Содержаниеэкскурсии, формы ее проведения и методические приемы рассказа должны быть взаимосвязаны. Эти понятия связаны с вопросами: о чем сказать, как сказать и с какой целью. В своем рассказе экскурсовод сообщает аудитории и о таких свойствах объекта, которые не воспринимаются при помощи органов зрения.
Важной задачей рассказа является определение, характеристика, толкование предмета, о котором пойдет речь. Определение предмета в экскурсионном рассказе должно быть ясным, соразмерным, непротиворечивым, не должно строиться на отрицании, не должно иметь предвзятых оценок.
Экскурсовод должен владеть умением трансформации устной речи в зрительные образы. Для превращения одного вида информации (речь) в другой (зрительные образы) необходимо создать подходящие условия.
Язык экскурсовода должен отвечать определенным критериям. Критерий ясности требует доходчивости и доступности речи для данной аудитории. Критерий точности требует соответствия содержания речи мыслям экскурсовода, цели и теме экскурсии. Критерий чистоты требует логически оправданного использования экскурсоводом языковых средств.
Экскурсовод должен уметь с самого начала заинтересовать экскурсантов рассказом, обратить внимание на интересные особенности того или иного объекта, которые при самостоятельном осмотре остались бы незамеченными. Во время экскурсии следует уделять внимание всей группе. Неверно, если экскурсовод обращается к нескольким экскурсантам, выделив их из группы по каким-то субъективным причинам. Особое значение для контакта с аудиторией имеет грамотная и продуманная речь экскурсовода. Экскурсовод по возможности должен стараться выполнять все пожелания членов группы, чутко относиться к замечаниям о недомогании.
Сам оставаясь незаметным, экскурсовод должен уметь давать возможность «заговорить» объекту, создает предпосылки активного общения. Такой «рассказ объекта о себе» является основополагающим принципом вербального или словесного показа.
Роль экскурсовода как организатора процесса наблюдения объектов состоит в том, что он дает установки группе. Экскурсанты получают от него конкретные задачи – с чего начинать наблюдение, на какие части памятника обратить внимание, с чем сравнить, чтобы яснее увидеть их размеры, конфигурацию, другие особенности.
3 Вводная часть
Продолжительность экскурсии не превышает 2 часа.
Маршрут экскурсии – это оптимальный путь следования группы экскурсантов, руководимой экскурсоводом, для осмотра тех или иных экскурсионных объектов. В данном случае маршрут будет следующим:
Встреча у Башни Одоевских ворот - осмотр Спасской башни – башни Пятницких ворот - Наугольной башни - башни Водяных ворот – башни На-погребу – Ивановской башни – Башни Ивановских ворот – Никитской башни.
Осмотр соборов кремля включает в себя:
Осмотр Успенского собора – осмотр Богоявленского собора (см. Приложение).
Экскурсовод встречает группу у башни Одоевских ворот, представляется экскурсантам, объявляет тему экскурсии, решаются все организационные вопросы (например, окончание экскурсии). Также экскурсовод должен дать экскурсантам информацию о схематичном содержании экскурсии, обозначить объекты, которые им предстоит увидеть; экскурсовод должен попросить экскурсантов быть внимательными и не отделяться от всей группы.
Осмотр Тульского кремля начинается с рассказа об истории и архитектуре ансамбля Тульского кремля в общем, после чего экскурсантам будет предоставлена информация о 9 башнях кремля. Экскурсовод обязан отметить, что Тульский кремль - самое древнее сооружение города, донесшее до нас память о мужестве и боевой доблести предков, главная его достопримечательность. Это выдающееся произведение русского оборонного зодчества начала XVI в., музейная реликвия, имеющая общенародную ценность. В его ансамбль, кроме стен и башен, входят ныне два собора, торговые ряды и другие постройки. И самая яркая жемчужина в нем - Успенский собор. Но это сегодня, а как было раньше? Экскурсовод должен рассказать экскурсан6там о прошлом расположении кремля: расположение древней Тулы почти в середине Засечной черты, близ основного пути крымцев на Москву — Муравского шляха, послужило причиной строительства здесь мощных оборонительных сооружений и предопределило укрепление не только самой Тулы, но и подступов к ней. Таким образом, в середине XVI столетия Тула и окружавшие ее поселения, объединенные меж собой заградительными линиями и естественными преградами, представляли сплошной укрепленный лагерь, где высшая власть находилась в руках воевод - военных командиров, а население было учтено согласно гарнизонным уставам, и каждый могущий носить оружие значился как воин (с огнестрельным или холодным оружием) и в случае опасности вставал в ряды с теми, кто нес воинскую повинность.
Также очень важно рассказать о системе тульской обороны. Система тульской обороны состояла из целого ряда искусственных рвов, валов и естественных преград в виде рек, ручьев, озер, болот и оврагов, со всех сторон окружавших форпост. Одним из мощных сооружений с укрепленными земляными бастионами и деревянными башнями был вал Завитай, тянувшийся от Щегловской засеки (на северо-востоке) до реки Упы (у восточного крыла посада), затем, огибая посад, шел почти строго на юг, до Крапивенской засеки. В центре этой системы находились кремль и посад. До наших дней от оборонительных сооружений посада и других укреплений, окружавших древний город, не сохранилось почти ничего. В 1730 году были разобраны дубовые стены посада, а к 1740 г. срыт вал земляного города.(Что же касается кремля,— то после его реставрации, проведенной в последние годы, можно судить не только об архитектуре крепостных сооружений того времени, но и о характере ведения оборонительного боя.
Экскурсовод должен отметить, что по исследованиям укреплений Тульского кремля и посада, проведенным известным историком архитектуры В. Косточкиным, кремль создавался не сразу, а в несколько этапов. Строительство каменного кремля бы ло начато в 1507 г., но вследствие обострившейся политической обстановки, связанной с активизацией крымских татар, строительный материал поменялся: в 1509 г. строители вместо камня применили дерево, что дало возможность ускорить темпы ведения работ. И, как сообщает Воскресенская летопись, был в этом же году «поставлен на Туле город деревян». На 1513 г. здесь стояло пять полков «для береженья».
Следует сказать, что тревожной была обстановка: шла война с Литвой, и ее союзник хан Менгли-Гирей намеривался напасть на Московское княжество. Необходимо было позаботиться о более надежном укреплении. В 1514 г. начали «ставить на Туле град камен», и в целом уже к 1520 г. строительство довели до конца. Посадские же укрепления, примыкавшие к угловым (северо-восточной и северо-западной) башням кремля, были возведены позднее, уже во второй половине XVI в. За время своего существования они неоднократно видоизменялись: до начала XVII в. это был просто частокол из бревен, затем — городни, стены и башни, а в 1641 г. был устроен земляной вал, с возведением которого строительство оборонительных сооружений города-крепости завершилось и далее уже не развивалось.
Так Тула наряду с кремлем Зарайска (1527—1531 гг.), Коломны (1529— 1531 гг.) и Серпухова (1556 г.) надежно прикрыла Русское государство с «крымской стороны».
Экскурсовод должен подчеркнуть, что Тульский кремль, в отличие от большинства подобных сооружений, расположен в низине, защищенной со всех сторон естественными преградами: с севера и северо-востока полноводными в прошлом реками Упой и Тулицей, с юго-востока — речкой Хомутовкой, с юго-запада — Ржавским болотом.Введение5 Осмотр Соборов Тульского Кремля
Экскурсовод подводит группу экскурсантов к Успенскому Собору, собирает всех полукругом, просит всех быть повнимательнее и начинает рассказ о жемчужине Тульского Кремля – Успенском соборе. Экскурсовод должен отметить, что Успенский собор — памятник русского зодчества второй половины XVIII столетия. По общей своей архитектурной композиции являет пример одного из наиболее поздних образцов больших соборных храмов, возводившихся в предшествующие века на Московской Руси. Он имеет кубообразную форму с низкой закругленной абсидой алтаря. Над мощным кубом объема храма возвышаются пять восьмигранных световых барабанов, увенчанных луковичными главами с ажурными коваными крестами.
Экскурсовод должен отметить, что богатое декоративное оформление фасадов собора, выполненное в технике рельефной резьбы по белому камню в сочетании с фасонным кирпичом в стиле русского барокко, резко контрастирует с простым объемным его построением.
Высокое внутреннее пространство собора освещено двумя рядами — нижним и верхним — больших окон. Зодчий расчленил фасады вертикальными декоративными полями, объединяющими окна верхнего и нижнего рядов. Эти поля композиционно выполняют роль оконных обрамлений-наличников, объединенных в один архитектурный элемент. Боковые обрамления окон проходят как бы одной сплошной линией от цоколя здания до перемычки окон верхнего яруса, поднимаясь к самому карнизу. В пределах окон нижнего ряда они выполнены из белого камня и имеют форму тонких каннелированных колонок, а выше, на уровне окон верхнего ряда, применен фигурный кирпич. Затейлива декоративная композиция над перемычками верхних окон, которая наподобие каменного кружева венчает фасады.
Необходимо обратить внимание экскурсантов на то, что парные лопатки по углам собора и одинарные в оконных простенках вносят дополнительный акцент в общую композицию фасадов. На уровне верхней части окон второго ряда лопатки прерываются восьмигранными, слегка вытянутыми вертикально нишами, в которых размещались иконы.
Убранство стен собора отличается декоративным богатством и разнообразием форм. Здесь стилизованные элементы растительного орнамента в виде различных и причудливых ветвей сочетаются с розетками, раковинами, головками ангелов и т. п.
Экскурсовод должен сказать, что Собор имеет три входа: западный — основной, северный и южный — дополнительные. Проемы входов, как и оконные проемы, заканчиваются арочными перемычками и обрамлены уходящими внутрь уступами из профилированного кирпича. Порталы северного и южного входов, как равнозначные, соответственно, сходны и по архитектурно-декоративному оформлению. Обрамляющие их наличники состоят из двух белокаменных колонок, украшенных растительным орнаментом и завершенных стилизованными резными капителями. Над входами размещены раковины и киоты. Западный портал отличается более пышным декоративным убранством над дверным проемом.
Следует подчеркнуть, что оформление стен и окон алтарного выступа-абсиды такое же, как и нижняя часть стен собора.
Фасады завершаются многопрофильным карнизом, который дополняет позолоченные подзоры, выполненные в технике просечки по листовому железу.
Световые барабаны по сравнению со стенами менее декоративны, но решены в соответствии с общим архитектурно-художественным стилевым оформлением. Большой барабан центральной главы наряднее четырех малых.
Экскурсоводу необходимо сказать, что все пять глав собора были первоначально позолочены, но впоследствии перекрашивались. До реставрации фасадов и покрытий собора, начавшейся в 1970-е гг., купола его были окрашены в густой синий цвет. На этом фоне ярко горели накладные позолоченные звезды, рассыпанные по куполу, как по ночному небу. В момент реставрации куполам был возвращен первоначальный вид: теперь они горят золотом, как и в первые годы после возведения собора.
А общее цветовое решение собора, где не только уживаются, но дополняют друг друга и красный цвет кирпича, и декоративные вставки белого известняка, и позолота куполов, крестов и подзоров эффектно и сочетается с цветовым решением стен и башен кремля.
Следует отметить то, что внутреннее пространство собора представляет просторный и светлый зал с четырьмя мощными столпами, венчающимися арками сводов. Большой примечательностью является настенная фресковая живопись, покрывающая сплошным ковром все плоскости (стены, столпы, своды, барабаны) интерьера зала храма и алтарь, выполненная ярославскими мастерами. Артель из 36 живописцев, во главе с Афанасием Шустовым, в составе которой были и признанные мастера — Михаил Алексеевич и Ефим Михайлович Сопляковы, в «два лета» (с 8 мая 1765 г.) выполнила эту колоссальную по сложности и объему работу.
Также экскурсовод должен обратить внимание группы на то, что большую художественную ценность представляет резной позолоченный шестиярусный иконостас, сработанный тульскими резчиками, работавшими у купца Василия Кирьянова. Золотил его Даниил Хазаров. Являясь превосходным образцом прикладного искусства второй половины XVIII в., выполненный в переходный от барокко к классицизму период, иконостас заключает в себе черты обоих стилей и представляет значительное произведение искусства. Все шесть ярусов его были заполнены иконами, писанными живописцами из оружейников Григорием Белоусовым и Ларионом Сорокиным, а также калужанином Андреем Филипповым. Возводился иконостас на средства купца Кузовлева.
Изумительное сочетание красок живописи фресок и икон, декоративность и жизнерадостность росписей и резьбы по дереву свидетельствуют о зрелом мастерстве и таланте создателей — тульских и ярославских художников.
Необходимо напомнить и те немногие известные имена из многочисленного отряда строителей собора, что оставили нам документы тех лет. В отчете о построении собора есть запись: «А делали земляное и каменное (дело) мастера тульские кирпичники Емельян Цыбин, Онисий Васильев Добрынин». Известно также, что тульские кузнецы — Осип Журов с помощниками — отковали добротные и надежные стропила кровли собора и каркасы куполов. Да так, что и ныне их поковки не потребовали ни подновлений, ни даже частичной замены.
К сожалению, должен подчеркнуть экскурсовод, имя талантливого зодчего, направлявшего строительство, остается и поныне неизвестным. Основными же меценатами были тульские заводчики, разбогатевшие ремесленники и купцы, не пожалевшие денег на возведение столь крупного по тем временам сооружения и на его богатую отделку, не уступавшую по уровню и многим столичным, а не только губернским храмам.
(Справка. Колокольня Успенского собора, являвшаяся главной доминантой города, была пристроена к нему с западной стороны через арку с проездом. Возведенная всего на несколько лет позднее самого храма (1776 г.), она заключала в себе черты уже начавшего господствовать в архитектуре классического стиля, с некоторым стремлением в декоративном убранстве «подпеть своему господину» — собору).
После того как экскурсанты осмотрят Успенский Собор, экскурсовод проведет их к последнему объекту экскурсии – Богоявленскому Собору. Экскурсовод просто обязан сказать, что Богоявленский собор, построенный в третьей четверти прошлого столетия, несет в себе уже совсем иные стилевые характеристики. Его возведение отчасти связано с посещением Тулы императором Александром I (1816 г.) и посвящено победе в Отечественной войне 1812 г.
Экскурсовод должен отметить, что первый проект, подписанный тульским губернским архитектором В. Неждановым, рассматривавшийся летом 1818 года в Петербурге, не был утвержден «высочайше». При его рассмотрении Александр I «повелел... поручить архитектору Стасову переделать доставленные губернским архитектором план и фасад предполагаемой церкви». В. П. Стасов разрабатывает другой проект на основе им же сделанного проекта собора в Саратове. Этот второй проект был утвержден Александром I в 1821 г. Но строительство по нему так и не началось.Литература1) Долженко Г.П. Экскурсионное дело. – Москва: Изд-во МарТ, 2005. – 271 с.
2) Калита С.П. Теория и история экскурсионного дела в России: Учеб. Пособие / С.П. Калита. – Тула: Изд-во ТулГУ, 2004. – 284 с.
3) www.museum.ru
4) www.gotula.ru
|
|
