УЗНАЙ ЦЕНУ

(pdf, doc, docx, rtf, zip, rar, bmp, jpeg) не более 4-х файлов (макс. размер 15 Мб)


↑ вверх
Тема/ВариантПроцесс создания в игровом и документальном кино образа российских спецслужб в современном кинематографе
ПредметРазные экономические дисциплины
Тип работыдиплом
Объем работы84
Дата поступления12.12.2012
2900 ₽

Содержание

Введение 3 ГЛАВА I. Образ российских спецслужб в современном игровом и документальном кинематографе: основные этапы становления и развития темы 6 1.1. Репрезентация российских спецслужб в современном игровом кино 6 1.2. Специфика репрезентации сотрудника спецслужб в документальном кинематографе 11 ГЛАВА II. Политические и морально-нравственные характеристики российских спецслужб в кинематографическом отображении 25 2.1 Проблема взаимоотношений спецслужб и государства 25 2.2. Госзаказ в современном российском кино о спецслужбах 32 ГЛАВА III. Основные подходы к кинорепрезентации жизни сотрудников спецслужб 41 3.1. Прототип и экранный образ 41 3.2. Частная жизнь сотрудников спецслужб 52 Заключение 77 Список литературы 80

Введение

В середине прошлого века шли ожесточенные споры о том, что есть кинематограф: новое искусство или всего лишь очередное средство массовой коммуникации. Сегодня этот вопрос кажется бессодержательным. Коммуникативная функция подавила его эстетические склонности. Но при этом развила необычайно его мифотворческую потенцию. Сегодня мы видим, что кинематограф функционирует как чрезвычайно эффективная машина мифотворчества. Кинематограф, как никакое иное средство выражения, делает неясной границу между действительностью и псевдодействительностью. То есть между реальным и виртуальным мирами. В совершенно изменившихся условиях жизни современного российского общества спецслужбы являются инструментом уже не только исключительно политической власти - все большее влияние начинает оказывать и общественное мнение. Никогда в советское время кинематограф даже помыслить не мог о такой массированной критике в адрес служб госбезопасности, которая ныне стала привычной, неотъемлемой частью нашего общественного информационного поля. Пусть даже это не сопровождается еще повсеместно подобающей реакцией на всякую критику - нет еще наработанных традиций - однако, это не означает вовсе, что руководители и личный состав спецслужб безучастны, равнодушны к выходящим материалам фильмам и содержащимся в них подчас нелицеприятным оценкам. В строгом соответствии с законами восприятия человеческой психики, сотрудники спецслужб, как и все прочие, остро реагируют на критику в свой адрес. И если даже не вступают в открытые дискуссии по различным, то все равно для себя, в своем собственном мнении должны разобраться, что в критике несправедливо, а что - верно, и как действовать, чтобы впредь избежать несправедливой критики в свой адрес. На лидирующие позиции сегодня выходит игровое кино. Специфика жанра диктует игровому кино патриотический настрой, тогда как любой другой - от бесстрастно аналитического до пацифистского или пораженческого - просто-напросто не срабатывает. В игровом кино должны быть "хорошие парни" (наши) и "плохие парни" (не наши). Эти и многие другие аспекты будут рассмотрены далее в работе. Характер работы диктует необходимость изучения работ специалистов в теории кинематографа и журналистики: Г.И. Вартанова, Б.И. Есина, Я.Н. Засурского, И.И. Засурского, А. Короченского, В.А. Копылова, И.В. Кузницова, Ю.А. Полякова, Е.П. Прохорова, И. Яковенко и других. В последние годы опубликованы работы по общим и частным вопросам современного кинематографа. Они посвящены истории развития кино в России, теоретическим основам документального и игрового кино в частности: Г.А. Алхутовой, А.А. Грабельникова, В.Г. Елизарова, Е.В. Ермичевой, Е.В. Измайловой, А.А. Малиновского, И.Г. Никитенко, С.А. Сойникова, О.А. Снежко, М.С. Трофимова, З.Ф. Хубецовой и других. Выбранная тема "Образ российских спецслужб в современном кинематографе", является, несомненно, актуальной, теоретически и практически значимой. Хронологические рамки исследования охватывают период с конца 90-х до наших дней. Для сравнительного анализа в работ использованы материалы советского периода. Цель работы - рассмотреть процесс создания в игровом и документальном кино образа российских спецслужб в современном кинематографе. Задачи: 1. Представить репрезентацию российских спецслужб в современном игровом кино; 2. Раскрыть специфику репрезентации сотрудника спецслужб в документальном кинематографе; 3. Рассмотреть проблему взаимоотношений спецслужб и государства; 4. Рассмотреть положительные и отрицательные стороны госзаказа в современном российском кино о спецслужбах; 5. Противопоставить прототип и экранный образ; 6. Рассмотреть подходы к изображению частной жизни сотрудников спецслужб. Предмет работы - образ российских спецслужб в современном кинематографе. Объект работы - общественные отношения, возникающие вследствие создания и репрезентации образа российских спецслужб в современном кинематографе. Метод научного поиска - изучение и анализ научной литературы. Работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы.

Литература

1. Абин Н.Н. Диверсанты. Легенда Лубянки - Павел Судоплатов. М., 2008. 2. Антонов В. Н. Нелегальная разведка. М., 2007. 3. Арабов Ю.Н. Кинематограф и теория восприятия. М., 2009. 4. Атаманенко И.Р. Тайные войны спецслужб. М., 2007. 5. Берган Р. Кино. М., 2008. 6. Бондаренко А.Ю. Разведка без вымыслов и выстрелов. М., 2009. 7. Водолеев Г. С. Люди и спецслужбы. Юрмала, 2007. 8. Воронцов С.А. Спецслужбы России. Воронеж, 2009. 9. Высоков Д.Л. Кинопроцесс в коммуникативной перспективе. Киров, 2007. 10. Гасюк А.А. Белых пятен стало меньше - спецслужбы // Российская газета. М., 2009. 11. Гладильщиков Ю.Б. Справочник грез. Путеводитель по новому кино. М., 2008. 12. Гладков Т.Т. Артур Артузов - шпион века. М., 2008. 13. Доронин Н.А. Кадровая работа: профессиональный портрет рыцаря плаща и гроссбуха. М., 2009. 14. Еремин П.Д. Образ современного разведчика в кино. СПб, 2009. 15. Зайцева Л.К. Киноязык: опыт мифотворчества. М., 2008. 16. Казаков А.А. Стажер под псевдонимом "Алексей"// Парламентская газета. М., 2007. 17. Карпов В.Н. Мастера разведки и контрразведки. М., 2009. 18. Кино в мире и мир в кино (сборник по материалам конференции)/ Под ред. Осипова О.О. М., 2009. 19. Клейменова О.К. Композиционные архетипы в искусстве. Самара, 2009. 20. Климов А.Д. Разведка докладывает// Трибуна. М., 2009. 21. Кудрявцев С.Д. Книга кинорецензий. М., 2008. 22. Куренной В.В. Философия фильма. Упражнения в анализе. М., 2009. 23. Лопушанский К.К. Диалоги о кино. М., 2010. 24. Материалы всероссийской научной конференции (май 2008 года) "Российское кино последних лет в поисках самоопределения".М., 2008. 25. Михальченко С.А. Экранизация-интерпретация.М., 2008. 26. Нехорошев Л.Н. Драматургия кино. М., 2009. 27. Огульнов П.К. Прототип шпиона и его интерпретация. М., 2008. 28. Прожико Г.С. Очерки становления экранного языка в мировой кинодокументалистике. СПб., 2007. 29. Разлогов К.Ю. Монтажный и антимонтажный принципы в искусстве экрана. СПб., 2007. 30. Российская газета" - Федеральный выпуск №5042 (218) от 19 ноября 2009 г. 31. Рошаль Л.М. Эффект скрытого изображения: Факт и автор в неигровом кино. М., 2010. 32. Садуль Ж. Всеобщая история кино. М., 2007. 33. Синематограф. Студенческие исследования// Историко-теоретический альманах. М., 2008. № 3. 34. Смолянов Г.Г. Анатомия и создание образа персонажа в игровом кино. М., 2009. 35. Соколов М.И. Культ спецслужб в современной России//Русский журнал. 2008. №2. 36. Солдатов А.А. Под диктовку спецслужб. СПб, 2008. 37. Соцков Л.Ю. Из архивов внешней разведки России. М., 2008. 38. Удманцев В.Г. Против внешних сил. М., 2009. 39. Хренов Н.К. Кино. Реабилитация архетипической реальности. М., 2007. 40. Экштут С.М. Враг номер один. М., 2008. 41. Ялилов В.А. "Чужие" среди "своих". Глобализация и межкультурная диффузия в современном кино. Варшава, 2009. 42. www.rg.ru-новостной информационный сайт."
Уточнение информации

+7 913 789-74-90
info@zauchka.ru
группа вконтакте