УЗНАЙ ЦЕНУ

(pdf, doc, docx, rtf, zip, rar, bmp, jpeg) не более 4-х файлов (макс. размер 15 Мб)


↑ вверх
Тема/ВариантИССЛЕДОВАНИЕ ОСОБЕННОСТЕЙ ЗАЩИТЫ АВТОРСКИХ И СМЕЖНЫХ ПРАВ НА ДОГОВОРНОЙ ОСНОВЕ ПРИ ИЗГОТОВЛЕНИИ РЕКЛАМНЫХ ВИДЕОКЛИПОВ, ВИДЕОРОЛИКОВ И АУДИОРОЛИКОВ 2003-80
ПредметГражданское право
Тип работыдиплом
Объем работы80
Дата поступления12.12.2012
3000 ₽

Содержание

ВВЕДЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Глава 1. РЕГУЛИРОВАНИЕ ПРАВООТНОШЕНИЙ В СФЕРЕ АВТОРСКОГО ПРАВА И СМЕЖНЫХ ПРАВ, СВЯЗАННОЙ С ШОУ-БИЗНЕСОМ . . .15 1.1 Объекты авторских и смежных прав, используемые в шоу-бизнесе. . . . . . . 15 1.1.1 Объекты авторского права в шоу-бизнесе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 1.1.2 Объекты смежных прав в шоу-бизнесе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17 1.2 Субъекты авторских и смежных прав, участвующие в шоу-бизнесе . . . . . 19 1.2.1 Субъекты авторских прав в шоу-бизнесе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19 1.2.2 Субъекты смежных прав в шоу-бизнесе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24 1.3 Реализация и защита прав авторов, исполнителей и производителей фонограмм при изготовлении и коммерческом использовании продукции шоу-бизнеса . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 Глава 2. ПРАКТИКА ДОГОВОРНО-ЛИЦЕНЗИОННЫХ ОТНОШЕНИЙ, КАК ОСНОВА ЗАЩИТЫ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНЫХ ПРАВ АВТОРОВ, ИСПОЛНИТЕЛЕЙ И ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ ФОНОГРАММ В ШОУ-БИЗНЕСЕ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 2.1 Заключение прямых договоров на использование объектов авторского права и смежных прав в шоу-бизнесе, как наиболее действенная мера защиты прав их правообладателей . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 2.1.1 Договор на использование объектов авторского права . . . . . . . . . . . . . .37 2.1.2 Договор на использование объектов смежных прав . . . . . . . . . . . . . . . . 41 2.2. Особенности коллективного управления имущественными правами правообладателей авторских и смежных прав в шоу-бизнесе . . . . . . . . . . 47 2.2.1 Причина и необходимость возникновения системы коллективного управления имущественными правами . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 2.2.2 Правовая сущность системы коллективного управления имущественными правами . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 2.2.3 Организации. в РФ управляющие правами авторов, исполнителей и производителей фонограмм . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 Глава 3. ИССЛЕДОВАНИЕ ОСОБЕННОСТЕЙ ЗАЩИТЫ АВТОРСКИХ И СМЕЖНЫХ ПРАВ НА ДОГОВОРНОЙ ОСНОВЕ ПРИ ИЗГОТОВЛЕНИИ РЕКЛАМНЫХ ВИДЕОКЛИПОВ, ВИДЕОРОЛИКОВ И АУДИОРОЛИКОВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58 3.1 Общие положения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58 3.2 Правовой статус рекламного видеоклипа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59 3.3 Виды договоров, которые должны быть заключены при создании рекламного видеоклипа и их особенности . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 3.3.1 Договоры на создание видеоклипа с режиссером-постановщиком, автором сценария (сценаристом) и автором музыкального произведения (с текстом или без текста), специально созданного для этого аудиовизуального произведения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64 3.3.2 Договоры с авторами произведений, вошедших составной частью в видеоклип . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 3.3.3 Договор с оператором-постановщиком видеоклипа . . . . . . . . . . . . . . . . 67 3.3.4 Трудовые договоры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69 3.3.5 Договоры с артистами-исполнителями, участвующими в создании видеоклипа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 3.3.6 Договор на воспроизведение в видеоклипе фонограммы, записанной не для клипа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72 3.3.7 Договор на использовании в видеоклипе отрывков из ранее созданного аудиовизуального произведения или передачи организации эфирного или кабельного вещания . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 3.3.8 Возможность коммерческого использования видеоклипа его изготовителем по договору с заказчиком для рекламы своей деятельности . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74 3.4 Виды договоров, которые должны быть заключены при создании рекламного аудиоролика и их особенности . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74 ЗАКЛЮЧЕНИЕ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76 СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ. . . . . . . . . . 78 ПРИЛОЖЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Введение

В последнее время в обществе все большее распространение находит продукция, относящаяся к сфере «шоу-бизнеса». Шоу-бизнес ? понятие многогранное, к нему относятся такие виды деятельности как звуко- и видеозапись музыкальных и иных произведений, их тиражирование и распространение, постановка театральных спектаклей и специальных шоу-программ, создание и использование музыкальных, рекламных и иных видеоклипов, видеороликов и аудиороликов, наружной рекламы, рекламных буклетов, афиш и проспектов, имиджмейкерство и другие близкие к перечисленным виды деятельности. С шоу-бизнесом теснейшим образом связаны средства массовой информации, различные издательства и студии звукозаписи, продюсерские компании и организации, управляющие на коллективной основе имущественными правами авторов, артистов-исполнителей, производителей фонограмм и организаций эфирного и кабельного вещания. В их число входит, также, большое число организаций, заказывающих, изготавливающих и распространяющих различную рекламную продукцию (в соответствии с ФЗ РФ «О рекламе»2 рекламодатели, рекламопроизводители и рекламораспространители). Все перечисленные организации объединяет то, что в своей деятельности они так или иначе используют объекты авторского права и (или) смежных прав. До начала 90-х годов в нашей стране отсутствовало понятие «шоу-бизнес». Связано это было с тем, что «бизнесом» в этой сфере занималось исключительно государство. Все артисты-исполнители считались обычными государственными служащими, «приписанными» к филармониям, театрам, концертным организациям и т.д. В качестве таковых они были поголовно охвачены членством в соответствующих профессиональных союзах, например, в профсоюзе работников культуры, где выдающиеся артисты были уравнены в правах со служащими музеев. Все исполнители были разделены по категориям, в соответствии с которыми исчислялось и выплачивалось вознаграждение ? вне всякой связи с популярностью исполнителя, тиражами его звукозаписи и т.д. Стоит отметить, что среди разнообразных объединений и союзов творческих работников никогда не было объединения артистов-исполнителей. Были союзы писателей, композиторов и кинематографистов, общество актеров со своим домом актера и популярным рестораном при нем, а собственно артисты-певцы, чтецы, инструменталисты из оркестров и их солисты ? были простыми служащими филармоний и членами профессионального союза работников культуры. В части индустрии звукозаписи ситуация была еще более ясной. Организованная в 60-е годы государственное предприятие «Мелодия» являлось, как теперь принято говорить, вертикально интегрированным холдингом, включавшим студии, тиражирующие предприятия, склады и магазины. В этом гигантском конгломерате регламентировалось абсолютно все ? репертуар, тиражи, территория распространения продукции и, конечно, артисты, допущенные к широкой публике. Артист, не приглянувшийся начальникам той или иной филармонии или театра в Москве или Ленинграде, еще мог попытать счастья на периферии, особенно в союзных и автономных республиках, имевших видимость культурных автономий, но путь на центральное радио и телевидение, как и возможность записи в «Мелодии», был ему закрыт. Именно это и являлось причиной высокого спроса на бытовую звукозаписывающую технику, с помощью которой создавался параллельный государственному частный каталог фонограмм. К сожалению, этот факт сыграл существенную роль в том, что Россия до сих пор остается заповедником интеллектуального пиратства ? поколения людей выросли с пониманием того, что любимая популярная музыка официально в магазинах не продается. Ситуация стала меняться в конце 80-х с появлением первых субъектов частной предпринимательской деятельности, создавших на кооперативной основе первые негосударственные студии звукозаписи. Однако никто из них не задумывался о необходимости оформления каких-либо отношений с правообладателями ? авторами и исполнителями. Собственно говоря, не было никакой внятной законодательной базы для оформления таких отношений. Прежнее законодательство СССР об авторском праве было представлено Основами гражданского законодательства Союза ССР и Союзных республик 1961 года, типовыми авторскими договорами, разделами «Авторское право» в Гражданском кодексе РСФСР , а также многочисленными республиканскими постановлениями о величине авторского гонорара. Законодательства о смежных правах, т.е. о правах исполнителей и производителей фонограммной продукции, в СССР вообще не было. Так как существующее «советское» законодательство было слишком зарегламентировано и не обеспечивало в ряде случаев охрану интересов авторов, то к концу 80-х годов на гребне перестроечных настроений в обществе стали настойчиво звучать призывы юристов и ряда деятелей культуры к его изменению. Первым шагом в этом направлении стало принятие Верховным Советом СССР 31.05.1991 года Основ гражданского законодательства СССР и республик. Они содержали раздел IV «Авторское право», который предусматривал новую регламентацию авторских прав, а также впервые вводил правовую охрану смежных прав. По мнению большинства исследователей Основы 1991 года заложили фундамент для дальнейшего успешного развития законодательства об авторском праве . Основы 1991 года были введены в действие на территории России с 03.08.92 года, однако, нормы Основ по авторским и смежным правам ровно через год были отменены и заменены Законом РФ «Об авторском праве и смежных правах» (далее Закон «Об авторском праве …») . Этот Закон представляет собой новый этап в развитии Российского авторского права, отвечает международным стандартам в этой области права и позволил России присоединится к ряду международных договоров, прежде всего, к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений. Законодатель отказался от ранее применявшихся принципов непередаваемости авторских прав и строгого правового регулирования авторских договоров, а также распространил авторские правомочия на обширные сферы, где ранее авторские произведения использовались на бездоговорной основе, свободно. В советском авторском праве авторские права считались непередаваемыми, ни полностью, ни частично. Этот принцип относился не только к личным правам, но и к имущественным правам. Считалось, что при заключении обычного авторского договора автор лишь «разрешает» использовать свое произведение. Таким образом, даже разрешив использование произведения по договору, автор оставался владельцем всех авторских прав, а организация никаких авторских прав не получала. Иными словами, в гражданском обороте авторские права не участвовали: все авторское право сводилось к праву автора на получение определенного, нормированного вознаграждения при использовании произведения. Такое авторское право вполне удовлетворительно работало в едином хозяйственном комплексе Советского государства, где отсутствовала конкуренция между отдельными организациями, а, напротив, соблюдалось строгое разделение функций. В этих условиях никакого исключительного авторского права вообще не требовалось. В соответствии с новым Законом передаваемость исключительных имущественных авторских прав отвечает как интересам авторов, так и интересам организаций-пользователей; последние заинтересованы иметь исключительные авторские права для того, чтобы привлечь зрителей, читателей, покупателей, укрепить свои позиции на рынке. Прежнее авторское право предусматривало несколько очень обширных сфер свободного использования произведений. В этих сферах опубликованные произведения использовались либо без согласия автора и без выплаты ему вознаграждения (радио, телевидение, кино, газеты), либо, хотя и с выплатой фиксированного авторского вознаграждения, но все же без согласия автора (публичное исполнение произведений). Эти изъятия из авторского права значительно снижали общий уровень охраны авторских прав и не позволяли СССР в течение длительного времени присоединиться к международным договорам по авторскому праву. В отличие от прежнего законодательства новый Закон устанавливает во всех этих сферах обычное договорное использование произведений. Иными словами, исключительные авторские права распространяются и на эти сферы использования. Одной из важнейших особенностей Закона «Об авторском праве…» явилась развернутая правовая регламентация охраны смежных прав и статуса организаций, занимающихся коллективным управлением имущественными правами владельцев авторских и смежных прав. Наконец, этот Закон предусматривает возможность использования некоторых специфических способов и приемов защиты авторских и смежных прав и борьбы с их нарушителями. Естественно, что принятие Закона должно было ввести в его рамки деятельность уже укрепившего к этому времени свои позиции шоу-бизнеса. Новая законная ситуация устраивала практически всех его участников, а особенно исполнителей и производителей фонограмм (записей), впервые получивших возможность реализовывать свои имущественные права и защищать их от нарушителей. Все они избавились от гнета реперткомов, получили возможность исполнять и записывать то, что они хотят (хотя, к сожалению, для многих это означало «как они хотят» и часто получалось «как попало»), сколько хотят и где хотят, если, конечно, смогут. Не менее важна была для этих субъектов права возможность получить за запись своего исполнителя и последующее ее тиражирование живые и относительно нормальные деньги, количество которых не зависело от утвержденных государством ставок и тарифов. К сожалению сформированные в переходный период в отсутствие законодательства обычаи и прецеденты привели, да и сейчас по инерции приводят, к конфликтным ситуациям. Например, владельцы многих студий звукозаписи не понимали, почему надо еще куда-то и кому-то платить, если они уже заплатили за оригинал фонограммы и даже подписали договор, по которому им обещали все возможные права на использование навсегда. Их отношение к оригиналу фонограммы (мастер-тейпу) было как к обыкновенному товару. Один раз приобретя его по договору купли-продажи дальше, как они полагали, можно делать с ним все что угодно и какие-либо претензии авторов и исполнителей в отношении соблюдения их прав, а также претензии третьих лиц, например, авторско-правовой организации ? Российского авторского общества (далее РАО) могут не приниматься во внимание. Особенно это проявилось, да и в настоящее время проявляется, но в меньшей степени, в этой сфере шоу-бизнеса, которая относится к рекламной деятельности, в частности при изготовлении и распространении рекламных видеороликов и видеоклипов (далее клипов) и при записи и последующем использовании радиостанциями, работающими в УКВ- и FM- диапазонах, рекламных аудиороликов. Аналогичное отношение к соблюдению прав авторов и исполнителей имеет место и в практике работы ряда звукозаписывающих организаций. В уже упоминавшейся выше работе И.А.Силонова приведен ряд примеров имевших место в конце 90-х годов судебных дел возбужденных авторами и связанных с нарушениями их прав при изготовлении рекламной продукции: ? иск композитора Марка Минкова к изготовителю рекламного видеоклипа (реклама обуви) относительно бездоговорного использования в нем музыки из телевизионного фильма «Следствие ведут Знатоки; ? иск художника Вадима Могильницкого к одному из Комитетов Правительства Москвы о нарушении его авторских прав на плакат «Восемь с половиной веков» при тиражировании и публичном показе плаката в дни празднования 850-летия Москвы (плакат был принят конкурсной комиссией, но передачу авторских прав оформить договором «забыли»); ? иск ряда наследников творчества композитора И.О.Дунаевского к рекламному агентству – изготовителю рекламного видеоролика «Пиво «Старый мельник»» – о бездоговорном использовании музыки из кинофильма «Веселые ребята»; ? иск наследника скульптура Веры Мухиной к рекламоизготовителю в связи с незаконным использованием в телерекламе изображения скульптуры «Рабочий и колхозница». В 1994 году АОЗТ «Апрелевка Саунд продакшн» выпустило студиокассету «Илона Броневицкая. Танцы на завтрак», в которой вошли песни известных авторов и композиторов, являющихся членами РАО. Следует отметить, что АОЗТ имело лицензионное соглашение с РАО, но своевременно не оформило заявку на право тиражирования произведений авторов, т.е. выпуск аудиокассеты по факту являлся бездоговорным. Переговоры РАО с АОЗТ к мирному решению не привели, дело рассматривалось в судебном порядке и 22 мая 1998 года было вынесено решение о взыскании с АОЗТ в пользу авторов компенсации за нарушение их авторских прав в общей сумме 125 235 деноминированных рублей. В феврале 1999года Головкинским межмуниципальным судом Москвы было поставлена точка в затянувшемся споре между Александром Розенбаумом, Андреем Ивановым, Региной Лисиц и Дмитрием Рубиным, с одной стороны и звукозаписывающей организацией «ЗЕКО Рекордс» с другой стороны. В результате многолетней судебной тяжбы было вынесено решение о взыскании с нарушителей авторских прав – указанной организации – значительной суммы компенсации за бездоговорное использование 136 песен (автор 98 из них А.Розенбаум). «ЗЕКО Рекордс» в 1993-1995гг. издавала и распространяла огромные тиражи компакт-дисков и аудиокассет с произведениями указанных авторов. Аудиобизнес имел высокую доходность, так как сплошь и рядом не соблюдались требования Закона «Об авторском праве…». В это переходное время или в силу незнания или недостаточного понимания нового законодательства, а может быть просто из-за нежелания делиться получаемой прибылью с авторами и исполнителями многие российские звукозаписывающие организации тиражировали аудиопродукцию без заключения авторских договоров с правообладателями и, соответственно, без выплаты им авторского вознаграждения. К сожалению подобная практика имеет место и в настоящее время ? «пиратство» живуче. Несмотря на то, что с момента вступления в действие Закона «Об авторском праве…» прошло уже девять лет, многие авторы и пользователи не знают его основного положения ? использование объектов авторского права и смежных прав возможно только по письменному договору с правообладателями или организацией, управляющими их имущественными правами на коллективной основе.10 Можно сделать вывод, что основным требованием при изготовлении и последующем введении в хозяйственный оборот рекламных видеоклипов, широко используемых в шоу-бизнесе и выбранных в качестве основного объекта исследования в дипломной работе, является обязательность заключения его изготовителем авторских и иных договоров с авторами видеоклипа, а также авторами и исполнителями всех произведений, использованных при его создании. Только таким способом можно осуществить так называемую «очистку» выдеоклипа от «чужих» авторских и смежных прав, без выполнения которой ни изготовитель видеоклипа, ни заказчик не смогут вообще его использовать, тем более в коммерческих целях. В связи с изложенным можно считать, что задача обеспечения защиты исключительных прав авторов, исполнителей и производителей фонограмм в сфере шоу-бизнеса является важной, а тема дипломной работы ? актуальной. Целью дипломной работы является анализ практики договорно-лицензионных отношений, как наиболее действенного способа защиты прав авторов, исполнителей и производителей фонограмм в шоу-бизнесе, и разработка на основе этого анализа системы договоров, используемой при создании рекламной видео- и аудиопродукции. Исходя из целей работы необходимо решить следующие задачи: 1. Выделить объекты авторского права и смежных прав, используемых в шоу-бизнесе, а также определить субъектный состав их правообладателей. 2. Определить возможность реализации и защиты прав субъектов правоотношений в сфере шоу-бизнеса. 3. Оценить возможность использования договорно-лицензионных отношений, как основы защиты прав субъектов правоотношений в сфере шоу-бизнеса. 4. Рассмотреть особенности коллективного управления имущественными правами правообладателей авторских и смежных прав в шоу-бизнесе. 5. Исследовать виды и особенности договоров, которые должны быть заключены изготовителями рекламных видеоклипов и аудиороликов с авторами, исполнителями и производителями фонограмм с целью соблюдения их имущественных прав при создании этих объектов шоу-бизнеса. Структура дипломной работы определена ее целями и задачами и включает введение, три главы, заключение, список используемых источников и литературы, а также одно специальное предложение. Во введении обосновывается актуальность выбранной темы, определяется цель и задачи дипломной работы, излагается выбранная структура изложения материала, раскрывается содержание глав и приводится краткий общий обзор используемых источников, материалов периодических изданий и литературы по дипломной работы. В первой главе рассмотрены общие вопросы регулирования правоотношений в сфере авторского права и смежных прав, связанной с шоу-бизнесом. Вторая глава посвящена использованию договорно-лицензионных отношений как формы защиты исключительных имущественных прав авторов, исполнителей и производителей фонограмм в шоу-бизнесе. В третьей главе исследованы особенности договорных отношений при изготовлении рекламных видеоклипов, видеороликов и аудиороликов. В заключении отражены общие итоги исследования данной темы, обобщены полученные результаты и сделаны выводы. В приложении помещены текст проекта лицензионного соглашения о воспроизведении промышленным способом обнародованных произведений в форме звуковой записи и их распространении на территории РФ между РАО и пользователем. При выполнении дипломной работы был использован ряд источников, в том числе: 1. Федеральный закон РФ «Об авторском праве и смежных правах». 2. Федеральный закон РФ «О рекламе». 3. Основы гражданского законодательства СССР и республик 1991 года. 4. Гражданский кодекс РФ. 5. Уголовный кодекс РФ. В числе основной литературы использованной при выполнении дипломной работы, можно выделить: • комментарии к Закону «Об авторском праве и смежных правах» (автор Гаврилов Э.П.) для использования в практике судов общей юрисдикции и арбитражных судов, ведущих дела о нарушениях авторских и смежных прав; • работу «Авторское право в шоу-бизнесе: нормативные акты и комментарии» (автор Силонов И.А.), предметом изложения которой являются нормативные акты и комментарии к ним, а также сведения о российских и международных организациях, занимающихся реализацией и защитой авторских и смежных прав; • учебник «Право интеллектуальной собственности в РФ», в котором впервые в отечественной юридической науке в комплексном виде рассматриваются проблемы правовой охраны интеллектуальной собственности, в том числе авторских и смежных прав в РФ. Полный список используемых источников, литературы и статей из периодических изданий (в основном из журнала «Интеллектуальная собственность») будет приведен в конце работы.

Литература

ИСТОЧНИКИ: ? Федеральный закон РФ «В рекламе» // СЗ РФ, 1995, №30, ст. 2864 ? Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах // ВСНД и ВС РФ, 1993, №32, ст. 1242 ? Гражданский кодекс РСФСР // ВВС СССР, 1964, №50, ст. 525 ? Основы гражданского законодательства СССР и Республик (1991г.) // ВСНД и ВС СССР, 1991, №26, ст. 733 ? Постановление Правительства РФ от 03.11.1994 г. №1224 «О присоединении РФ к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений» // СЗ РФ, 1994, №29, ст. 3046 ? Уголовный кодекс РФ // СЗРФ, 1996, №25, ст. 2954 ЛИТЕРАТУРА: 1. Ананьева Е. Авторское право и реклама // «ИС. Авторское право и смежные права», 2001. №1, с. 16-21 2. Гаврилов Э.П. Комментарии к закону об авторском и смежных правах. Судебная практика. М.: Экзамен, 2002. ?352с. 3. Максимова Л. Проблемы связанные с неправильным заключением авторских договоров // «ИС. Авторское право и смежные права», 2002. №4, с. 38-47 4. Моргунова Е. Теоретические основы коллективного управления имущественными правами обладателей авторских и смежных прав // «ИС. Авторское право и смежные права», 2002. №3, с. 18-29 5. Прозаровский В. Пиратство по наследству // «КоммерсантЪ-деньги», №40 (344), 10.10.2001. с. 28-29 6. Правовая охрана интеллектуальной собственности: Учебное пособие / С.А. Горленко, Т.В. Григорьева, Б.А. Лобач и др.; Под общей ред. В.Н. Дементьева. ? М.: НИЦПр ИС, 1995 ? 210с. 7. Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в РФ: Учебник. ? М.: «ПРОСПЕКТ», 1999. ? 752с. 8. Силонов И.А. Музыкальные клипы как аудиовизуальные произведения // ИС, 1999. №3, с. 107-113 9. Силонов И.А. Авторское право в шоу-бизнесе: Нормативные акты и комментарии / Автор-составитель И.А. Силонов ? М.: Агентство «Издательский сервис», «Норма», 2001. ? 336с. 10. Твердовский В. РАО на защите прав творческой интеллигенции // ИС. Авторское право и смежные права, 2000. №1, с 2-7 11. Тулубьева И. Автор и его право // ИС, 2000. №2, с. 50-52 12. Чернышева С.А. Авторский договор в гражданском праве России. ? М.: Гардарика, 1996. ? 126 с. 13. «Фирме «ЗЕКО Рекордс» дали по рукам» // ИС, 2000. №5. ? с. 73-76
Уточнение информации

+7 913 789-74-90
info@zauchka.ru
группа вконтакте