СодержаниеСодержание
Глава I. Музыкальные видеоклипы на современном этапе, их
эстетические особенности и образное построение……………………………3
1.1 Видеоклип: происхождение термина………………………………………3
1.2. Музыка как основа музыкальных видеоклипов…………………………..11
1.3.Жанровые особенности, типология и функции музыкальных
видеоклипов……………………………………………………………………...12
1.4. Изобразительный ряд и режиссура музыкальных видеоклипов…………23
1.5. Современные тенденции развития музыкального видеоклипа…………..35
Выводы по первой главе………………………………………………………...41
Список литературы………………………………………………………………44ВведениеЗаключениеВыводы по первой главе
На основании вышеизложенного мы пришли к выводу, что главными факторами появления и развития видеоклипа как новой культурной формы явились, во-первых, раз¬витие маркетинговых стратегий по «раскрутке» (промоушн) новых исполнителей на рынке поп-музыки и размещению рекламы непосред¬ственно в телеэфире, а во-вторых, расширение сферы влияния мас¬совых коммуникаций, когда при технологическом переходе от радио к ТВ встал вопрос о развитии новых (визуальных) способов презен¬тации исполнителей, ограниченных объёмом самого музыкального произведения (звукоряд), а также форматом телепрограмм и телека¬налов. Эти условия в результате привели к формированию основных типологических признаков и отличительных черт видеоклипа как ори¬гинального жанра и автономного вида сообщений.
Говоря о видеоклипе как о своеобразном художественно-эстетическом явлении, сопоставимом с такими культурными фор¬мами, как фотография, телепрограмма, кинофильм и т. п., можно по-разному расставлять акценты при его рассмотрении. И тогда он будет представлен как: 1) произведение искусства, в котором на первый план выходят его эстетические аспекты; 2) рекламное сообщение, презентирующее данного исполнителя не только в акустическом, но и ви¬зуальном измерении (здесь наиболее значимой выступает уже инфор¬мационная составляющая); 3) наконец, сугубо развлекательное шоу-аттракцион, когда нас интересует только рекреационный потенциал видеоклипа как своеобразной формы досуга и способа заполнения свободного времени.
Мы расклассифицировали видеоклипы на двух серьезных основаниях. Первым из них является отношение к нарративу, второе отношение к ненарративу.
Типологическая особенность видеоклипа как поликодового текста состоит в том, что он значительно усложнен по сравнению с текстом, зафиксированным знаками только естественного языка, так как сочетает в себе вербальный, иконический и мелодический компоненты, то есть элементы разных знаковых систем. Усложнение структуры текста и включение в него изобразительного и звукового ряда объясняется усложнением характера информации, которую намерены передать авторы клипа.
При определении жанра скрипта музыкального видеоклипа мы пришли к выводу, что он содержит характеристики сразу нескольких жанров: эпического короткого рассказа, классического стихотворения и стихотворения в прозе. В связи с этим предлагаем обозначить скрипт видеоклипа как нежесткий жанр стиля художественной литературы.
Выбор организации текста скрипта видеоклипа зависит от автора, его настроения и эмоционального состояния. Каждый скрипт видеоклипа имеет свои отличительные особенности, так как написан в индивидуально-авторской манере.
Прежде всего, необходимо сказать, что это аудиовизуальное произведение, отличающееся чрезвычайной жесткостью формы. Видеоряд в клипе существует только в неразрывном единстве со звучащей песней (за исключением тех моментов, когда несколько секунд видеопреамбулы предваряют песню или \"самостоятельными\" оказываются какие-то кадры в середине, в намеренных паузах).
Клиповый монтаж — не прием, а скорее, стиль монтажа, манера экранного изложения. И если бы на рубеже столетий мода на клиповый монтаж не одурманила некоторые «умные» головы, то о нем можно было бы даже нее говорить. Но мир обратился к манере клип монтажа. Увеличился темп жизни, появилась необходимость в более насыщенной, яркой и эффектной передачи чувств.
Появление видеоклипа позволило не просто заполнить пространство, но заполнить его максимально адекватной происходящим изменениям формой: короткой и сравнительно простой для восприятия, по преимуществу массовой, задающей жесткую норму и допускающей многообразие вариантов, повышенно-метафоричной и склонной к суггестивной передаче смыслов, наконец, транслирующей тот изменившийся визуальный опыт, который существенно отличает жителей последних двух десятилетий от всего предыдущего человечества.
Видеоклип идеально передает потребовавшую иного зрения визуальную среду, с которой нам приходится иметь дело: мельтешение больших городов, неведомую раньше человеку временную разорванность, не говоря уже о специфическом опыте танцевальной культуры.ЛитератураСписок литературы
1. Алексеенко А.С. Музыкальный видеоклип. – М., 2007.
2. Бергер А. Видеть – значит верить. Введение в зрительную коммуникацию. М., 2008.
3. Головня А.Д. Мастерство оператора. - М., 2008.
4. Голядкин Н.А. Краткий очерк становления и развития отечественного и зарубежного телевидения. - М., 2006.
5. Дыко Л.П. Беседы о фотомастерстве. - М., 2008.
6. Даниэль А. Грамматика киноязыка. – М.: 2006.
7. Драгунов Е.Н. Мультимедиа. – М., 2006.
8. Егоров В.В. Телевидение: теория и практика. - М., 2007.
9. Медынский С.Е. Композиционная структура кадра. - М., 2006.
10. Никитченко А.Р. Особенности видеоклипа. – М., 2006.
11. Овчинников И. Театр рок-н-ролла. Видеоклип как форма театрального мышления // Ракурсы. - М., 2006.
12. Орлов А. М. Аниматограф и его анима. - М., 2008.
13. Провоторов А.И. Виды мультимедиа-продуктов. – М., 2007.
14. Технологии рекламы и PR. - М., 2007.
15. Шубина И. Б. Основы драматургии и режиссуры рекламного видео: творче¬ская мастерская рекламиста. - М., 2008. С. 174–175.
16. Эйзенштейн С.М.. Монтаж. – М., 2007. -193 с.
17. Юхтенко И.И. Видеоклип в современном культурном пространстве. – Воронеж, 2008.
19. Яковлев Е. Г. Художник в технотронном мире // В кн.: Эстетика. Искус¬ствознание. Религиоведение. - М., 2008. С. 511.
20. Яковлев Е. Г. Кинофильм и видеоклип: эстетическая оппозиция. – М., 2007.
21. Яковлев Е. Г. Художник в технотронном мире. – М., 2006.
|
|
