СодержаниеГЛАВА 1 18
ЗАКОНОДАТЕЛЬНОЕ РЕГУЛИРОВАНИЕ ПРАВООТНОШЕНИЙ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ОБЪЕКТОВ АВТОРСКОГО ПРАВА И СМЕЖНЫХ ПРАВ В РЕКЛАМНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ 18
1.1.Исключительные права субъектов авторского права и смежных прав на использование любых результатов своей интеллектуальной деятельности как основа защиты их имущественных прав 18
1.2.Объекты авторского права и смежных прав, используемые при создании рекламных видеороликов и видеоклипов 25
1.3. Объекты авторского права и смежных прав, используемые при создании рекламных радиороликов 31
Выводы : 33
ГЛАВА 2 34
ЗАКОНОДАТЕЛЬНОЕ РЕГУЛИРОВАНИЕ ПРАВООТНОШЕНИЙ ПРИ СОЗДАНИИ РЕКЛАМНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ (РЕКЛАМНОГО ВИДЕАКЛИПА) КАК САМОСТОЯТЕЛЬНОГО ОБЪЕКТА АВТОРСКОГО ПРАВА 34
2.1. Прямые договорные отношения как наиболее действенный способ правового регулирования использования объектов авторского права и смежных прав в рекламной деятельности 34
2.1.1. Особенности заключения прямых договоров на использование объектов авторского права и смежных прав в рекламной деятельности 34
2.1.2. Договор на использование авторского произведения 38
2.1.3. Договоры на использование объектов смежных прав 44
2.2. Использование системы коллективного управления исключительными имущественными правами правообладателей авторских и смежных прав в рекламной деятельности 48
2.3. Исследование особенностей защиты авторских и смежных прав на договорной основе при изготовлении рекламных видеоклипов, видеороликов и аудиороликов 51
Глава 3. 65
Законодательно установленные меры ответственности за нарушение исключительных имущественных прав правообладателей объектов авторского права и смежных прав при неправомерном использовании этих объектов, в том числе в рекламной деятельности 65
3.1. Общие положения 65
3.1.1. Общие основания для возникновения гражданско-правовой ответственности и ее осуществление 70
3.1.2. Уголовная ответственность 74
3.1.3. Недостатки судебной ответственности как способа правового регулирования использования авторских произведений и объектов смежных прав в рекламной деятельности 78
3.2.Административная ответственность 84ВведениеОдним из значимых символов современной жизни общества является реклама, которая прочно вошла в нашу жизнь. Рекламную продукцию часто называют специфическим видом искусства и частью культуры развитого, гражданского общества, её роль состоит в функциональном обеспечении распространения коммерческой информации. Поэтому с рекламой теснейшим образом связаны средства массовой информации, различные издательства и студии звукозаписи, продюсерские компании и организации, управляющие на коллективной основе имущественными правами авторов, артистов-исполнителей, производителей фонограмм и организаций эфирного и кабельного вещания. В их число входит, также, большое число организаций, заказывающих, изготавливающих и распространяющих различную рекламную продукцию (в соответствии с ФЗ РФ «О рекламе»1 рекламодатели, рекламопроизводители и рекламораспространители). Все перечисленные организации объединяет то, что в своей деятельности они так или иначе используют объекты авторского права и (или) смежных прав.
В эфире радиостанций звучат рекламные радиоролики различных страховых компаний, банков и иных юридических лиц. Телевидение показывает рекламные видеоролики и видеоклипы различных товаров и услуг, торговых компаний, в периодических и иных изданиях, на уличных стендах и на территории метрополитена распространяются фотографии, буклеты, рекламные плакаты политических деятелей, социальных идей, предоставляемых скидок при покупке разнообразных товаров, реклама культурных мероприятий.
Основными участниками рекламной деятельности являются рекламодатель, рекламопроизводитель и рекламораспространитель. Статья 2 Федерального закона «О рекламе» дает им следующие определения:
- рекламодатель - юридическое или физическое лицо, являющееся источником рекламной информации для производства, размещения, последующего распространения рекламы;
- рекламопроизводитель - юридическое или физическое лицо, осуществляющее полное или частичное приведения рекламной информации к готовой для распространения форме;
- рекламораспространитель – юридическое или физическое лицо, осуществляющее размещение и (или) распространение рекламной информации путем предоставления и (или) использования имущества, в том числе технических средств радиовещания, телевизионного вещания, а также каналов связи, эфирного времени и иными способами.
Помимо них участниками рекламной деятельности могут также являться рекламные агентства, выступающие в качестве исполнителей при производстве и размещении рекламы, авторы используемых в рекламе произведений, исполнители этих произведений, производители фонограмм, а также аудиовизуальных произведений. Как показывает практика, в любой рекламе практически всегда используются произведения литературы и искусства, исключительные права на использование которых в соответствии с Законом РФ «Об авторском праве и смежных правах»2 (далее ЗоАП) принадлежат их авторам исполнителям или обладателям исключительных прав Это могут быть стихи или музыка в видео- и аудиороликах, произведения изобразительного искусства или фотографии в плакатах, буклетах и т.п. Зачастую в рекламе используются не целые произведения, а их небольшие фрагменты – короткие отрывки песен, кинофильмов, литературных произведений.
Действующий в Российской Федерации Федеральный закон РФ «О рекламе» регулирует отношения, возникающие в процессе производства, размещения и распространения рекламы на рынках товаров (работ, услуг), включая рынки банковских, страховых и иных услуг, связанных с пользованием денежными средствами граждан и юридических лиц, а также рынки ценных бумаг. При этом Федеральный закон РФ «О рекламе» практически полностью исключает из сферы своего регулирования порядок использования в рекламе объектов авторского права и смежных прав. Вряд ли можно считать прямым руководством к действию положение ст. 7 Федерального закона РФ «О рекламе» о том, что реклама считается недостоверной, если в ней присутствуют «...не соответствующие действительности сведения в отношении исключительных прав на результаты интеллектуальной деятельности и приравненных к ним средств индивидуализации юридического лица, индивидуализации продукции, выполняемых работ или услуг». Основными целями Федерального закона РФ «О рекламе» являются «защита от недобросовестной конкуренции в области рекламы, предотвращение и пресечение ненадлежащей рекламы, способной ввести потребителей рекламы в заблуждение или нанести вред здоровью граждан или юридических лиц, окружающей среде либо вред чести, достоинству и деловой репутации указанных лиц, а также посягающей на общественные интересы, принципы гуманности и морали». Реклама является информацией о физических и юридических лицах, которая предназначена в свою очередь для использования неопределенным кругом лиц, и призвана формировать или поддерживать интерес к их товарам и услугам и способствовать их реализации, Поэтому к ней предъявляются дополнительно требования её непосредственной распознаваемости, достоверности, добросовестности, этичности и ряд других.
Основным законом, регулирующим отношения, возникающие в связи с созданием и использованием объектов авторского права и смежных прав, в том числе и в рекламной деятельности, является Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» (далее ЗоАП).
Прежнее законодательство СССР об авторском праве было представлено Основами гражданского законодательства Союза ССР и Союзных республик 1961 года, типовыми авторскими договорами, разделами «Авторское право» в Гражданском кодексе РСФСР3, а также многочисленными республиканскими постановлениями о величине авторского гонорара. Законодательства о смежных правах, т.е. о правах исполнителей и производителей фонограммной продукции, в СССР вообще не было.
Так как существовавшее в доперестроечный период «советское» законодательство было слишком зарегламентировано и не обеспечивало в ряде случаев охрану интересов авторов, то к концу 80-х годов на гребне перестроечных настроений в обществе стали настойчиво звучать призывы юристов и ряда деятелей культуры к его изменению. Первым шагом в этом направлении стало принятие Верховным Советом СССР 31.05.1991 года Основ гражданского законодательства СССР и республик.4 Они содержали раздел IV «Авторское право», который предусматривал новую регламентацию авторских прав, а также впервые вводил правовую охрану смежных прав. По мнению большинства исследователей Основы 1991 года заложили фундамент для дальнейшего успешного развития законодательства об авторском праве5.
Основы 1991 года были введены в действие на территории России с 03.08.92 года, однако, нормы Основ по авторским и смежным правам ровно через год были отменены и заменены Законом РФ «Об авторском праве и смежных правах» (далее Закон «Об авторском праве …»).
Этот Закон представляет собой новый этап в развитии Российского авторского права, отвечает международным стандартам в этой области права и позволил России присоединится к ряду международных договоров, прежде всего, к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений.
Законодатель отказался от ранее применявшихся принципов непередаваемости авторских прав и строгого правового регулирования авторских договоров, а также распространил авторские правомочия на обширные сферы, где ранее авторские произведения использовались на бездоговорной основе, свободно.
В советском авторском праве авторские права считались непередаваемыми, ни полностью, ни частично. Этот принцип относился не только к личным правам, но и к имущественным правам. Считалось, что при заключении обычного авторского договора автор лишь «разрешает» использовать свое произведение. Таким образом, даже разрешив использование произведения по договору, автор оставался владельцем всех авторских прав, а организация никаких авторских прав не получала. Иными словами, в гражданском обороте авторские права не участвовали: все авторское право сводилось к праву автора на получение определенного, нормированного вознаграждения при использовании произведения. Такое авторское право вполне удовлетворительно работало в едином хозяйственном комплексе Советского государства, где отсутствовала конкуренция между отдельными организациями, а, напротив, соблюдалось строгое разделение функций. В этих условиях никакого исключительного авторского права вообще не требовалось.
В соответствии с новым Законом возможность передачи исключительных имущественных авторских прав отвечает как интересам авторов, так и интересам организаций-пользователей, например, интересам перечисленных выше субъектов рекламной деятельности – последние заинтересованы иметь исключительные права на использование объектов авторского права и смежных прав в рекламной деятельности с целью привлечения покупателей.
Прежнее авторское право предусматривало несколько очень обширных сфер свободного использования произведений. В этих сферах опубликованные произведения использовались либо без согласия автора и без выплаты ему вознаграждения (радио, телевидение, кино, газеты), либо, хотя и с выплатой фиксированного авторского вознаграждения, но все же без согласия автора (публичное исполнение произведений). Эти изъятия из авторского права значительно снижали общий уровень охраны авторских прав и не позволяли СССР в течение длительного времени присоединиться к международным договорам по авторскому праву. В отличие от прежнего законодательства новый Закон устанавливает во всех этих сферах обычное договорное использование произведений. Иными словами, исключительные авторские права распространяются и на эти сферы использования.
Одной из важнейших особенностей Закона «Об авторском праве…» явилась развернутая правовая регламентация охраны смежных прав и статуса организаций, занимающихся коллективным управлением имущественными правами владельцев авторских и смежных прав. Наконец, этот Закон предусматривает возможность использования некоторых специфических способов и приемов защиты авторских и смежных прав и борьбы с их нарушителями.
Естественно, что принятие Закона должно было ввести в его рамки деятельность уже укрепившего к этому времени свои позиции рекламного бизнеса. Новая законная ситуация устраивала практически всех его участников – авторов, исполнителей и производителей фонограмм (записей), впервые получивших возможность реализовывать свои имущественные права и защищать их от нарушителей.
К сожалению сформированные в переходный период в отсутствие законодательства обычаи и прецеденты привели, да и сейчас по инерции приводят, к конфликтным ситуациям. Например, владельцы рекламных агентств не понимали, почему надо платить автору за каждый вид использования его произведения или даже отрывка из него, исполнителю – за использование его исполнения, а производителю фонограммы – за использование записанной им фонограммы. Например, они считали, что один раз приобретя фонограмму по договору купли-продажи дальше можно делать с ней все что угодно и какие-либо претензии авторов и исполнителей в отношении соблюдения их прав, а также претензии третьих лиц, например, авторско-правовой организации – Российского авторского общества (далее РАО) могут не приниматься во внимание. Особенно это проявилось, да и в настоящее время проявляется, но в меньшей степени, в рекламной деятельности, в частности при изготовлении и распространении рекламных видеороликов и видеоклипов (далее клипов) и при записи и последующем использовании радиостанциями, работающими в УКВ- и FM- диапазонах, рекламных аудиороликов.
В работе И.А.Силонова6 приведен ряд примеров имевших место в 90-х годах судебных дел, возбужденных авторами и связанных с нарушениями их прав при изготовлении рекламной продукции:
? иск композитора Марка Минкова к изготовителю рекламного видеоклипа (реклама обуви) относительно бездоговорного использования в нем музыки из телевизионного фильма «Следствие ведут Знатоки»;
? иск художника Вадима Могильницкого к одному из Комитетов Правительства Москвы о нарушении его авторских прав на плакат «Восемь с половиной веков» при тиражировании и публичном показе плаката в дни празднования 850-летия Москвы (плакат был принят конкурсной комиссией, но передачу авторских прав оформить договором «забыли»);
? иск ряда наследников творчества композитора И.О.Дунаевского к рекламному агентству – изготовителю рекламного видеоролика «Пиво «Старый мельник»» – о бездоговорном использовании музыки из кинофильма «Веселые ребята»;
? иск наследника скульптора Веры Мухиной к рекламопроизводителю в связи с незаконным использованием в телерекламе изображения скульптуры «Рабочий и колхозница».
К сожалению, нарушение авторских и смежных прав при изготовлении рекламной продукции имеют место и в настоящее время. В предверии Афинской олимпиады летом 2004 года вокруг шоколадной продукции с олимпийской символикой, выпущенной ОАО «Кондитерское объединение «Россия» и распространяемой ЗАО «Кредо косметикс», начата судебная тяжба.7 В Арбитражный суд Москвы поступили четыре иска родственников известных российских спортсменов – олимпийских чемпионов Алексея Немова, Ольги Брусникиной, Татьяны Логуновой и Николая Крюкова. Истцы обвиняют производителя шоколада в незаконном использовании их текстов и имён спортсменов в рекламе и требуют взыскать с ответчика 1 млн. рублей каждый. Предметом судебного разбирательства стали интервью с семьями указанных спортсменов, размещённые внутри упаковок кондитерских изделий, производимых ОАО. В октябре 2003 года агентство «Актив Спортс Медиа Партнерс», официальный коммерческий партнёр Олимпийского комитета, подготовило десять биографических историй о спортсменах, рассказанных родственниками Алексея Немова, Ольги Брусникиной и других олимпийских чемпионов. В феврале 2004 года, не дождавшись окончания переговоров сторон и заключения соответствующих договоров о передаче авторских прав на интервью (интервью является объектом авторского права), производители начали выпускать и распространять кондитерскую продукцию – плитки шоколада и коробки конфет, при этом авторы интервью никакого вознаграждения не получили.
В конце 2003 года вдова певца Марка Бернеса Юлия Бернес-Бодрова подала иск в Басманный суд Москвы о бездоговорном использовании в предвыборном рекламном ролике Народной партии России песни «Я люблю тебя жизнь» в исполнении её покойного мужа.8 Рекламные видеоролики демонстрировались в эфире центральных телеканалов с мая 2003 года. Следует отметить, что эта песня в исполнении Марка Бернеса использовала ранее в предвыборной кампании партия «Яблоко», но при этом были заключены все необходимые договоры с обладателями авторских и смежных прав – авторами песни и вдовой артиста-исполнителя.
В начале 2003 года ОАО «Дальэнерго» начало демонстрацию рекламных мультипликационных видероликов, главная героиня которых была срисована со знаменитой Масяни, авторские права на образ которой принадлежат известному художнику Олегу Куваеву. Масяня призывала дальневосточных граждан вовремя платить за использование электроэнергии. На создание и прокат четырёх рекламных роликов ОАО затратило 250 тыс. рублей. ООО «Масяня», владеющее исключительными имущественными правами на образ мультигероини, обратилось к адвокату, который в рабочем порядке встретился с работником ОАО, курирующим вопросы изготовления и размещения рекламы. Претензии были разрешены в досудебном порядке, однако ОАО выплатило правообладателю 500 долларов США в виде компенсации за нарушение авторских прав.9
Список нарушений прав авторов и исполнителей при создании и использовании рекламных произведений можно было бы продолжить. Но уже на основании приведенных примеров можно сделать вывод, что основным требованием при изготовлении и последующем введении в хозяйственный оборот любого рекламного произведения является обязательность заключения его изготовителем авторских и иных договоров с авторами и исполнителями всех произведений, использованных при его создании. Только таким способом можно осуществить так называемую «очистку» рекламного произведения от «чужих» авторских и смежных прав, без выполнения которой ни изготовитель этого произведения, ни его заказчик не смогут его использовать, а тем более в коммерческих целях.
Выделим наиболее часто используемые в рекламной деятельности «чужие» объекты авторских прав и кратко укажем порядок их использования:
? литературные произведения, которые в основном используются в виде отрывков (цитат) из правомерно обнародованных произведений в качестве иллюстраций в печатной рекламе, в наружной рекламе, в рекламе на транспорте, в рекламе, распространяемой в радио- и телепередачах и т.п. Любое использование указанных объектов в целях рекламы требует разрешения их авторов или правообладателей;
? сценарные произведения, которые используются при производстве рекламных видеороликов и видеоклипов только с разрешения их автора – сценариста;
? хореографические произведения и пантомимы, которые используются с разрешения режиссёра-постановщика или оператора-постановщика в виде фрагмента исполнения или фотографа (оператора) в виде остановившегося кадра;
? музыкальные произведения или их фрагменты, которые могут быть использованы для сопровождения любой звуковой рекламы, как существенная или основная часть рекламных видеоклипов и видеороликов или в рекламных передачах эфирного или кабельного вещания. Если такие музыкальные произведения используются в рекламе без текста, то согласие на использование дает композитор, а если с текстом – композитор и автор слов как соавторы совместно;
? фрагменты аудиовизуальных произведений которые используются в рекламных видеороликах и видеоклипах. Их авторами в соответствии с ЗоАП являются режиссер-постановщик, сценарист и композитор, специально написавший музыку для аудиовизуального произведения, и именно их разрешение (согласие) необходимо для использования фрагментов их произведения в рекламе. Однако, если указанные авторы передали свои исключительные права продюсеру, который финансировал создание аудиовизуального произведения, то согласие на такое использование в рекламе дает он.
? произведения живописи, скульптуры, графики и дизайна, декоративно-прикладного искусства и архитектуры, которые могут использоваться как основной объект рекламы и тогда согласие на такое использование дает автор произведения, а если они являются элементом фона, то их использование допускается без согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения. Однако при этом они должны находиться в месте, открытом для свободного посещения;
? фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии, которые иллюстрируют и «оживляют» рекламные плакаты, буклеты, и т.п. Фотоснимок представляет собой результат творческого труда автора-фотографа и использование такого произведения допускается только с его согласия на договорной основе. Фотографические произведения используются в рекламе в виде отдельных произведений, в виде коллажей, фрагментов печатной, наружной и другой рекламы. В случае использования снимка для изготовления коллажа необходимо, чтобы фотограф дал согласие именно на такое использование, т.к. в этом случае может произойти частичное изменение объема снимка, что является его искажением и нарушает личное неимущественное право автора – право на защиту произведения от любого искажения.
В числе произведений, полученных способами, аналогичными фотографии, следует рассмотреть возможность использования отдельного кадра из аудиовизуального произведения («остановившийся кадр» или «остановившееся изображение»). В соответствии со статьями 6 и 7 ЗоАП такой кадр – самостоятельный объект авторского права и как самостоятельное произведение может использоваться в различной рекламе. Например, его можно использовать как в рекламе артиста-исполнителя на плакатах, афишах, календарях, в рекламе любого товара, работы или услуги и т.п. Автор такого произведения – оператор аудиовизуального произведения, поэтому любое использование остановившегося кадра должно осуществляться только с согласия оператора или, -продюсера, который финансировал работу и которому оператор передал свои имущественные авторские права в соответствии с договором.
В связи с изложенным, целью настоящей дипломной работы является анализ особенностей законодательного регулирования правоотношений при использовании объектов авторского права и смежных прав в рекламной деятельности и определение возможности защиты исключительных прав авторов, исполнителей и производителей фонограмм при неправомерном использовании их произведений, исполнений и фонограмм.
Целью дипломной работы является анализ практики договорно-лицензионных отношений, как наиболее действенного способа защиты прав авторов, исполнителей и производителей фонограмм в шоу-бизнесе, и разработка на основе этого анализа системы договоров, используемой при создании рекламной видео- и аудиопродукции.
Исходя из целей работы необходимо решить следующие задачи:
1. Выделить объекты авторского права и смежных прав, используемые в рекламной деятельности и определить субъектный состав их правообладателей.
2. Рассмотреть законодательное регулирование правоотношений при использовании объектов авторского права и смежных прав в рекламной деятельности.
3. Исследовать законодательное регулирование правоотношений при создании рекламного произведения как самостоятельного объекта авторских и смежных прав.
4. Исследовать практику договорно-лицензионных отношений, виды и особенности договоров, которые должны быть заключены изготовителями рекламных видеоклипов и аудиороликов с авторами, исполнителями и производителями фонограмм с целью соблюдения их имущественных прав при создании этих объектов рекламы.
5. Выделить законодательно установленные способы ответственности за нарушение исключительных имущественных прав авторов и правообладателей объектов авторского права и смежных прав при их неправомерном использовании, в том числе в рекламной деятельности.
Структура дипломной работы определена ее целями и задачами и включает введение, три главы, заключение, список используемых источников и литературы, а также одно специальное приложение.
Во введении обосновывается актуальность выбранной темы, определяется цель и задачи дипломной работы, излагается выбранная структура изложения материала, раскрывается содержание глав и приводится краткий общий обзор используемых источников, материалов периодических изданий и литературы по дипломной работы.
В первой главе рассмотрены общие вопросы регулирования правоотношений в сфере авторского права и смежных прав, связанной с рекламной деятельностью.
Вторая глава посвящена использованию договорно-лицензионных отношений как формы защиты исключительных имущественных прав авторов, исполнителей и производителей фонограмм в рекламной деятельности и исследованию особенностей договорных отношений при изготовлении рекламных видеоклипов, видеороликов и аудиороликов.
В третьей главе рассмотрены существующие меры ответственности за нарушение авторских и смежных прав авторов и иных правообладателей, чьи результаты интеллектуальной деятельности используются в рекламе.
В заключении отражены общие итоги исследования данной темы, обобщены полученные результаты и сделаны выводы.
В приложении помещен текст проекта договора о передаче исключительных прав.
При выполнении дипломной работы был использован ряд источников, в том числе:
1. Федеральный закон РФ «Об авторском праве и смежных правах».
2. Федеральный закон РФ «О рекламе».
3. Основы гражданского законодательства СССР и республик 1991 года.
4. Гражданский кодекс РФ.
5. Уголовный кодекс РФ.
В числе основной литературы использованной при выполнении дипломной работы, можно выделить:
• комментарии к Закону «Об авторском праве и смежных правах» (автор Гаврилов Э.П.) для использования в практике судов общей юрисдикции и арбитражных судов, ведущих дела о нарушениях авторских и смежных прав;
• работу «Авторское право в шоу-бизнесе: нормативные акты и комментарии» (автор Силонов И.А.), предметом изложения которой являются нормативные акты и комментарии к ним, а также сведения о российских и международных организациях, занимающихся реализацией и защитой авторских и смежных прав;
• учебник «Право интеллектуальной собственности в РФ», в котором впервые в отечественной юридической науке в комплексном виде рассматриваются проблемы правовой охраны интеллектуальной собственности, в том числе авторских и смежных прав в РФ.
Полный список используемых источников, литературы и статей из периодических изданий (в основном из журнала «Интеллектуальная собственность») будет приведен в конце работы.ЛитератураИсточники:
? Конституция РФ // Рос. Газета. 25.12.93.
? Федеральный закон РФ «В рекламе» // СЗ РФ, 1995, №30, ст. 2864
? Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах // ВСНД и ВС РФ, 1993, №32, ст. 1242
? Гражданский кодекс Российской Федерации (часть 1 от 30 ноября 1994 года, №51-ФЗ, часть 2 от 26 ноября 1996 года, №14-ФЗ
? Гражданский кодекс РСФСР // ВВС СССР, 1964, №50, ст. 525
? Основы гражданского законодательства СССР и Республик (1991г.) // ВСНД и ВС СССР, 1991, №26, ст. 733
? Постановление Правительства РФ от 03.11.1994 г. №1224 «О присоединении РФ к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений» // СЗ РФ, 1994, №29, ст. 3046
? Уголовный кодекс РФ // СЗРФ, 1996, №25, ст. 2954
? Трудовой кодекс Российской Федерации от 30 декабря 2001 года, № 197- ФЗ
? Кодекс РФ об административных правонарушениях от 30 декабря 2001 г. № 195-ФЗ // СЗ РФ, 2002
Литература:
1. Ананьева Е. Авторское право и реклама // «ИС. Авторское право и смежные права», 2001. №1, с. 16-21
2. Гаврилов Э.П. Комментарии к закону об авторском и смежных правах. Судебная практика. М.: Экзамен, 2002. ?352с.
3. Максимова Л. Проблемы связанные с неправильным заключением авторских договоров // «ИС. Авторское право и смежные права», 2002. №4, с. 38-47
4. Моргунова Е. Теоретические основы коллективного управления имущественными правами обладателей авторских и смежных прав // «ИС. Авторское право и смежные права», 2002. №3, с. 18-29
5. Прозаровский В. Пиратство по наследству // «КоммерсантЪ-деньги», №40 (344), 10.10.2001. с. 28-29
6. Правовая охрана интеллектуальной собственности: Учебное пособие / С.А. Горленко, Т.В. Григорьева, Б.А. Лобач и др.; Под общей ред. В.Н. Дементьева. ? М.: НИЦПр ИС, 1995 ? 210с.
7. Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в РФ: Учебник. ? М.: «ПРОСПЕКТ», 1999. ? 752с.
8. Силонов И.А. Музыкальные клипы как аудиовизуальные произведения // ИС, 1999. №3, с. 107-113
9. Силонов И. Рекламный слоган как объект авторского права. - «Интеллектуальная собственность», 1999, № 4, с. 105-107;
10. Силонов И. Правовые коллизии - терновый венец искусства. - Бизнес- Адвокат, 2000, № 7, апрель, с. 5-6;
11. Силонов И.А. Авторское право в шоу-бизнесе: Нормативные акты и комментарии / Автор-составитель И.А. Силонов ? М.: Агентство «Издательский сервис», «Норма», 2001. ? 336с.
12. Твердовский В. РАО на защите прав творческой интеллигенции // ИС. Авторское право и смежные права, 2000. №1, с 2-7
13. Тулубьева И. Автор и его право // ИС, 2000. №2, с. 50-52
14. Тулубьева И. За что обидели Дунаевских? (авторское право в рекламе). - «Интеллектуальная собственность», 1999, № 6, с. 95-99;
15. Тулубьева И. В лавровый венок сказочника вплетены порой судебные решения. Бизнес-адвокат, № 3, февраль 2000, с. 4-8;
16. Чернышева С.А. Авторский договор в гражданском праве России. ? М.: Гардарика, 1996. ? 126 с.
17. «Фирме «ЗЕКО Рекордс» дали по рукам» // ИС, 2000. №5. ? с. 73-76
18. Ярочкин В., Бузанова Я. Недобросовестная конкуренция. Учебное пособие. - М.: «ПАРУСА», 1999. - 93 с.
|
|
