СодержаниеВведение 3
Констебл 5
Фридрих Каспар Давид 6
Заключение 13
Литература 16ВведениеПоражение Наполеона у Ватерлоо и последовавшая за этим реставрация Бурбонов принесли передовой интеллигенции Франции разочарования в возможном переустройстве общества, о котором еще так страстно мечтали просветители XVIII столетия. С крушением общественных идеалов разрушились и основы классицистического искусства. В адрес школы Давида все чаще слышались упреки. Рождалось новое мощное течение во французском изобразительном искусстве - романтизм.
Романтическая литература Франции: сначала Шатобриан, затем наиболее передовое крыло - Ламартин, Виктор Гюго, Стендаль, Мюссе, в раннем творчестве - Флобер, Теофиль Готье, Бодлер, как и английские романтики, прежде всего Байрон и Шелли, - имела громадное влияние на художественную культуру всей Европы. Но не только литература. Изобразительное искусство Франции эпохи романтизма выдвинуло таких крупных мастеров, которые определили главенствующее влияние француз- ской школы на все XIX столетие. Романтическая живопись во Франции возникает как оппозиция классицистической школе Давида, академическому искусству, именуемому "школой" в целом. Но понимать это нужно шире: это была оппозиция официальной идеологии эпохи реакции, протест против ее мещанской ограниченности. Отсюда и патетический характер романтических произведений, их нервная возбужденность, тяготение к экзотическим мотивам, к историческим и литературным сюжетам, ко всему, что может увести от "тусклой повседневности", отсюда эта игра воображения, а иногда, наоборот, мечтательность и полное отсутствие активности.
Представители "школы", академисты восставали прежде всего против языка романтиков: их возбужденного горячего колорита, их моделировки формы, не той, привычной для "классиков", статуарно-пластической, а построенной на сильных контрастах цветовых пятен; их экспрессивного рисунка, преднамеренно отказавшегося от точности и классицистической отточенности; их смелой, иногда хаотичной композиции, лишенной величавости и незыблемого спокойствия. Энгр, непримиримый враг романтиков, до конца жизни говорил, что Делакруа "пишет бешеной метлой", а Делакруа обвинял Энгра и всех художников "школы" в холодности, рассудочности, в отсутствии движения, в том, что они не пишут, а "раскрашивают" свои картины. Но это было не простое столкновение двух ярких, абсолютно разных индивидуальностей, это была борьба двух различных художественных мировоззрений.
Борьба эта длилась почти полстолетия, романтизм в искусстве одерживал победы не легко и не сразу, и первым художником этого направления был Теодор Жерико (1791-1824) - мастер героических монументальных форм, который соединил в своем творчестве и классицистические черты, и черты самого романтизма, и, наконец, мощное реалистическое начало, оказавшее огромное влияние на искусство реализма середины XIX в. Но при жизни он был оценен лишь немногими близкими друзьямиЛитература1. Гумбольдт В. О различии организмов человеческого языка. - М., 1977.
2. Гумбольдт В. Язык и философия культуры. - М., 1967.
3. Избранные труды по языкознанию. - М., 1987.
4. Лосев А. Ф. Дерзание духа. М., 1988.
5. Постовалова В. И. Язык как деятельность. - М., 1991.
6. Радугин А. А. Философия. Курс лекций. - М., 1997.
7. Сорокин П. Социальная и культурная динамика. - М., 1991.
8. Сорокин П. Человек. Цивилизация. Общество. М., 1992.
9. Спиркин А. Г. Философия. - М., 1999.
10. Философия: учебник для высших учебных заведений. - Ростов н/Д, 1998.
11. Хрестоматия по философии. - Ростов-на-Дону, 1997.
|
|
