СодержаниеВведение
1. Основные сходства и отличия метода импрессионистов и неоимпрессионистов
2. Эстетическое понимание цвета П.Синьяком
3. Задачи отражения природы и создания законченной картины
в творческом мировоззрении П.Синьяка
4. Значение рамы в методе неоимпрессионизма
Заключение
Библиография
3-7
8-10
10-12
12
12-13
14-15
15Введение"Прежде чем найти соотношение между тонами, нужно навести порядок в собственных мыслях", - утверждал в свое время известный французский худож-ник и скульптор, лидер движения фовистов , известный своими яркими экспе-риментами по отражению эмоций через цвет и форму Анри Матисс, рассуждая в своей книге "Заметки живописца" не только о творческом замысле художест-венных произведений, но и о философско-мировоззренческом наполнении дея-тельности художника. Отзываясь о литературно-искуствоведческих дневниках великих художников, в частности, о "Дневнике" Э.Делакруа, А.Матисс выска-зывал следующее, на наш взгляд, заслуживающее своего права на существова-ние мнение: "…Мне неинтересно читать "Дневник" Делакруа. Его рецепты со-ставления цвета и даже его размышления об искусстве годны только для него самого; это одежда, скроенная по мерке его мысли. Дневник художника может вызвать интерес лишь у дилетантов с поверхностным отношением к вещам: фра-за, написанная художником, вызывает у них неясные, расплывчатые мечты.
Разве вы не знаете, что живописец, если он действительно занимается сво-им ремеслом, не может быть писателем? И что самые оригинальные мысли, ко-торые он мог бы записать, могут быть восприняты окружающими только в том случае, если он подтвердил их линиями или красками?" . На наш взгляд, следует полностью согласиться со вторым абзацем этой цитаты, однако первая часть ут-верждения о "негодности" художественного опыта, умений и навыков, изло-женных талантливым художником для его не менее талантливых коллег, по на-шему мнению, несколько спорна. Безусловно, каждый великий, и даже не обяза-тельно великий, а пусть мало известный, но талантливый, художник самобытен и уникален как в личностном плане, так и в контексте своего художественного восприятия мира - таким образом, столь же самобытны и его взгляды и миро-воззрения на окружающий мир, передача которых представляет собой ценный опыт для поколений. Однако данный опыт ценен не в случае своего слепого ко-пирования и "дословного переноса" на художественное полотно, а в случае его индивидуального художественного, искусствоведческого осмысления, "прелом-ления" сквозь призму собственных взглядов и художественного восприятия, что позволяет через "гений" великого живописца новыми глазами взглянуть иной раз на, казалось бы, прописные для каждого художника истины. И именно само-бытность каждого великого мастера столь же ценна, не только для дилетанта, но и для другого талантливого художника, помогая ему по-новому открыть глаза на окружающий мир, который, возможно, оживет после этого новыми, непредви-денными красками и эмоциональными всплесками на холсте или в скульптуре.
Вышесказанное, на наш взгляд, можно в полной мере отнести к анализи-руемому в настоящей работе произведению, написанному еще одним известным французским живописцем, графиком, теоретиком искусства конца XIX - начала ХХ века, одним из основоположников пуантилизма - Полем Синьяком, худо-жественное наследие и теоретические взгляды которого оказали влияние на творчество многих художников XX века, в том числе Анри Матисса, Пабло Пи-кассо, и первых абстракционистов - Пауля Клее и Роберта Делоне . Речь идет об известном теоретическом докладе живописца под названием "От Эжена Делак-руа к неоипмпрессионизму. Памяти Жоржа Сера", изданном в 1899 г.
Неоимпрессионист, член группы художников "Наби" (в которую входили также П.Сезанн, П.Гоген, А. де Тулуз-Лотрек) Поль Синьяк вместе с Жоржем Сёра считается изобретателем уже упомянутого нами течения пуантилизма или дивизионизма. После знакомства с Ж.Сёра П.Синьяк с увлечением изучает на-учные работы Э.Шеврейля, Г.Л.Ф.Гельмгольца и др., посвященные закономер-ностям взаимоотношений света и цвета. Удостоверившись на практике, что зву-чание цвета усиливается, если краски не смешивать на палитре, а наносить их на холст мелкими мазками, П.Синьяк начинает писать раздельными точками чисто-го цвета и становится активным пропагандистом и теоретиком пуантилизма .
Главное место среди пейзажных работ П.Синьяка занимают марины с изо-бражением средиземноморского побережья Франции. Принимая в целом манеру Ж.Сёра, П.Синьяк, тем не менее, приспосабливает ее к своему видению мира, отказываясь от космического восприятия окружающей природы .
Пытаясь возродить вместе с Жоржем Сера декоративно-монументальную композицию, освобождая ее от нарочитой случайности и фрагментарности, в своем теоретическом труде Поль Синьяк отмечал фрагментарность и недолго-вечность существующего в его период творчества течения импрессионизма, по-святив этому вопросу, в частности следующие строки: "Даже холсты импрес-сионистов маленького размера можно рассматривать как декоративные. Это не этюды, не станковые картины, но образцы широкого развития декоративного искусства, которое жертвует анекдотичностью в пользу орнаментации, подроб-ным перечислением - синтезу, монументальностью - постоянству..." . Направле-ние импрессионизма, пережив краткий период расцвета в конце 1880 - начале 1890-х годов, быстро сошло "на нет", в то время как на смену ему, благодаря ис-торическому докладу Поля Синьяка, в современное искусство пришло новое те-чение "неоимпрессионизм".
Однако при этом нельзя сказать, что в докладе П.Синьяка представляется резкая критика не разделяемых им принципов и взглядов импрессионизма. Из-ложение основных принципов нового течения в теоретическом труде П.Синьяка представлено в своего рода сравнительном аспекте по отношению к импрессио-низму. Хотя П.Синьяк всячески в своей работе подчеркивает тот факт, что он не стремится к сравнению данных двух методов. В связи с этим в работе "От Эже-на Делакруа к неоимпрессионизму…" представлены четыре аспекта техниче-ских приемов импрессионизма. Первый из них заключается в том, что палитра импрессиониста должна была состоять из однородных цветов, чистых красок. Импрессионисты старались использовать самые насыщенные красящие вещест-ва. Второй аспект - особенность смешивания красок на палитре и получение оп-тических сочетаний, которые относились к использованию аддитивного и суб-трактивного сочетания цветов. Следующий принцип: импрессионизм - это "ме-тод вдохновения и интуиции", основанный на нежелании импрессионистов сле-довать строгим методам и канонам академического искусства. И, наконец, П.Синьяк придает особое значение манере импрессионистов класть мазки в виде запятой .
Анализируя основные принципы импрессионизма и его отличительные черты П.Синьяк, таким образом, в своем труде, рассмотрению ряда ведущих моментов которого посвящены следующие разделы нашей работы, подвел тео-ретическую базу под поиски нового искусства - неоимпрессионизма.
В настоящей работе, тема которой сформулирована нами, как: "Художест-венное мировоззрение Поля Синьяка как основоположника неоимпрессиониз-ма", анализируя теоретический труд П.Синьяка, опубликованный в составе электронной Художественной энциклопедии классического и современного ис-кусства московским издательством "Коминфо", мы постараемся кратко содер-жательно охарактеризовать следующие моменты, определяющие творческую позицию Поля Синьяка как самобытного живописца, представляющего новое художественное течение - неоимпрессионизм:
1) определить, согласно мнению П.Синьяка, основные сходства и отличия метода импрессионистов и неоимпрессионистов;
2) сформулировать эстетическое понимание цвета П.Синьяком;
3) выявить, в чем, на взгляд П.Синьяка, заключаются задачи отражения природы и создания законченной картины, то есть сочетания непосредственно-сти и абстрактности;
4) проанализировать, в чем заключается роль рамы в художественном произведении и воздействии на зрителя, по мнению П.Синьяка.
Настоящее исследование состоит из введения, пяти разделов и списка ис-пользованной литературы.Литература1. Бродская Н. Фовисты. Из истории французской живописи ХХ века. СПб.: Аврора, 1996.
2. Докторова Л. Феерия цвета Поля Синьяка// Искусство. № 3. 2007. С.22-27.
3. Жорж Сёра. Поль Синьяк. Письма. Дневники. Литературное насле-дие. Дьяков Л.А. Э.Делакруа. М., 1973.
4. Воспоминания современников. М., 1976.
5. Матисс А. Заметки живописца. М.: Азбука, 2003.
6. Синьяк П. От Эжена Делакруа к неоимпрессионизму [электронный ресурс]// Художественная энциклопедия современного классическо-го и современного искусства (репринт: Синьяк П. От Эжена Делак-руа к неоимпрессионизму/ Пер.с фр. М., 1913). CD-ROM. М.: Ко-минфо, 2008.
7. Энциклопедия импрессионизма и постимпрессионизма/ Сост. Т.Г.Петровец. М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2000.
|
|
