СодержаниенетВведениеВсесоюзная сельскохозяйственная Выставка (ВСХВ), которая была открыта 1 августа 1939 г. в Москве (затем перестроена и открыта вновь в 1954 г., а в 1958 - преобразована в Выставку Достижений Народного Хозяйства (ВДНХ) СССР) по праву считается одним из самых ярких образцов сталинской архитектуры (наравне с Дворцом Советов или Московским метрополитеном). В полном соответствии с федоровскими представлениями, Ханс Гюнтер обнаруживает в ней и наибольшее архитектурное воплощение идеи плодородия и "женского архетипа сталинской культуры". Речь идет о том, что в отличие от монументальной и устремленной ввысь архитектуры сталинского ампира 1930-х гг., "павильоны ВСХВ распространяются вширь, вглубь пространства. Компактность уступает здесь ощутимой легкости, неплотности. Вместо монументального классицизма, выражающего централизованную государственную власть, мы имеем дело с сознательным отражением "широкой и необъятной" Советской страны".
Неудивительно, что как самое большое "диво" Выставка становится главным местом самых популярных предвоенных советских фильмов. В фильме Григория Александрова "Светлый путь" (1940) она оказывается не только местом финального апофеоза и встречи героини с ее возлюбленным, но фантастическим местом преображения героини. Это место будущего, находящееся за пределами "реалистического" сюжета о советской Золушке, куда та попадает, как в настоящее Зазеркалье, прямо из Кремля на летящем над Москвой автомобиле в сопровождении феи, приземляясь на центральной площади Выставки, будучи уже не только героиней Труда, но также и депутатом Верховного Совета и инженером. Х. Гюнтер обращает внимание на то, что эта финальная сцена "поражает полным отсутствием эротики в поведении пары, но зато здесь проступает мощная символика плодородия и изобилия": "Под нарастающие звуки "Марша энтузиастов" оба проходят под руку мимо фонтанов, растений и барельефов, изображающих героику труда и сцены колхозной жизни". Сама же Выставка выступает в роли кульминационного пункта развития сюжета о Золушке как своего рода метафоры России, преображенной большевиками в итоге "светлого пути".Литература
|
