Содержание1. Введение: Жанр хорового концерта в истории русской профессиональной музыки.\r\n\r\n2. Истоки формирования хорового концерта и их характеристика:\r\n\r\n а) кант\r\n б) мотет\r\n в) партесный концерт\r\n\r\n3. Основными закономерностями партесных концертов\r\n\r\n4. Особенности музыкальной стилистики канта\r\n\r\n5. Влияние развития профессиональной музыки и искусства в целом.\r\n\r\n6. Общие закономерности жанра хорового концерта как самостоятельного художественного произведения.\r\n\r\n7. Расцвет русского хорового концерта в творчестве Д. Бортнянского.\r\n\r\n8. Хоровой концерт в творчестве М. Березовского\r\n\r\n9. Новые тенденции в развитии жанра в 19 ст. и их характеристика\r\n\r\n10. Выводы и итогиВведениеЖанр хорового концерта в истории русской профессиональной музыки является едва ли не единственным жанром, просуществовавшим более трех столетий. Такой длительный период бытования был обусловлен, с одной стороны, особой функцией, выполняемой им, а с другой стороны – способностью адаптироваться к новым стилистическим условиям.\r\nХоровой концерт как часть церковного ритуала выполнял функцию кульминационной интермедии в нем: заполняя паузу во время процесса причащения священнослужителей Святых Таин. Он возник как жанр во второй половине 17 века на Украине, где были сильны влияния западно-европейского искусства, исторически обусловленные польско-украинскими связями. Он не имел своего музыкального прототипа в предшествующий период, в эпоху монодического пения, явившись продуктом партесного типа многоголосия.\r\nИстоками его стали такие несхожие друг с другом жанры как русский кант и западно-европейский концерт, получивший название мотет.ЗаключениеСопоставив образцы жанра хорового концерта трех исторических эпох (17 -18-19 веков), можно отметить, что на протяжении всей эволюции не менялась его функция, сохранялись основные атрибутные признаки. Исследователь жанра хорового концерта в контексте современной музыки Г.Батычко к таким признакам относит: особую концептуальность жанра, его репрезентативность, а также диалогичность фактуры и высокий уровень композиционной свободы. Соотношение же этих признаков внутри системы жанра и их качество изменялось, варьировалось в зависимости от стилевой принадлежности того или иного образца. Наиболее существенные изменения в структуре жанра были связаны с особенностями музыкального языка и способами организации музыкального целого. \r\n Проследив общую картину развития жанра хорового концерта, можно подытожить: хоровой концерт является значительным жанром профессиональной музыки, в котором происходило формирование всех основных закономерностей музыкального стиля каждой из эпох. Эволюция принципов формообразования в жанре хорового концерта шла в русле смен общих стилистических тенденций в русской музыке, отражая состояние системы музыкального языка того или иного времени.Литература1. Герасимова-Персидская Н. Партесный концерт в истории музыкальной культуры – М.; Муз., 1983г.\r\n\r\n2. Герасімова-Персидська Н. Хоровий концерт на Україні в 17 -18 ст. – К., Муз.Укр., 1978р.\r\n\r\n3. Ильин В. Очерки истории русской хоровой культуры – М., Сов. комп., 1985г.\r\n\r\n4. Рыцарева М. Российский хоровой концерт 17 – первой половины 18 веков. – Л., 1976г.\r\n\r\n5. Васина Гроссман В. Хоровая музыка.- М., 1977.\r\n\r\n6. Ливанова Т. Очерки и материалы по истории русской музыкальной культуры. – М., 1938. Вып 1\r\n\r\n7. Протопопов В. О хоровой многоголосной композиции 17 – начала 18в и о Симеоне Пекалицком // Протопопов В Избранные статьи и исследования. – М.:Музыка,1983.
|
