УЗНАЙ ЦЕНУ

(pdf, doc, docx, rtf, zip, rar, bmp, jpeg) не более 4-х файлов (макс. размер 15 Мб)


↑ вверх
Тема/ВариантФункции литературного сценария на телевидении 2009-60
ПредметЖурналистика
Тип работыдиплом
Объем работы60
Дата поступления12.12.2012
2900 ₽

Содержание

Введение..........................3 I. Характерные особенности литературного сценария как литературного произведения в отечественной журналистике 1.1.Литературный сценарий документального и игрового телефильма..5 1 2.Специфика литературного сценария игрового телефильма .....9 1.3 Стилистика и образная система сценария в отечественной тележурналистике..........................14 II. Специфические особенности литературного сценария на телевидении 2.1 .Композиция, сюжет; фабула и структурные единицы сценария..19 2.2. Конфликт и приемы его усиления в литературном сценарии....28 2.3. Роль выразительных средств телевидения в литературных сценариях на российском телевидении..................34 III. Специфика литературных сценариев в тележурналистике XXI века 3.1. Выразительные средства телевидения в авторских передачах Л.Парфенова на примере информационно-аналитической программы "Намедни" и документального фильма "Птица-Гоголь"..........40 3.2. Особенности литературных сценария в цикле передач "Плоды просвещения. Отечество и судьбы" на канале "Культура".........45 3.3 .Специфика литературного сценария цикла передач "Время созидать"...............................48 Заключение ...........................55 Список использованной литературы................58

Введение

Одной из наиболее актуальных проблем современной тележурналистики является проблемы наиболее эффективной реализации функции сценария на телевидении, поскольку сценарий представляет собой литературное произведение, предназначенное для воплощения идей с помощью средств киноискусства и телевидения. Так, становится значимой проблема выявления специфики литературных сценариев в тележурналистике XXI века. Термин "сценарий" из области театра перешел в кино. Строение сценария для телевидения характеризуется двумя моментами, отличающими его от старого театрального сценария, - включением технических указаний для съемки и монтажа ("крупным планом", "наплыв" и т. п.) и включением пояснительных текстов для зрителя. В целом телепередача представляет своеобразное повествовательное целое, где технические указания позволяют подчеркнуть значение той или иной сцены, а соотношения пояснительного текста и следующей за ним сцены дают широкий простор воображению. Литературный сценарий должен быть полноценным художественным произведением и при этом отвечать специфическим требованиям киноискусства, к которым относятся: зрелищный характер кинопроизведения, динамичность развития сюжета, широкое использование экранного пространства, монтажное построение фильма, синтетичность киноискусства, т. е. одновременное использование движения, цвета, музыки, диалога, шумовых эффектов, комбинированных и трюковых съемок. Литературный сценарий должен содержать полное изложение сюжета с разработкой всех сцен и эпизодов, описанием поведения действующих лиц и содержанием их диалога. Создание телепередачи требует труда большого производственно-творческого коллектива, привлечения самых различных средств кинотехники, больших денежных и материальных затрат. Поэтому хотя главным критерием оценки литературного сценария является его идейно-художественный уровень, необходимо учитывать и требования, предъявляемые кинопроизводством, другими словами, реальные производственные возможности данной киностудии. В настоящее время проблемами исследования специфики литературных сценариев на телевидении занимаются многие видные ученые, в числе которых Ким М.Н., Шостак М.И., Явчуновский Я.И. Но, несмотря на активную теоретическую и практическую разработку проблемы, вопрос о функциях литературного сценария на телевидении требует дополнительных исследования. Объект исследования - литературный сценарий. Предмет исследования - функции литературного сценария на телевидении. Цель исследования - выявить функции литературного сценария на телевидении. Задачи исследования: 1) выявить характерные особенности литературного сценария как литературного произведения в отечественной журналистике; 2) определить специфические особенности литературного сценария на телевидении; 3) обосновать специфика литературных сценариев в тележурналистике XXI века. Методы исследования: теоретический анализ литературы по проблеме исследования, обобщение полученных данных, сравнение, аналогия, понимание, интерпретация, контен-анализ.

Литература

1. Багиров Э.Г. Очерки теории телевидения. - М., 2005 2. Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. - М., 2001 3. Богомолов Ю. Проблема времени в художественном телевидении. - М., 2007 4. Богомолова Н.Н. Социальная психология печати, радио и телевидения. - М., 1991 5. Борецкий Р.А. Информационные жанры телевидения. - М., 1999 6. Борецкий Р.А. Телевизионная программа. - М., 1967 7. Борецкий Р.А. Журналистская информация и социальное управление. В кн.: Проблемы информации в печати. - М., 1971 8. Буданцев Ю.П. В контексте жизни. Системный подход и массовая коммуникация. - М., 1999 9. Вакуров В.Н. О языке радио- и телепередач. М., 1960 10. Вакуров В.Н. Язык и стиль советского фельетона. - М., 1963 1. Вакурова Н.В. О выразительных средствах документального телевидения (некоторые выводы социологического исследования). Инф. сб. Гостелерадио. Вып.2 - М., 1999 12. Вакурова Н.В.Типология и основные направления развития документального фильма. - Журналистика в 1996 году. Тезисы научно-практической конференции. М., 1997, часть III, с. 51 13. Вачнадзе Г. Всемирное телевидение: новые средства массовой информации - их аудитория, техника, бизнес, политика. - Тбилиси, 1989 14. Вертов Д. Статьи, дневники, замыслы. - М., 1966 15. Вильчек В. Контуры. Наблюдения о природе телеискусства. - Ташкент, 2000 16. Воронцов Ю., Вильчек В. Телевидение и художественная культура. - М., 2001 17. Голдовская М. Человек крупным планом. Заметки теледокументалиста. - М., 2001 18. Демин В. Первое лицо. Художник и экранные искусства. - М., 1977 19. Дэннис Э., Мэррилл Д. Беседы о масс-медиа. -М., 1997 20. Дробашенко С.В. Феномен достоверности. Очерки теории документального фильма. - М., 1972 21. Дюран, Одел. Кластерный анализ. - М., 2000 22. Егоров В. Телевидение и зритель. - М., 2000 23. Зоркая Н.М. Уникальное и тиражированное. Средства массовой коммуникации и репродуцированное искусство. - М., 1981 24. Зобов Р.А., Мостепаненко А.М. О типологии пространственно-временных отношений в сфере искусства. - В кн.: Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. - Л., 1974. 25. Каган М. Морфология искусства. - Л., 1972. 26. Кузнецов Г.В. ТВ журналист. - М., 1980 27. Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. - М., 1979 28. Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. - Таллин, 2005 29. Моль А. Социодинамика культуры. - М., 1973 30. Московкин Л.И., Вакурова Н.В. Жанровые особенности подачи новостной информации СМИ России. - Журналистика в 1996 году. Тезисы научно-практической конференции. М., 1997, ч. I, с. 32-34 31. Муратов С.А. Диалог. Телевизионное общение в кадре и за кадром. - М., 1983 32. Отт У. Вопрос + ответ = интервью. - М., 1991 33. Саппак В., Шитова В. Семь лет в театре. Саппак В. Телевидение и мы. - М., 1968 34. Светана С.В. Телевизионная речь. Функции и структура. М., 2002 35. Успенский Б. Поэтика композиции. 36. Фирсов Б. Пути развития средств массовой коммуникации (социологические наблюдения). - Л., 2001 37. Шерковин Ю.А. Психологические проблемы массовых информационных процессов. - М., 2003 38. Юровский А.Я. Телевидение- поиски и решения. Очерки истории и теории телевизионной журналистики. - М., 1975
Уточнение информации

+7 913 789-74-90
info@zauchka.ru
группа вконтакте