СодержаниеСодержание
Введение 3
1. Образ природы в лирике Н.Заболоцкого 6
1.1. Тема природы в поэзии Н.В.Заболоцкого 6
1.2. Тема "научности" природы 7
1.3. Пейзажная лирика и тема слияния с природой 8
2. Поэтическая манера Н.Заболоцкого 14
2.1. Тема городской жизни в поэзии Н.Заболоцкого 14
2.2. Натурфилософская концепция Н.Заболоцкого 15
3. Последний период творчества Н.Заболоцкого 18
3.1. Натурфилософские образы позднего периода 18
3.2. Образы людей и человеческие судьбы в лирике 19
3.3. "Последняя любовь" и переводы Н.Заболоцкого 20
Заключение 24
Список литературы 26ВведениеВведение
Сердце поэзии - в ее содержательности. Содержательность стихов зависит от того, что автор имеет за душой, от его поэтического мироощущения и мировоззрения. Будучи художником, поэт обязан снимать с вещей и явлений их привычные, обыденные маски, показывать девственность мира, его значение, полное тайн. Привычные сочетания слов, механические формулы поэзии, риторика и менторство оказывают плохую услугу поэзии. Тот, кто видит вещи и явления в их живом образе, найдет живые, необыденные сочетания слов.
Все слова хороши, и почти все они годятся для поэта. Каждое отдельно взятое слово не является словом художественным. Слово получает свой художественный облик лишь в известном сочетании с другими словами. Каковы же эти сочетания?
Это, прежде всего - сочетания смыслов. Смыслы слов образуют браки и свадьбы. Сливаясь вместе, смыслы слов преобразуют друг друга и рождают видоизменения смысла. Атомы новых смыслов складываются в гигантские молекулы, которые, в свою очередь, лепят художественный образ. Сочетаниями образов управляет поэтическая мысль.
Каким же путем идет поэт - от частного к общему или от общего к частному? Думаю, что ни один из этих путей не годится, так как голая рассудочность неспособна на поэтические подвиги. Ни аналитический, ни синтетический пути в отдельности для поэта непригодны. Поэт работает всем своим существом, бессознательно сочетая в себе оба этих метода.
Но смысл слова - еще не все слово. Звучание есть второе неотъемлемое свойство слова. Звучание каждого отдельно взятого слова не имеет художественного значения. Художественное звучание возникает также лишь в сочетаниях слов. Сочетания труднопроизносимые, где слова трутся друг о друга, мешают друг другу, толкаются и наступают на ноги,- мало пригодны для поэзии. Слова должны обнимать и ласкать друг друга, образовать живые гирлянды и хороводы, они должны петь, трубить и плакать, они должны перекликаться друг с другом, словно влюбленные в лесу, подмигивать друг другу, подавать тайные знаки, назначать друг другу свидания и дуэли. Не знаю, можно ли научиться такому сочетанию слов. Обычно у поэта они получаются сами собою, и часто поэт начинает замечать их лишь после того, как стихотворение написано.
Поэт работает всем своим существом одновременно: разумом, сердцем, душою, мускулами. Он работает всем организмом, и чем согласованней будет эта работа, тем выше будет ее качество. Чтобы торжествовала мысль, он воплощает ее в образы. Чтобы работал язык, он извлекает из него всю музыкальную мощь. Мысль - Образ - Музыка - вот идеальная тройственность, к которой стремится поэт .
Николай Алексеевич Заболоцкий (1903-1958) принадлежит к первому поколению русских писателей, вступивших в творческую пору жизни уже после революции. В его биографии поражает удивительная преданность поэзии, упорная работа над совершенствованием поэтического мастерства, целеустремленное развитие собственной концепции мироздания и мужественное преодоление барьеров, которые судьба воздвигала на его жизненном и творческом пути. С молодых лет он очень взыскательно относился к своим произведениям и к их подбору, считая, что нужно писать не отдельные стихотворения, а целую книгу. На протяжении жизни несколько раз составлял идеальные своды, со временем пополняя их новыми стихотворениями, прежде написанные - редактировал и в ряде случаев заменял другими вариантами. За несколько дней до смерти Николай Алексеевич написал литературное завещание, в котором точно указал, что должно войти в его итоговое собрание, структуру и название книги. В едином томе объединил он смелые, гротескные стихотворения 20-х годов и классически ясные, гармоничные произведения более позднего периода, тем самым признав цельность своего пути.
Поэзия Н.Заболоцкого сейчас, как никогда раньше, помогает прочувствовать природу, от которой многие отвернулись. Начав как блестящий мастер эксперимента, отдав в 20-х годах дань так называемому "левому искусству", "остраненному" изображению действительности, он сумел - в процессе пути - отказаться от "жестоких" соблазнов и сделал воистину исторический выбор - гуманистических и демократических ценностей искусства, русской классики и ее традиций, освященных любовью к человеку, природе, душе.
Цель данной работы - рассмотреть темы и образы поздней лирики Заболоцкого.
Задачи:
рассмотреть особенности поэзии Н.Заболоцкого;
выявить образы природы в творчестве Н.Заболоцкого;
рассмотреть особенности поздней лирики Н.Заболоцкого.ЛитератураСписок литературы
1. Банчуков Р. Грани жизни и творчества Николая Заболоцкого. // Вестник. - 1999. - №17(224). - 17 августа
2. Заболоцкий Н.А. Вчера о смерти размышляя (1936) // Стихотворения. - М., 2000
3. Заболоцкий Н.А. Метаморфозы (1937) // Стихотворения. - М., 2000
4. Заболоцкий Н.А. Мысль - образ - музыка. // Меркнут знаки Зодиака. - М.: Эксмо-Пресс, 1998.
5. Заболоцкий Н.А. Стихотворения и поэмы. - Ростов-на-Дону: Ирбис, 1999
6. Заболоцкий Н.А. Я воспитан природой суровой (1953). // Вечер лирики. - М.: Искусство, 1965.
7. Заболоцкий Н.Н. Поэзия, завещанная потомкам. - М., 2001.
8. Огнев В. Заметки о поэзии Николая Заболоцкого. // В кн.: Становление таланта. - М., 1972
9. Русские писатели 20 века. Библиографический словарь. - М.: Просвещение, 1998. - Т.2
10. Строфы века. Антология русской поэзии. / Сост. Е.Евтушенко. - Минск-Москва: Полифакт, 1995
11. Эпштейн М. "Природа, мир, тайник вселенной..." Система пейзажных образов в русской поэзии. - М., Высшая школа, 1990. - 304с.
|
|
