СодержаниеСодержание
Введение………………………………………………………………………3
Глава I. Американский модернизм………………………………………….4
Заключение…………………………………………………………………..15
Список литературы………………………………………………………….18ВведениеВведение
Важнейшей частью культуры любого народа является литература, открывающая окно в мир традиций, мышления, быта. Перефразируя слова английского писателя Джона Пристли, литературу можно назвать чудесным домом, куда каждый человек приходит, чтобы встретиться со своим образом.
Развитие литературы США в период общего кризиса капитализма, после первой мировой войны и Октябрьской революции знаменуется новыми особенностями, обострением борьбы направлений. Уже в пер¬вые годы нового периода в творчестве многих писателей — Теодора Драйзера, Синклера Льюиса, Шервуда Андерсона и др.— углубляется критика буржуазного общества. Даже тем писателям США, которые не смогли осознать великий смысл строительства нового общества в СССР, победа революции в России помогла лучше и осязательнее уви¬деть, говоря словами Теодора Драйзера, «махинации, лживость, кон¬фликты, порожденные жадностью, темные предрассудки и мусор капи¬талистической системы», а также сущность апологетической и развле¬кательной буржуазной литературы.
К числу важнейших особенностей литературы США XX века безу¬словно относится зарождение социалистического реализма. Книга Джо¬на Рида «Десять дней, которые потрясли мир» свидетельствовала о по¬явлении в американской литературе нового направления. Путь самого Джона Рида к этой книге характерен и в значительной степени отра¬жает процесс возникновения этого направления в литературе США, спе¬цифические условия его формирования.
Цель данной работы заключается в обосновании вопроса о модернизме в американской литературе.ЗаключениеЗаключение
На основании вышеизложенного мы пришли к выводу, что в поэзии Эзра Паунд и Т.С. Элиот вытеснили логическое представление мысли своими коллажами фрагментарных изображений и сложными аллюзиями. Луиджи Пиранделло и Бертольд Брехт открыли новые театральные формы абстракции вместо реалистических и натуралистических представлений.
Модернистская литература по большей своей части космополитична и обычно выражает чувство потерянности в урбанистической среде, подчиняясь новым антропологическим и физиологическим теориям. Самая любимая ее техника – наложение вместе с многогранной точкой восприятия, которая удивляет и шокирует читателя своей отличностью от доселе привычных плодов пера. В английской литературе основными вехами литературного модернизма являются «Улисс» Джоймса и «Бесплодная земля» Элиота (оба произведения написаны в 1922). В испанской литератере модернизм это, прежде всего, стиль поэзии с 1888 по 1910 год, на который очень сильно повлияли французские символисты и представители парнасской школы. В испаноязычном мире это течение представлено поэтом из Никарагуа Рубеном Дарио и мексиканским поэтом Мануэлем Гутиеррес Нахeра.
Вообще-то у каждой страны был свой модернизм, неважно, вошел ли он в анналы мировой литературы или так и остался локальным явлением. Сама суть модернизма – культурного течения, зародившегося между мировыми войнами в обществе, истощенном идеями прошлого, является космополитичной. Писатели, работавшие в это время, экспериментировали с формами, способами, приемами, техниками, чтобы дать миру новое звучание, но темы их оставались вечными. Чаще всего это была проблема одиночества человека в этом разноцветном мире, несовпадение его собственного темпа с темпом окружающей действительности. Именно модернизм, в отличие от всех предыдущих течений будет акцентировать свое внимание на человеке, на его внутренней сущности, отбрасывая внешний антураж или видоизменяя его так, чтобы он только подчеркивал основную идею. Критики говорят о литературе модернизма, как о явлении довольно мрачном, но такое ощущение создается преимущественно из-за того, что читатель рассматривает мир, поданный автором, через призму восприятия последнего, окрашенную разочарованием и вечным поиском смысла бытия.
С исторической точки зрения модернизм находится в тесной связи с появлением новых режимов. Чаще всего речь идет о становлении фашизма и коммунизма, и обращении к ним классиков литературы за новыми идеями, в ожидании, что свершится глобальное «чудо». По этой причине творчество писателей иногда можно разделить на два периода – увлечения политикой и разочарования нею, что очень хорошо прослеживается во временной канве произведений. И все же большинство модернистов аполитичны, единственный регламент для них – собственное воображение и мировосприятие.ЛитератураСписок литературы
1. Засурский Я. Н. Американская литература XX века. – М.: Изд-во МГУ, 2004. – 503 с.
2. Зверев А.М. Американский роман 20 -30-х годов.- М.: Худ. лит-ра., 2002. – 256 с.
3. Зверев А.М. Модернизм в литературе США: Формирование, эволюция, кризис. – М.: Наука, 2006. – 318 с.
4. Злобин Г.П. По ту сторону мечты: Страницы американской литературы XX века. – М.: Худ. лит-ра, 2005. – 335 с.
5. Костяков В.А. Американский роман середины XX века: Концептуальность жанра /под ред. Бобровой М. Н. – Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 2003. – 245 с.
6. Луков В. А. История литературы: Зарубежная литература от истоков до наших дней. – М.: Академия, 2003. – 512 с.
7. Лики массовой литературы США./А. В. Ващенко, В.В. Ерофеев, А.М. Зверев. – АН СССР, Ин-т мировой лит-ры им. А.М. Горького. – М.: Наука, 2001. – 336 с.
8. Мулярчик А. С. Современный реалистический роман США 1945-1980: [Учебное пособие для вузов по спец. «Рус. яз. и лит.»]. - М.: Высшая школа, 2002. – 172 с.
9. Мулярчик А. Послевоенные американские романисты.- М.: Худож. Лит-ра, 2004.- 279 с.
10. Олдридж Дж. После потерянного поколения. - М.: Прогресс, 2001. - 240 с.
11. Писатели США. - М.: Радуга, 2003. - 624 с.
|
|
