СодержаниеВведение 3\r\n1. Экспрессионизм как одно из течений модернизма 4\r\n1.1. Предпосылки возникновения и происхождение термина 4\r\n1.2. Экспрессионизм в архитектуре 5\r\n1.3. Экспрессионизм в кинематографе 5\r\n1.4. Экспрессионизм в музыке 6\r\n2. Эстетические идеи экспрессионистов 7\r\n3. Представители направления: Э. Нольде, Ф. Марк, В. Кандинский, Э. Кирхнер, К. Шмидт-Ротлуф, Э. Хеккель 9\r\n3.1. Эмиль Нольде 9\r\n3.2. Франц Марк 10\r\n3.3. Василий Кандинский 10\r\n3.4. Эрнст Людвиг Кирхнер 11\r\n3.5. Эрих Хеккель 12\r\n3.6. Карл Шмидт-Ротлуф 13\r\n4. Анализ картины «Крик» экспрессиониста Эдварда Мунка 14\r\nЗаключение 17\r\nСписок литературы: 19ВведениеС приходом модерна в конце XIX и начале XX веков произошел основной качественный сдвиг. Живопись, начиная с постимпрессионизма, перестает опи-сывать в основном виденное, а начинает в картине выражать взгляд автора, его чувства, его правду, его видение, желая передать в изображаемом то главное, что невозможно выразить копированием действительности. Существует стрем-ление изобразить настоящую действительность, скрытую за внешним видени-ем. В лучших произведениях модернистского искусства появляются произведе-ния, относительно самостоятельные, живущие своей собственной жизнью, жиз-нью искусства и картины, но одновременно и с более правдивым изображением жизни, чем это делалось в произведениях классической живописи. Реальность картины становится в искусстве более существенной, чем реальность жизни. Это не отказ от эстетических идеалов прошлого, а стремление выразить их бо-лее высокой степенью познания.\r\nПоиск новых выразительных средств для изображения, невероятно быст-ро меняющихся отношений в обществе, экономике, науке и технике вызывает появление трудно распознаваемого множества изобразительных стилей и на-правлений, внезапно появляющихся, исчезающих и возобновляющихся в изме-ненном виде. Казалось бы, что уже не может появиться ничего нового, но про-цесс развития современного искусства вовсе не закончился и, очевидно, нико-гда не закончится.\r\nВ настоящей работе мы рассмотрим такое направление модернизма как экспрессионизм.ЗаключениеЭкспрессионизм овладел почти всей художественной Германией, где он зародился, и всеми областями искусства. Протекая в сфере искусства, экспрес-сионизм, тем не менее, носит все признаки явления более широкой обществен-ной значительности. Он показателен, как поворотный пункт немецкой культу-ры. Конечно, было бы близоруко смешивать и сравнивать его с бесчисленными школами, бывшими до него, с существующими и имеющими возможность ро-диться. Вполне естественное развитие социальных и иных причин, способство-вавших его проявлению, в параллели сопутствующих ему политических собы-тий, не вполне точная формулировка, дающая ему желательную широту и жи-вучесть,— все эти обстоятельства обусловили для экспрессионизма высшую значительность, почти выталкивая его за границы искусства.\r\nНо родился и протекает он в области искусств. В этой области он пока и подлежит рассмотрению. Но это не так просто сделать, как с его предшествен-никами и врагами, вроде импрессионизма или футуризма, или, наконец, обла-стными явленьицами, вроде французского дадаизма. Как только мы косаемся экспрессионизма по существу, сейчас же проблемы социальные, метафизиче-ские, этические, политические — бурным прибоем хлынут, готовые снести не совсем твердые основы экспрессионистического искусства. Удивительнее все-го, что весь этот шквал не вредит экспрессионизму, а, наоборот, укрепляет, возносит на гребне своих волн до неожиданной высоты, словно искусство Гер-мании нашло свою настоящую стихию.\r\nЭкспрессионизм - протест против внешних летучих впечатлений импрес-сионизма, против духовного тупика, против тупика точных наук, против рацио-налистического фетишизма, против механизации жизни во имя человека. Фор-мулировка его не ясна и потому широка и живуча. Пожалуй, трудно установить по произведениям экспрессионистов, например, их политическую ориентацию, но буря эмоций, шквал переживаний, протест против стандартного и «штампо-вого» восприятия мира, нестандартность мышления и выражения мыслей про-слеживается в каждом из произведений творцов в данном направлении искус-ства, заставляя задуматься и заглянуть «на другую Луны» - спутника нашего сознания.Литература1. Атле Н., Эдвард Мунк, биография художника. – «Весь Мир», 2007 г. – 569 стр.;\r\n2. Баси Э., Экспрессионизм. – «ЗАО БММ», 2007 г. – 288 стр.;\r\n3. Вольф Н., Экспрессионизм. – «Арт-родник», 2006 г. – 96 стр.;\r\n4. Кулакова И.С., Экспрессионизм в искусстве. – М., 1999 г. – 184 стр.;\r\n5. Маркин Ю.П., Экспрессионисты. Живопись. Графика. – «АСТ», 2004 г. – 336 стр.;\r\n6. Мурина Е., Ранний авангард. Фовизм. Экспрессионизм. Неопримитивизм. – «Галарт», 2008 г. – 184 стр.;\r\n7. Ницше Ф., Рождение трагедии, Или эллинство и пес»симизм. - Академиче-ский проспект», 2007 г. – 166 стр.;\r\n8. Ришар Л., Энциклопедия экспрессионизма. Живопись и графика. Скульпту-ра. Архитектура. Литература. Драматургия. Театр. Кино. Музыкуа. - Респб-лика, 2003 г. – 432 стр.;\r\n9. Чужак Н. Под знаком жизнестроения//ЛЕФ: Журнал левого фронта искусств. 1923. № 1. Март. \r\n10. http://community.livejournal.com;\r\n11. http://www.arthistory.ru/munk.htm;\r\n12. http://smallbay.ru/munch.html;\r\n13. http://education.kulichki.net/dic/12c.html.
|
|
