СодержаниеВведение 3
Глава 1. Традиция английской женской прозы 8
1.1 История становления и развития английской женской прозы 8
1.2 Специфика психологизма женской прозы 16
1.3 Образы главных героинь романов «Дж. Эйр» Шарлоты Бронте и «Гордость и предубеждение» Джейн Остен. 20
1.4 Сходство психологических типов Джейн Эйр и Элизабет 33
Глава 2. Эволюция женского образа 39
2.1. Идеал женщины в современной английской женской прозе 39
2.2. Эволюция личности женщины на примере образов английских романов Мэри Стюарт «Девять Карет Ожидают Тебя» и Виктории Холт «Хозяйка Мэлвила». 51
Заключение 57
Литература 61ВведениеВ трудах буржуазных ученых и писателей утверждалось понятие «викторианская Англия», связанное с насаждаемым ими представлением о периоде правления королевы Виктории как эпохе благоденствия и устойчивого процветания страны. Эта официальная точка зрения не соответствовала истинному положению дел и опровергалась самой действительностью. Ее разрушению содействовало творчество английских писателей-реалистов.
Понятие викторианства, связанное с викторианской эпохой, означает определенную идеологию, образ мыслей и жизни, духовную атмосферу, комплекс нравственных и этических установлений, свидетельствующих о благополучном поступательном развитии общества в целом. В XX в. термин «викторианство» получил самое широкое толкование. Одно время оно сводилось лишь к позитивным сторонам викторианской культуры, к якобы устойчивым эстетическим и этическим нормам, которых нет в современном обществе. Начиная с 1948 г. викторианская эпоха, викторианская литература активно анализируются критиками и историками литературы, что находит отражение в огромном количестве диссертаций и монографий, посвященных различным аспектам викторианства. Однако если учесть деятельность писателей «блестящей плеяды», то станет ясно, насколько призрачными были представления о золотом веке читателей XX столетия, по-настоящему не вникавших в диалектику сложного и противоречивого времени, когда мирно уживались серьезный и глубокий критицизм, осуждение эгоизма правящих классов с проповедью самоусовершенствования и альтруизма; когда наряду с буржуазным практицизмом и расчетом культивировалась личная порядочность и честность, высокая ответственность и трудолюбие; когда решался вопрос о всеобщем избирательном праве и рабочие впервые в истории выступили единой политической силой, способной отстаивать свои требования не стихийно, а организованно, сознательно и целеустремленно.
В своем творчестве английские реалисты XIX века всесторонне отразили жизнь современного им общества, правдиво воспроизвели типические характеры в типических обстоятельствах. Объектом своей критики и осмеяния они сделали не только представителей буржуазно-аристократической среды, но и ту систему законов и порядков, которая установлена власть имущими. Писатели-реалисты ставят проблемы большой социальной значимости, приходят к таким обобщениям и выводам, которые непосредственно подводят читателя к мысли о бесчеловечности и несправедливости существующего общественного строя.
Своекорыстию буржуазных дельцов писатели-реалисты противопоставили нравственную чистоту, трудолюбие и стойкость простых людей.
Трезвый реализм, суровая критика капиталистических порядков сочетается с романтическими мотивами, ситуациями и образами. Романтическое начало проявляется в произведениях реалистов в разной форме и в разной степени.
Блестящих успехов в английской литературе XIX века и особенно в 40-е годы достигает жанр романа, в котором появляются новые герои. Это не просто люди из народа, а люди, глубоко задумывающиеся над жизнью, тонко чувствующие, горячо реализующие на окружающее и активно действующие (Джон Бартон в романе «Мэри Бартон», герои романов Шарлоты и Эмилии Бронте).
Некоторые критики считают, что именно Сестер Бронте, живших в далеком XIX веке, мы можем благодарить за одно только появление жанра женского романа. Суть в том, что этот жанр всего-навсего подразумевал авторство в лице женщины, а не мужчины. То есть именно они, наравне со своей предшественницей Жорж Санд, предприняли один из первых шагов в попытке отстоять свое право на творчество и на свободу выбора в любви, хотя публиковаться сперва, все-таки пришлось под мужскими псевдонимами.
Именно книги Бронте дают возможность лучше разобраться в викторианской Англии и тех абсурдных общественных и моральных законах, которые дали жизнь представлениям об английской леди как о недоступной, холодной, асексуальной.
В женском романе того времени эпическая многоплановая масштабность в изображении общества сочетается с углубляющимся мастерством изображения человеческой личности в ее обусловленности обстоятельствами и ее взаимодействии с окружающими.
Романтический пафос протеста Джейн Эйр («Джейн Эйр» Шарлоты Бронте) и Хитклифа («Грозовой перевал» Эмилии Бронте) перекликается с мятежным духом героев поэм Шелли и Байрона. Реалистов сближает с романтиками их гуманизм, неприятие и критика буржуазного общества, стремление к справедливости и свободе.
Авторы женских романов словно смотрят на мир глазами своего героя и передают - просто передают, как бы не привнося в это собственного отношения,- его мысли и чувства. Но в том-то и дело, что все это «как бы» и «словно», все это только кажется на первый, поверхностный взгляд.
В целом стиль этих произведений необычайно сдержан и лаконичен. Как правило, они избегают излишних описаний и сцен, ненужных деталей и характеров, строго подчиняя все элементы повествования основному его развитию. Например, в одном из писем Джейн Остин критикует романы, в которых «вводятся обстоятельства, имеющие видимое значение, которые, однако, ни к чему не ведут». В романах самой Остин таких обстоятельств не было, в них все нужно для дальнейшего развития действия или характеров.
Авторы стремительно вводят читателя прямо в самое действие. Характерно также, что в женских романах почти нет описаний внешности героев, их туалетов, убранства их жилищ; почти отсутствует пейзаж (за исключением, конечно, Шарлоты Броте). Они представляют в этом смысле разительный контраст с большинством своих современников. Исключение делается лишь для того, что строго необходимо для характеристики, развития действия или для комического эффекта.
Внимание романисток сосредоточено на внутреннем, скрытом, определяющем характер, а не на внешних деталях портрета, одежды. От этого герои романов нисколько не проигрывают. Произведения женской прозы отмечены тончайшей и всепроникающей иронией. Она окрашивает все события, все характеристики, все размышления в совершенно особые тона; она разлита повсюду - но неуловима; ее остро чувствуешь - но она не поддается анализу.
Не смотря на то, что женский роман выделяют в отдельный жанр, весьма схематично, конечно, его можно было бы характеризовать как спор между реалистами и романтиками, понимая под этими терминами не столько литературные школы, сколько более общее восприятие жизни, особенности темперамента и самовыражения. Изысканный рационализм и глубокая, но сдержанная лиричность,- это своеобразное сочетание было чуждо пафосу романтиков.
Например, Джейн Остин жила и писала именно в те годы, когда романтические волны захлестнули не только Англию, но и всю Европу. Еще при жизни она, по странному парадоксу авторских судеб, была осуждена на безвестность. Позже умами читающей публики завладели критические реалисты.
Развивая традиции просветительского реалистического романа, литература XIX в. не только расширила и углубила их, но и обогатила новыми тенденциями, наметившимися в духовной жизни общества. Развитие английской литературы сопровождалось острой идейной борьбой - христианских и феодальных социалистов, чартистов и младоторийцев. В этом особенность английской литературы, обогащавшейся опытом общественных потрясений, связанных с развитием революционных событий на континенте.
Цель работы – рассмотреть некоторые традиции классики в современном английском романе на примере романов «Джейн Эйр» Ш. Броте, «Гордость и предубеждение» Дж. Остин, «Хозяйка Мэлвилла» В. Холт и «Девять карет ожидают тебя» М. Стюарт.
Для осуществления данной цели необходимо реализовать следующие конкретные задачи:
- описать историю становления и развития английской женской прозы;
- выявить специфику психологизма женской прозы;
- рассмотреть образы главных героинь романов «Дж. Эйр» Шарлоты Бронте и «Гордость и предубеждение» Джейн Остен;
- проанализировать сходство психологических типов Джейн Эйр и Элизабет;
- дать характеристику идеала женщины в современной английской женской прозе;
- проследить эволюцию личности женщины на примере образов английских романов Мэри Стюарт «Девять Карет Ожидают Тебя» и Виктории Холт «Хозяйка Мэлвила».
Предмет дипломной работы - традиции классики в современном английском романе.
Объект – произведения английской женской прозы «Джейн Эйр» Ш. Броте, «Гордость и предубеждение» Дж. Остин, «Хозяйка Мэлвилла» В. Холт и «Девять карет ожидают тебя» М. Стюарт.
Дипломная работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.ЗаключениеВ 20-30-е годы XIX в. ушли из жизни Байрон и Шелли, Китс и Скотт. Романтизм растрачивал себя и не пополнялся новыми именами. Правда, он не прекратил своего существования и был еще значительным явлением в литературе, но в рядах его сторонников наметилась полемика, направленная против крайностей романтизма и исключительности романтического героя.
30-е годы XIX в. в истории развития английской литературы ознаменованы появлением новых черт в жанровой структуре романа, что было обусловлено историко-политическим и социально-экономическим развитием Англии в период формирования чартистского движения, обострения противоречий в стране, вступившей в викторианскую эпоху (1837--1901). 40-30-е годы- это годы крупнейших достижений в истории английского социального романа .
Критический реализм как ведущее направление утверждается в английской литературе в 30-40-е годы XIX века. Своего расцвета он достигает во второй половине 40-х годов – в период наивысшего подъема чартистского движения.
В 30-40-е годы выступают такие замечательные писатели-реалисты как Ч. Диккенс, У. Теккерей, сестры Бронте, Э. Гаскелл. В истории Англии этот период – время напряженной социальной и идеалогической борьбы. Политическая атмосфера в стране накалилась особенно в 1846-1847 годах, т.е. в канун европейских революций 1848 года. Во второй половине 40-х годов выступила замечательная плеяда чартистских поэтов и публицистов, произведения которых звали к классовой борьбе, к международной солидарности рабочих; они отличались большой социальной глубиной и политической страстностью.
В годы, предшествующие революции 1848 года, были созданы лучшие произведения английского критического реализма. Именно в это время выходят романы «Ярмарка тщеславия» У. Теккерея, «Джейн Эйр» и «Шерли» Шарлоты Бронте, «Мэри Бартон» Элизабет Гаскелл и другие. В 1848 году закончил один из своих лучших романов – «Домби и сын» - Ч. Диккенс. Все эти произведения с большой силой отразили настроения широких народных масс, их протест против гнета капитализма. И именно поэтому писатели-реалисты, не принимавшие непосредственного участия в рабочем движении, не являвшиеся сторонниками революционных методов борьбы, были близки английскому пролетариату, всему народу Англии в его борьбе против оков капиталистической эксплуатации.
В своем творчестве английские реалисты XIX века всесторонне отразили жизнь современного им общества, правдиво воспроизвели типические характеры в типических обстоятельствах. Объектом своей критики и осмеяния они сделали не только представителей буржуазно-аристократической среды, но и ту систему законов и порядков, которая установлена власть имущими. Писатели-реалисты ставят проблемы большой социальной значимости, приходят к таким обобщениям и выводам, которые непосредственно подводят читателя к мысли о бесчеловечности и несправедливости существующего общественного строя.
Своекорыстию буржуазных дельцов писатели-реалисты противопоставили нравственную чистоту, трудолюбие и стойкость простых людей. Трезвый реализм, суровая критика капиталистических порядков сочетается с романтическими мотивами, ситуациями и образами. Романтическое начало проявляется в произведениях реалистов в разной форме и в разной степени . Романтический пафос протеста Джейн Эйр («Джейн Эйр» Шарлоты Бронте) и Хитклифа («Грозовой перевал» Эмилии Бронте) перекликается с мятежным духом героев поэм Шелли и Байрона. Реалистов сближает с романтиками их гуманизм, неприятие и критика буржуазного общества, стремление к справедливости и свободе.
Проблема женской эмансипации занимает чрезвычайно важное место в английской литературе. Одной из писательниц, впервые остро поставившей вопрос о положении женщин, в европейской литературе стала Ш. Бронте. Она впервые увязывает личную свободу женщины с общей проблемой социального освобождения.
Всецело поддерживая идею семьи, Ш. Бронте вместе с тем осуждает тех, кто мыслит брак как союз неравных; при таких условиях ретрограды способны сделать его ненавистным и унизительным.
В целом обсуждение проблем женской эмансипации в английской художественной литературе и критике шло в русле общеевропейских процессов и учитывало их опыт. В частности большой интерес представляет творчество английской писательницы Джейн Остин. Жажда независимости, стремление к справедливости, чувство собственного достоинства, сознание своей эмоциональной и нравственной значимости, этическая стойкость, гордость человека неимущего, честным трудом зарабатывающего кусок хлеба, нежелание склонить голову перед авторитетом, если он заключается только в преимуществах положения, привилегиях происхождения.
Романы женской прозы всегда полны непомерного уважения к человеку борющемуся, веры в его чувство моральной ответственности перед собой, людьми и жизнью, и, каковы бы ни были субъективные общественно-политические заблуждения писательниц, они твердо убеждены в том, что именно труд, свобода – условие полноценной этической и эмоциональной жизни, и еще – неиссякаемое искусство. С ним они принимали тяготы личной судьбы, таким мужеством они в полной мере наделили своих героинь.
Нравственный мир героинь отрицал и сейчас существующий порядок вещей, при котором моральное оскудение человека, агрессивное стяжательство, духовная эксплуатация личности, психологическое и материальное закабаление обществом считаются нормой и закономерностью. Это отрицание – их завет будущему. «Жизнь есть борьба, и все мы должны бороться», - провозгласила Шарлотта Бронте свой девиз в тесных и холодных стенах хауортского дома, и ее услышали во всем мире.
Бронтевская тема женского равноправия с мужчиной в мире чувств и мыслей прослеживается в романах современных английских писательниц, например, Маргарет Дрэббл («Сквозь игольное ушко») и Дорис Лессинг («Золотой дневник», «Четырехвратный город»). На наш взгляд, однако, героини и Дрэббл, и Лэссинг все еще тщатся доказать и себе, и окружающим эмоциональную, человеческую, психологическую значимость своего женского «естества» - то, что вполне было ясно уже Джейн Эйр, Кэтрин Эрншо, Агнесс Грей и Люси Сноу, не говоря, в частности, о Шарлотте Бронте, прекрасно понимавшей зависимость индивидуальной свободы – и несвободы – женщины от «фундаментальных» общественных причин, что порой игнорируют современные романистки, расценивающие проблему женского равноправия с позиции извечной «борьбы полов».
Значение указанных проблем, их влияние на разработку темы женской эмансипации в последующей литературе трудно переоценить. В конечном счете современный уровень гендерных исследований был обусловлен достижениями европейской литературы XIX века.Литература1. Аникин Г. В., Михальская Н. П. История английской литературы. – М.: Высшая школа, 1975, с. 528
2. Артамонов С. Д., Гражданская З. Т., Самарин Р. М. История зарубежной литературы ХVII – XVIII в. в. – М., Просвещение, 1973. 800 с.
3. Бронте Ш. Джейн Эйр / Пер. с англ. В. Станевич. – Нальчик: Изд. центр «Эль-фа», 1997.
4. Бронте Э. Грозовой перевал, М., 2003
5. Брокгауз Ф. А., Ефрон И. А. \"Энциклопедический словарь\", 1994
6. Вулф В. «Джейн Эйр» и «Грозовой перевал». Пер. И. Бернштейн. – В кн.: Эти загадочные англичанки… - М., 1992. – С.494-495
7. Гапонова С.В. Английская литература. Учебное пособие, 1998, с. 160
8. Демурова Н. Джейн Остин и ее роман «Гордость и предубеждение», М., 2001.
9. Дьяконова Н. А. Из истории английской литературы: Статьи разных лет. СПб. Алетейя, 2001, 192
10. Леонова Н.И. Английская литература. 1890-1960, Флинта 2003, с. 128
11. Краткая энциклопедия английской литературы. Том 2. Глоссарий / The Brief Encyclopaedia of English Literature. Volume 2. Glossery. – М., 1998, с. 70
12. Писарев Д.И. Литературная критика: В 3-х томах / Сост., подготовка текста, вступительная статья и примечания Ю. Сорокина. – Л.: Худ. лит., 1981. – Т.1. – С.74.
13. Соловьева Н.А., В.А.Миловидов, Л.В.Спицына, (1991).// История зарубежной литературы ХIХ века. /Под ред. Н.А.Соловьевой. М.: Высшая школа, 1991. 637 с. С.: 532-629
14. Спарк М. Эмили Бронте. – В кн.: Эти загадочные англичанки… - М., 1992. – С.224
15. Стюарт М. Девять карет ожидают тебя
16. Тугушева М. Ужель та самая Джейн Эйр? // Литер. газета. – 1997. – 5 ноября.
17. Тугушева М. Шарлотта Бронте / Очерк жизни и творчества. – М.: Худ. лит., 1982. – С.140
18. Цебрикова М. Англичанки-романистки // Отечественные записки. – 1871. – № 9. – С.125.
19. Черноземова Е.Н. История английской литературы. М.: Флинта, 2002, с. 240
20. Чесова Н. Английская литература. Лучшие страницы. Чосер Дж и др. - Москва: Менеджер, с. 256
21. Холт В. Хозяйка Малвила. //
22. Сhapman R. W. Ja¬ne Austen. A Critical Bibliography. Oxford. 1953; и предисловию к книге: «Jane Austen. A Collection of Critical Essays», ed. by Jan Watt. London. 1961.)
|
|
