17.Музыкальные формы. Классификация на простые и сложные
18.Специфика балетных форм.
19.Форма сюиты.. Исторический путь развития.
20.Феномен дансантности в музыке.
21.Понятие музыкальной темы.
22.Основные типы музыкальной фактуры
23.Состав симфонического оркестра и принцип записи партитуры. Понятие тембровой драматургии
24.Основы музыкальной драматургии балета (индивидуальная специфика и связи с драматургией оперы)
25.Основы стиля венской классической школы (Гайдн, Моцарт, Бетховен).
26.Основы романтического стиля в музыке композиторов XIX века.
27.Роль романтической стилистики в балетной музыке XIX и XX вв.
Введение
Считается, что короткий период романтизма стал лучшим периодом всей истории европейского балета. Если прежде символом балета была Терпсихора, то с эпохи романтизма им стала сильфида, виллиса. Дольше всего балетный романтизм существовал в России (лебединые сцены в Лебедином озере и танец снежных хлопьев в Щелкунчике Л.Иванова, акт теней в Баядерке, Дочери Фараона и Раймонде М.Петипа). На рубеже 19–20 вв. новое рождение романтизм получил в Шопениане М.М.Фокина. Это был романтизм уже другой эпохи –эпохи импрессионизма. Жанр романтического балета сохранился и во второй половине 20 в. (Листья вянут Э.Тюдора на музыку А.Дворжака, Танцы на вечеринках Дж.Роббинса на музыку Ф.Шопена).