СодержаниеВведение 3
1. Особенности "мыльной оперы" как коммуникации 6
1.1. Исторический аспект "мыльной оперы" 6
1.2. Модель коммуникации "мыльной оперы" 8
2. Анализ "мыльной оперы" на современном российском телевидении 15
2.1. Обзор российского рынка "мыльных опер" 15
2.2. Сравнение западных и российских сериалов 18
3. Перспективы развития жанра на российском телевидении 23
Заключение 29
Список литературы 31ВведениеТелевизионные сериалы сегодня являются наиболее популярным зрелищем на телевидении. По данным газеты "Рекламный мир ", аудитория телесериалов в самый разгар предвыборных информационных войн превосходила аудиторию аналитических программ. Почему же не имеющее эстетической ценности, нудное и бессмысленное кино интересует граждан больше, чем коррупционные скандалы или дебаты между претендентами на пост президента России? Вряд ли это объясняется тем, что сериалы уводят зрителя от реальности и помогают забыть об опостылевших проблемах или тем, что наши зрители аполитичны, и смотреть про воровство во власти им наскучило еще при перестройке.
Отечественные сериалы, сделанные на российским материале и затрагивающие актуальные социальные проблемы, еще более популярны, чем экзотические бразильские или американские. А предметом самых популярных российских сериалов является все та же коррупция и криминал.
Принцип серийности, лежащий в основе сериалов, выкристаллизовывался в течение столетий. Его история начиналась задолго до появления телевидения и даже задолго до появления кинематографа. Зачатки серийности виделись исследователям и в фольклоре, и в литературе, в том числе, - в авантюрном романе.
Рождение кинематографа в начале века открыло для серийности новые возможности. Речь идет именно о немом кинематографе, поскольку музыка, отсутствие диалогов и экранные титры позволяли режиссерам легко оправдывать условность экранного времени. Именно в 20-е годы нынешнего столетия впервые был нащупан и коммерчесЛитература2. Buckingham D. Popular Television and its Audience. 1987
3. Coronation Street / Ed. R. Dyer et al. London: BFI, 1981
4. Kilborn R. Television Soaps. London: Batsford, 1992
5. Livingstone S. Making Sense of Television. Butterworth Heinemann, 1990.
6. Peace M. In what ways is watching TV an active process of interpretation rather than a passive process of "assimilating information"? - April 2001
7. Understanding TV / Ed. A.Goodwin, G. Whannel. London: Routledge, 1990.
8. Влияние сериалов на психологию зрителей. // Режим доступа: http://nauka.relis.ru/08/9710/08710069.htm
9. Деменина В., Злобин А. Новелла длинною в жизнь. - М.: ИД Время, 2000.
10. Дешево и сердито. // Эксперт. - 2006. - №25 (277)
11. Изард К. Эмоции человека. - М.: Просвещение, 1996.
12. "Мыльная опера" или Вся правда о сериалах. // Аргументы и факты. - 2003. - №29.
13. Мыльная опера или жизнь. // Рекламный мир. - 2002. - №38.
14. Поддубный А. Кино по-взрослому. // Эксперт. - 2006. - №22 (275)
15. Полуэхтова И. Деньги - сериал - деньги. // Известия. - 31. 03. 2001.
16. Российский рынок киноиндустрии. //
|
