.
Впервые столь подробно представлено тесное взаимодействие мордовской вокальной и хоровой музыки с фольклорными сферами - эпическими рецитациями, балладами, календарно-обрядовыми, семейно-бытовыми песнями. Впервые обозначена роль культуры эрзя и мордвы в формировании новых художественных смыслов, влияние русской народной и академической вокальной традиции.
Методы исследования в первую очередь определяются актуальными для современной гуманитарной науки междисциплинарными связями. Изучение вокальных и хоровых жанров в контексте культуры - одна из наиболее перспективных тенденций современного музыкознания.
В диссертации широко используются данные различных отраслей искусствознания, истории и теории культуры. Существенное влияние на методологию диссертации оказала теория Б.В. Асафьева о родстве мелодики и интонации. Концепция вокальной музыки Е.А. Ручьевской, ее типология взаимоотношения музыки и поэтического текста, анализ мелодической специфики вокального тематизма.
Важную роль в осмыслении национальных истоков творчества сыграли работы А.Сохор, Н.Успенского, А.Доливо. Значение и становление мордовских композиторов отмечали Урицкая, Н.Бояркин исследующие музыкальную культуру Мордовии.
Одним из основных был избран методы искусствоведческого анализа, примененный как к музыкальному художественному репертуару. В этом плане трудно переоценить вклад Н.Бояркина. Существенная роль отводится и компаративному методу исследования, так как важнейшие стилистические свойства мордовской камерно-вокальной музыки выявляются через сравнительный анализ с достижениями данного жанра в иных европейских странах.
Практическая ценность работы. Материал диссертации может быть использован в вузовских и училищных курсах музыкальной литературы и истории музыки, анализа музыкальных произведений, также может быть необходим исследователям культуры народов Российской Федерации. Полезен музыкантам-исполнителям, стремящимся постичь особенности поэтики и мелодики мордовской вокальной музыки.
Структура диссертационного исследования.
Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения и библиографии.Литература
|
|
