СодержаниеГлава 1. «Лейтенантская» проза как особое явление в военной прозе 40-60 гг.
Глава 2. Принцип изображения советского солдата в произведении В.Некрасова «В окопах Сталинграда».
2.1. Образ главного героя лейтенанта Керженцева.
2.2. Типичное и неожиданное в изображении советских солдат на примере образов второстепенных героев.
Выводы
Глава 3. Принцип изображения советского солдата в произведении Ю.Бондарева «Горячий снег».
3.1. Принцип изображения советского солдата у Ю.Бондарева: от генерала до лейтенанта.
3.2. Психологичность изображения в произведении на примерах образов Кузнецова, Уханова, Дроздовского.
Выводы
Глава 4. Сходство и различие изображения советского солдата в произведениях В.Некрасова и Ю.Бондарева.
Заключение
БиблиографияВведениеВВЕДЕНИЕ
Данная работа посвящена исследованию принципа изображения советского солдата в русской военной прозе 40-60 г.г. на примерах В.Некрасова «В окопах Сталинграда» и Ю.Бондарева «Горячий снег».
Актуальность данного исследования заключается в том, что в настоящей работе будут рассмотрены принципы изображения советского солдата в «лейтенантской» прозе, как особом явлении в русской военной прозы 40-60 г.г.; показаны сходство и различие данного принципа у В.Некрасова и Ю.Бондарева, чем это обусловлено и как выражено.
Основной целью данной работы является раскрытие принципа изображения советского солдата в русской военной прозе 40-60 г.г. на примерах В.Некрасова «В окопах Сталинграда» и Ю.Бондарева «Горячий снег». Достижение поставленной цели требует решения следующих частных задач:
- показать особенность «лейтенантской» прозы в рамках военной прозы 40-60 гг.
- рассмотреть главные и второстепенные образы произведений В.Некрасова и Ю.Бондарева;
- провести сопоставительный анализ принципа изображения советского солдата в произведениях В.Некрасова и Ю.Бондарева.
Основная цель и задачи работы определили структуру данного исследования. Работа состоит из введения, четырех глав и заключения.
В качестве материала исследования использовались произведения В.Некрасова («В окопах Сталинграда») и Ю.Бондарева («Горячий снег»), критические статьи.
Во введении определяется общее направление работы, формулируются основная цель и задачи исследования, устанавливается научная новизна и практическая значимость работы.
В первой главе рассматривается лейтенантская проза как особое явление в военной прозе 40-60 г.г. Центральной проблемой второй и третьей глав становится исследование принципа изображения советского солдата в произведениях В.Некрасова «В окопах Сталинграда» и Ю.Бондарева «Горячий снег». В четвертой главе проводится сопоставительный анализ принципа изображения советского солдата в произведениях В.Некрасова и Ю.Бондарева.
В заключении подводятся итоги исследования, формулируются основные выводы.
Прошлое не отяжеляет рассказ о настоящем, а сообщает ему большую драматическую остроту, психологизм и историзм. Так поступает Юрий Бондарев со своими персонажами: внешний облик и характеры его героев показаны в развитии и только к концу романа или со смертью героя автор создаёт его полный портрет. Подобное изображение требует от автора особой зоркости и непосредственности в восприятии персонажей, ощущения их реальными, живыми людьми, в которых всегда остаётся возможность тайны или внезапного озарения, тем более в таких резких, грубо, подчас бесповоротно меняющих психику человека обстоятельствах, каковым является война.
Виктору Некрасову оказался ближе толстовский подход к изображению войны: без лакировки и пафоса, но со «скрытой теплотой патриотизма». Поскольку повествование «В окопах Сталинграда» ведется от первого лица, то все события, происходящие в повести, увидены глазами главного героя — Юрия Керженцева. Тем не менее нельзя назвать изображение персонажей излишне личностным, переданным лишь сквозь отношение к ним главного героя. Некрасов показывает солдат и через отношение их друг к другу, и по их поведению в бою и на отдыхе, и в тылу, в относительно мирной жизни, сталкивая их порой с людьми, хоть и не далекими от войны, то, во всяком случае, не настолько к ним приближенными, как его герои.ЗаключениеЗАКЛЮЧЕНИЕ
Особняком в военной литературе выделяется проза «лейтенантского поколения», показавшей нам войну во всех ее возможных проявлениях: передовая, плен, партизанский край, победные дни 1945 года, тыл. Войдя в состав «военной прозы», «литература лейтенантов» задала главные темы художественных поисков для этого жанра: тема судьбы и нравственного выбора.
На войне, перед лицом постоянно ожидаемой смерти, человек просто вынужден делать свой нравственный выбор: сказать правду или солгать, струсить и предать или же погибнуть, но остаться верным долгу.
Главных принцип изображения людей на войне в произведении В.Некрасова – не судить. Образы в повести человечные, настоящие. Герои боятся, совершают ошибки, имеют личные неприязни и симпатии. Но их личные человеческие качества не отражаются на их боеспособности.
Основной принцип изображения советских солдат (от рядовых и до генералов) у Юрия Бондарева основан на контрастности и динамичности.
Образы у Бондарева не статичные, не застывшие. Они развиваются в ходе развертывания повествования, раскрываются полнее, больше, и иной раз совсем с неожиданной стороны, сбрасывая маски и фальшь, представая перед читателем в другом свете.
Контрастность в изображении Бондарева состоит в его принципе сводить противоположные на первый взгляд образы, сталкивать их, но из этого сталкивания выводить не противопоставление, а наоборот, сближение. Из различий образов Бондарев выводит их конечное сходство и сближает то, что, казалось бы, сближенным быть не может.
Динамика образов у Бондарева – тоже несомненный факт, хотя это касается не всех героев.
Основные отличия принципа изображения советского солдата в произведениях В.Некрасова и Ю.Бондарева – это, во-первых ракурс изображения: у Некрасова мы видим все и всех вокруг глазами главного героя, воспринимаем других героев через призму взгляда главного; у Бондарева же видение войны разделено между двумя героями и раздвоено между двумя пространствами.
Во-вторых, основные качества, по которым можно противопоставить образы героев Некрасова и образы героев Бондарева – зрелость / инфантильность. И если у Некрасова мы видим в основном зрелых воинов, опытных бойцов, рано повзрослевших молодых мужчин, уже приспособившихся к тяготам войны и мало о них упоминающих, то у Бондарева, мы видим целый ряд героев, в чьих образах проступает инфантильность.
Основные же сходства в принципе изображения советского солдата в произведениях Некрасова и Бондарева – это реалистичность, непафосность, избегание изображения ложного героизмаЛитератураСПИСОК НАУЧНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1. Вайль Б. Некрасов Виктор Платонович. БЭС.— С. 329
2. Гладилин А. «Пишу Вам как подписчик „Огонька“» // Огонек, 1989, 8-15 апр.
3. Горбунова Е. Юрий Бондарев: очерк творчества. – М.: Сов. Россия, 1989. – 432.с.
4. Дзюба И. Не сдавшийся лжи // Радуга.— Киев.— 1990.— № 2.
5. Идашкин Ю.В. Грани таланта: О творчестве Юрия Бондарева. М.: 1983
6. Положий В.И. Концепция героической личности в творчестве Ю.Бондарева. М.: 1983
ИСТОЧНИКИ АНАЛИЗИРУЕМОЕГО МАТЕРИАЛА
1. Бондарев Юрий Васильевич. Горячий снег: Роман / Бондарев Юрий Васильевич. - М.: Соврем. писатель,1994. - 366с
2. Некрасов Виктор Платонович. В окопах Сталинграда: Роман. Рассказы. Повесть / Сост. Т.П. Голованова. – Л.: Лениздат, 1991
ЭЛЕКТРОННЫЕ ИСТОЧНИКИ
1. http://www.avpu.ru/proect/sbornik2004/068.htm
2. www.kunlib.ru/electronic_resources/ukazateli/voen_proza.html
3. http://www.ostu.ru/students/conf_fii/konf2005/referats/11.doc
4. http://sochland.ru/sub3/?id=185
|
|
