СодержаниеСодержание
ВВЕДЕНИЕ 3
РАЗВИТИЕ ЛИТЕРАТУРНОЙ ОНОМАСТИКИ 5
МЕТОД ОНОМАСТИЧЕСКОГО АНАЛИЗА ЛИТЕРАТУРЫ 13
РОЛЬ ИМЕН, ФАМИЛИЙ, ПРОЗВИЩ В СТИЛИСТИЧЕСКОМ ОБРАЗЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ 16
ГОВОРЯЩИЕ ФАМИЛИИ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 19
Говорящие фамилии в произведениях Чехова 19
Говорящие фамилии в пьесах А.Н. Островского 23
Говорящие фамилии в произведении Гоголя "Мертвые души" 24
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 27
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 28
ПРИЛОЖЕНИЕ 1 29
ПРИЛОЖЕНИЕ 2 30ВведениеВведение
Как правило, в произведениях художественной литературы свои имена, отчества и фамилии персонажи получают в зависимости от общего замысла (концепции) и той функции, которой каждый из них наделен автором. Это в равной мере относится и к классической, и к модернистской литературе.
О роли и значении имен, фамилий литературных героев на данный момент написано очень много научных работ. Но в большинстве случаев речь идет о так называемом приеме "говорящих фамилий", который использует тот или иной писатель для создания определенного образа героя. Всем известны такие фамилии, как Молчалин, Скалозуб, Скотинин, Простакова, Держиморда, Собакевич, Плюшкин, Манилов, Обломов - в таком ключе ряд фамилий подобного рода можно продолжать и далее. Ни для кого не секрет, что означают эти собственные имена в русской литературе и с автором какого произведения они ассоциируются.
Зачастую в именах действующих лиц заложены в скрытой форме разнообразные значения, которые раскрываются только в процессе анализа структуры произведения. В начале XX в. авторы отказались от традиции так называемых "говорящих" имен литературы XVIII в., унаследованных русской литературой XIX в., особенно в драматургии Гоголя и Островского, то проза XX в. стала вуалировать не только прямые значения имен персонажей, но и оттенки их значений (коннотации). Очень часто все семантическое поле такого имени участвует в создании образа действующего лица и определяет его индивидуальную структуру. И в этих случаях этимологические истоки значений имени могут выступать как определяющие.
С античности и до наших дней в нарративных прозаических текстах, относящихся к самым различным жанрам, мы встречаем специфические многократно повторяющиеся и имеющие строго определенное значение собственные имена либо вымышленных автором персонажей, либо реально существовавших лиц, которые изображаются в данном произведении.
Если мы имеем дело с художественным произведением, в котором все действующие лица порождены авторской фантазией, то кажется очевидным, что автор располагает, по-видимому, достаточной свободой при выборе того или иного антропонима для любого из своих персонажей. Но мнимая произвольность антропонима на самом деле является осознанной или интуитивно угаданной необходимостью выбора именно этого, а не другого имени, изучение семантического ореола, окружающего антропоним литературных героев на этапе создания их автором и затем - восприятие его читателем на сегодняшний день является интересной и актуальной проблемой.
Цель работы - рассмотреть говорящие фамилии как средство создания образа в русской литературе XIX века.
Задачи - рассмотреть:
1. Развитие литературной ономастики
2. Метод ономастического анализа литературы
3.Роль имен, фамилий, прозвищ в стилистическом образе художественного произведения
4. Говорящие фамилии в произведениях русской литературы
Развитие литературной ономастики
ОНОМАСТИКА (от греческого ?noma - "имя") - раздел языковедения, изучающий имена собственные: названия людей, животных, мифических существ, племен и народов, стран, рек, гор, людских поселений.
Изучение имен собственных в литературныхых произведениях и методов их образования должно было бы дать ценные материалы для характеристики различных стилей и творческих методов. Достаточно напомнить об именах-персонификациях в дидактических и сатирических жанрах (Стародум, Скотинин, Обалдуев, город Глупов); об именах комических по своей этимологии (Siebenk?s, Ноздрев, Собакевич) или по своей звукописи (Schnabelwopski, Horribilicribilifax, Чичиков, Халтюпкина); о методах образования имен положительных персонажей в различных стилях (классические и сентиментальные: Альцест, Эраст, Памела, Лиза, романтические: Ансельм, Вольдемар, Ольга, реалистические: Левин, Безухов, Облонский) и о влиянии этих имен на бытовой ономастикон; об использовании имен для социальной характеристики героя.ЛитератураСписок литературы
1. Белинский В.Г. Собр. соч. в девяти томах. Т.1. - М., Просвещение, 1976, с. 173-174
2. Виноградов В.В. О задачах истории русского литературного языка, преимущественно XVII-XIX вв.// Изв. АН СССР. Отд. лит. и яз. М., 1946. Т. 5, вып. 3. С. 223-238.
3. Виноградов В.В. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика. - М., Наука, 1963, с. 83
4. Введенская Л. А., Колесников Н. П.. От собственных имен к нарицательным. М.: "Просвещение", 1989
5. Горбаневский М. Иван да Марья. Рассказы об истории русских имен, отчеств и фамилий. М.: "Русский язык", 1984
6. Лосев А.Ф. Проблема символа и реалистическое искусство. - М., Мысль, 1976. - 240 с.
7. Морозова М.Н. Имена собственные в баснях И.А.Крылова. - В кн.: "Поэтика и стилистика русской литературы". - Л., Наука, 1971, с. 88-89.
8. Никонов В.А. Имена персонажей. - В кн.: "Поэтика и стилистика русской литературы". - Л., Наука, 1971, с.408.
9. Тургенев И. С. Отцы и дети. М.: "Худ. лит", 1980
10. Федосюк Ю. Русские фамилии. Популярный этимологический словарь. М.: "Дет. лит", 1981
11. Черных П. Я. Заметка о фамилиях в "Горе от ума" // Докл. и сообщ. филол. ф-та Моск. ун-та. Вып. 6.М., 1948. С. 46-49.
12. Чехов А.П. Избранные сочинения в двух томах. Том 1. - М.: Художественная литература, 1986.
|
|
