СодержаниеВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ САДОВО-ПАРКОВОГО ИСКУССТВА В РОССИИ 5
1.1. Определение садово-паркового искусства 5
1.2. Русское садово-парковое искусство XVIII-XIX веков 12
1.3 Ярчайшие произведения садово-паркового искусства в России
а. Усадьба Кусково
б. Усадьба Архангельское
в. Летний сад
ГЛАВА 2 ОБРАЗЕЦ КЛАССИЧЕСКОГО ПАРКА В РОССИИ 18-19вв. 24
2.1. Дворцово-парковый комплекс Версаля 24
2.2. Дворцово-парковый комплекс Петергофа 28
2.3. Сравнение дворцово-парковых комплексов Версаля и Петергофа 31
ГЛАВА 3. ЛАНДШАФТНЫЙ ДИЗАЙН КАК СОВРЕМЕННОЕ САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО В РОССИИ 39
3.1. Понятие ландшафтного дизайна 39
3.2. Реализация ландшафтного дизайна 41
3.3. Этапы ландшафтного проектирования 52
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 56
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 59
ПРИЛОЖЕНИЯ 62ВведениеВ ответ на упоминание китайских или японских садов, разбитых на территории России. Люди часто спрашивают: почему бы ни заняться Русским садом, вместо того, чтобы пытаться адаптировать совершенно иную культуру к нашим условиям? Ведь на территории России почти всегда была своя садово-парковая культура, основанная на местных традициях, обычаях, местной флоре и мировоззрении. А главное - русский сад не надо адаптировать к достаточно жестоким климатогеографическим условиям России.
Во-первых, стоит отметить, что российское садово-парковое искусство, начиная с XVII в., развивалось в русле, существенно отличавшемся от развития западного садово-паркового искусства, но, одновременно с этим, было тесно с ним связано (вряд ли это возможно одновременно, как-то подкорректируйте мысль). "В это время происходило становление и формирование развитого типа городской и сельской усадьбы. Шло постепенное накопление опыта возведения каменных жилых зданий… Появлялись новые элементы садов в виде регулярных…" [2, с. 104]. Далее, с XVIII в., в эпоху классицизма, возникали композиции в стилях петровского, елизаветинского, екатерининского, на которые накладывались черты европейского романтического классицизма.
С первой трети XVIII в. в России наблюдался период так называемого "петровского барокко", не было единой определенной направленности садово-паркового искусства, и отношение к окружающему ландшафту было нейтрально - он использовался скорее как материал для создания чего-либо. С середины XVIII в. наступил период "елизаветинского барокко". В композициях этого периода появляются главные композиционные оси, как правило, сориентированные на внешние объекты. Середина XVIII - конец XVIII вв. - период классицизма. В этот период наблюдается максимальная связь с окружающим ландшафтом путем раскрытия садово-парковых композиций во внешнее пространство. В первой трети XIX в. почти одновременно появились различные направления: ампир, псевдоготика, модерн. Садово-парковые композиции этого периода ориентированы на внутреннее пространство. Эклектика и стилизаторство господствовали в России примерно с середины XIX по начало XX вв. Этот период характерен тем, что садово-парковые композиции занимают малые (по сравнению с разбитыми ранее) площади. При создании этих композиций используется местный материал.
В 1772 г. Екатерина II писала Вольтеру: "Я страстно люблю теперь сады в английском вкусе, кривые линии, пологие скаты, пруды в форме озер, архипелаги на твердой земле и глубоко презираю прямые линии". Однако "англомания" императрицы и следовавших за ней аристократов, по всей видимости, являлась лишь данью европейской моде и рассматривалась как источник новых развлечений. Но для передовой части дворянской интеллигенции "натуральные" сады (а также пейзажные парки) стали объективным выражением нового мироощущения, сформированного идеями просветительства, сентиментализма и даже зарождающимся капиталистическим товарно-денежным обменом. Кроме этого, природа стала рассматриваться как источник поэтических, утонченных, эстетических переживаний и философских размышлений. С этого времени пейзажный парк прочно вошел в композиционную систему садово-паркового искусства.
Во-вторых, хотелось бы разобраться в том, что включает в себя Русское садово-парковое искусство. Русскому саду, кроме прочего, присущи:
1. Определенный тип композиции, соответствующий традиционному укладу жизни, что включало в себя адаптацию некоторых идей, пришедших из Европы. В числе прочего, во времена "петровского барокко" композиция строилась по законам регулярного стиля. Из-за границы приглашали мастеров и архитекторов, по проектам которых возводились многие объекты. Однако европейские идеи ложились на местные обычаи и традиции, в результате чего появлялись новые формы.
2. Некоторые элементы античности. Подражание классическим античным образцам, "прекрасным развалинам", например, Греции и Рима. Но их архитектура подразумевает сохранение остатков великих культур. В композиции русской усадьбы применяется гораздо чаще, чем настоящие руины, имитация под старину. Кроме того, в России, как правило, не наблюдается уважения к исторической подлинности объектов.
Цель данной дипломной работы - разобраться в художественном многообразии садов и парков России, выяснить их отличительные черты и особенности постройки (разве мы не договорились, что Ваша цель не в этом, а в том, чтобы показать классицизм в садово-парковом искусстве России)
Достичь цели можно решив следующие задачи:
Дать понятие садово-паркового искусства
" Рассмотреть основные этапы развития садово-паркового искусства в России
" Рассмотреть некоторые из ярчайших и красивейших парков и усадьб России, как примеры достижений русского садово-паркового искусства
" Рассмотреть сходства и различия парков Версаль и Петергоф (как пример стиля классицизм в садово-парковом искусстве)
" Выяснить, какую форму приняло сегодня садово-парковое искусство, как оно проявляется в виде ландшафтного дизайна.
" (переформулируйте цели в соответствии с новой формулировкой темы)
(Во введении должен быть раздел "Историография, источники")Литература1. Архитекторы-строители Санкт-Петербурга середины XIX - начала XX века. Справочник. Под общей редакцией Б.М.Кирикова. СПб.: Пилигрим, 1996.
2. Араухо И. Архитектурная композиция. Пер. с исп. М.Г.Бакланова, Антонио Михе. М.: Высшая школа, 1982.
3. Безсонова С.В. "Архангельское. Подмосковная усадьба". М., 2004
4. Болотова Г. Р. Летний сад. Ленинград // Серия: Памятники городов России. - Л.: "Художник РСФСР", 1981
5. Борисова Е.А. Русская архитектура в эпоху романтизма. СПб., 1997.
6. Борисова Е.А. Русская архитектура второй половины XIX века. М.: Наука, 1979.
7. Борисова Е.А., Венедиктов А.И., Каждан Т.П. Архитектура и архитектурная жизнь. В кн.: Русская художественная культура конца XIX - начала XX века. Кн. 4. М.: Наука, 1980.
8. Борисова Е.А., Каждан Т.П. Русская архитектура конца XIX - начала ХХ века. М., 1971.
9. Габричевский А.Г. Теория и история архитектуры. Избранные сочинения. Киев, 1993.
10. Гидион З. Пространство, время, архитектура. Пер. с нем. М.: Стройиздат, 1984.
11. Горюнов В.С., Тубли М.П. Архитектура эпохи модерна. СПб.: Стройиздат, 1992.
12. Грабарь И. История русского искусства. Т.III. Петербургская архитектура в XVIII и XIX веках. СПб.: Лениздат, 1994.
13. Доронина Н. Ландшафтный дизайн. - Фитон+, 2006.
14. Жиру Ф. Ландшафтный дизайн для "чайников. М., 2006.
15. Зитте К. Художественные основы градостроительства. Пер. с нем. М.: Стройиздат, 1993.
16. История русского искусства. Под ред. И.Э.Грабаря. Т. 10. Кн. 2. М., 1969.
17. Каталог-путеводитель по фондам музея ГНИМА им. А.В.Щусева. Архитектор И.А.Фомин (1872-1936). М., 1989.
18. Краеведческие записки. Вып. 1. СПб, 1993. Вып. 3. СПб, 1995.
18 Кусково. Художественные сокровища дворцов-музеев. 1966 г.
19. Иллюстрации, приложения, исторический очерк
20. Латур А. Москва/ 1890-1991. Путеводитель по современной архитектуре. Пер. с итальянского В.А.Панасенко. М.: Искусство, 1997.
21. Липницкий Л. Ландшафтный дизайн. Руководство по благоустройству вашего участка. М., 2005
22. Мастера советской архитектуры об архитектуре. В 2-х тт. М.: Искусство, 1975.
23. Наследники великого города. Вып.2. Материалы и тезисы докладов учащихся Санкт-Петербурга на городских краеведческих чтениях 1993 года. СПб, 1994.
24. Невский архив: историко-краеведческий сборник. III. СПб.: Atheneum-Феникс, 1997.
25. Образ мира в архитектуре. Сборник научных трудов. Под ред. И.А.Азизян. М.: НИИТАГ, 1995.
26. Объемно-пространственная композиция. Под ред. А.Ф.Степанова. М.: Стройиздат, 1993.
27. Постройка зданий для выставок, съездов и городских музеев. СПб, 1916.
28. Пунин А.Л. Архитектура Петербурга начала-середины XIX века. Л.: Лениздат, 1990.
29. Ревзин Г.И. Неоклассицизм в русской архитектуре начала ХХ века. Архив архитектуры. Вып. II. М., 1992.
30. Рожков С. Прогулки с Сергеем Рожковым по музею-усадьбе "Архангельское". Издательство: Кириллица, 2008.
31. Судьбы неоклассицизма в XX веке. Под ред. Е.А.Борисовой. М., 1997.
32. Таруашвили Л.И. Эстетика архитектурного ордера. От Витрувия до Катрмера де Кенси. М.: ARCHITECTURA, 1995.
33. Устелимова С. Ландшафтный дизайн. М., 2003
34. Ухналев А. Е. Невская ограда Летнего сада: Очерк истории строительства. - СПб.: Левша, 2006.
35. Фремптон К. Современная архитектура: Критический взгляд на историю развития. Пер. с англ. Е.А.Дубченко. Под ред. В.Л.Хайта. М.: Стройиздат, 1990.
36. Хазанова В.Э. Советская архитектура первых лет Октября. 1917-1925 гг. М.: Наука, 1970.
37. Усадьба Кусково. http://hist-usadba.narod.ru/links10-1.html
38. Алпатов М. Этюды по истории западноевропейского искусства. - М: Искусство, 1939.
39. Боговая И. О., Фурсова Л. М. Ландшафтное искусство: учебник для вузов. - М.: Агропромиздат, 1988.
40. Бунин А. В., Саваренская Т. Ф. История градостроительного искусства. - М., 1974.
41. Горохов В. А., Лунц Г. Б. Парки мира: монография. - М., 1985.
42. Зюилен Г. Все сады мира. - М.: Астрель, 2003.
43. Ильинская Н. Восстановление объектов ландшафтной архитектуры. - СПб.: Стройиздат, 1984.
44. Ионина Н. А. Сто великих городов мира. - М.: Вече, 2002.
45. Максаковский В. П. Всемирное культурное наследие. - М.: Логос, 2002.
46. Ожегов С. С. История ландшафтной архитектуры. - М.: Стройиздат, 1993.
47. Рио К. Версаль: полный путеводитель. - Турин: Арт Лис, 1998.
48. Саваренская С. С. Западноевропейское градостроительство XVII - XIX вв. - М.: Стройиздат, 1987.
49. Петергоф, Лисников, 2005
|
|
