СодержаниеВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. АВТОРСКОЕ ПРАВО НА ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ 14
1.1. Общие положения авторского права в отношении фотографических произведений 14
1.2. Имущественные и личные неимущественные права фотографа 18
1.3. Права авторов фотографий, созданных в порядке выполнения ими своих служебных обязанностей 29
ГЛАВА 2. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ФОТОГРАФИЧЕСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ 37
2.1. Права лица, изображенного на фотографии 37
2.2. Особенности использования фотографического произведения как объекта авторского права и возможные нарушения, связанные с их использованием 47
2.3. Случаи свободного использования фотопроизведений 62
2.3.1. Воспроизведение произведения в личных целях (ст. 18 ЗоАП) 63
2.3.2. Использование фотопроизведений без согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения, но с указанием его имени и источника заимствования (п. 5 ст. 19 ЗоАП) 65
2.3.3. Свободное использование фотографий, постоянно расположенных в местах открытых для свободного посещения (ст. 21 ЗоАП) 65
ГЛАВА 3. ЗАЩИТА ПРАВ АВТОРОВ ФОТОГРАФИЧЕСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ 67
3.1. Общие положения о возможности защиты прав фотографов 67
3.2. Особенности гражданско-правовых способов защиты авторских прав на фотопроизведения 71
3.3. Уголовная ответственность за нарушение авторских прав 90
3.4. Особенности использования административно-правовой формы ответственности за нарушение авторских прав 95
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 99
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ 102
ПРИЛОЖЕНИЕ 105ВведениеДатой возникновения фотографии можно считать 1839 год. Именно в этом году в Париже на объединенном заседании Академии наук и Академии художеств было официально сообщено об изобретении Л.Ж.М. Дагером оригинального способа фиксации изображений, который стал распространяться по всему миру быстрее, чем информация о его появлении. Пожалуй, ни одна другая новинка техники или искусства не преодолевала меридианы, океаны и границы столь стремительно.
В США первые дагеротипы стали делать через месяц после сделанного в Париже исторического сообщения. В России уже осенью 1839 года журнал "Сын Отечества" доводил до сведения просвещенной петербургской публики известие о том, что некий подполковник г-н Теремин осуществил удачное "снятие через дагеротип Исаакиевского собора" (правда, ни самого снимка, ни иной информации о первом отечественном дагеротиписте не сохранилось).
В литературных памятниках второй половины девятнадцатого века встречаются следы почти мистического отношения к "светописи", что отчасти объяснимо преклонением наших предков перед чудесами технического прогресса, а отчасти – присущим человеческой личности стремлению запечатлеть себя, выражавшемуся в древности в идеях мумифицирования, а затем – в развитии скульптуры и портретного искусства. Многие люди позировали перед камерой с чувством утверждения и подтверждения факта своего пребывания в этом мире.
С самых первых лет существования фотографии успешно развивалась фотографическая техника. После усовершенствования аппаратов "Кодак" и выпуска в 1924 году знаменитой "Лейки" окончательно оформилась одна из главных черт фотографии - "демократичность" и массовость этого вида искусства, в дальнейшем проявившаяся еще отчетливее в связи с появлением методов "мгновенной фотографии", не требующей никакой дополнительной обработки после экспонирования.
Однако на первый взгляд столь удачное для фотографов развитие событий сыграло с ними довольно странную "шутку". Кажущаяся "легкость" получения существующей в объективной форме фотографии в качестве результата работы фотографа провоцировала вопросы: создают ли фотографы произведения искусства или только "замечают" и механически фиксируют, используя только возможности фотоаппаратуры, реально существующие "объекты"? От ответов зависело решение – будут ли фотографы признаваться обладателями авторских прав на свои работы в качестве результата их творческой деятельности или их труд будет рассматриваться как механическое копирование людей и окружающей их обстановки. Именно поэтому фотографы не сразу были признаны обладателями авторских прав на свои произведения и в течение долгого времени статус фотографических работ, как творческих произведений и, соответственно, самостоятельного вида объектов авторского права, был предметом дискуссии. Даже в настоящее время, когда фотографии и иные произведения, полученные способами, аналогичными фотографии, признаются объектами авторского права, остается предметом дискуссии вопрос, являются ли бытовые фотографии и фотографии, носящие информационный характер, объектами авторского права. Ответ на этот вопрос можно найти в некоторых комментариях к российскому авторскому законодательству. Действительно, нет никаких правовых оснований считать, что фотография, отражающая факт информационного характера, не является объектом авторского права по аналогии с обычным информационным сообщением, например, в периодической печати. Форма выражения такого сообщения в виде фотографии является оригинальной, т.е. носящей, несомненно, творческий характер.
Следует отметить, что появление цифровых фотокамер вновь вернуло к жизни указанный вопрос, однако можно считать, что если сам процесс съёмки на цифровую камеру в информационных целях и может считаться механическим копированием реальной действительности, то последующая компьютерная обработка полученных фотографий является явно творческим процессом.
Нет сомнения, что фотографические произведения, которые получают статус объекта авторского права, должны обладать предусмотренными законом признаками, а именно, творческим характером и объективной формой выражения.
В самом законе признак творчества не раскрывается, в связи с чем в юридической литературе дается немало его определений. Так, В.И. Серебровский отмечал, что творчество — это сознательный и в боль¬шинстве случаев весьма трудоемкий процесс, имеющий своей целью достижение определенного результата . По мнению О.С. Иоффе, творчество является интеллектуальной деятельностью, завершаю¬щейся производящим актом, в результате которого появляются новые понятия, образы и (или) формы их воплощения, представляющие со¬бой идеальное отражение объективной действительности . Э.П. Гаврилов определяет творчество как деятельность человека, порождаю¬щую нечто качественно новое и отличающееся неповторимостью, оригинальностью и уникальностью .
В литературе справедливо отмечается, что для приобретения авторского права важен не столько творческий характер деятельности фотографа, сколько анало¬гичный признак результата этой деятельности, хотя следует исходить из того, что только творческая деятельность может привести к творческому результату . Для целей настоящей дипломной работы представляется целесообразным считать, что для подавляющего большинства случаев съемки по служебному заданию или в соответствии с собственными творческими замыслами фотографа, фотографические произведения, несомненно, имеют творческий характер.
Вторым признаком фотографического произведения как объекта авторского права является объективная форма его выражения. Фотографическое произведение как результат творческой деятельности автора становится объектом авторского права только при условии, что оно выражено в какой-либо объективной форме. До тех пор, пока мысли и образы фотографа не появились вовне, а существуют лишь в виде творческого замысла, они не могут быть восприняты другими людьми и, следовательно, не существует и практической надобности в их правовой охране. Чтобы творческий результат приобрел общественную значимость и характер объекта авторского права, он должен быть воплощен в какой-либо объективной форме: фотокадр, негатив, слайд и др.
Различная и часто противоречивая оценка фотографических произведений, как произведений, носящих творческий характер, привела к тому, что даже Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений , хотя и признает необходимость охраны фотографических работ, как объектов авторского права, но в статье 7 (4) предусматривает возможность установления сокращенных сроков охраны фотографических произведений по сравнению с общим сроком авторско-правовой охраны при единственном ограничении - срок охраны не должен составлять менее 25 лет со времени создания фотопроизведения. Возможность установления национальными законодательствами неблагоприятного для фотографов исключения в части сроков охраны предусматривает также статья 12 Соглашения о торговых аспектах интеллектуальной собственности (ТРИПС), входящего в пакет документов о создании Всемирной торговой организации (ВТО).
Следует отметить, что постепенно ситуация меняется. Так, Договор Всемирной организации интеллектуальной собственности (ВОИС) об авторском праве 1996 года предусматривает (статья 3), что его участниками никакие ограничения сроков охраны в отношении фотографических произведений применяться не должны. Аналогичные положения закреплены в Директиве Европейского Союза от 29.10.93 г. "Об унификации сроков охраны авторского права и некоторых смежных прав". Есть основания полагать, что уже в течение ближайшего десятилетия во всех развитых странах мира будут исключены все "особые" ограничения прав фотографов, порой необъяснимо нелепые, заставляющие правообладателей испытывать чувство дискриминации.
Рассматривая развитие отечественного законодательства об авторско-правовой охране фоторабот, можно отметить неизменный прогресс его положений. В Основах гражданского законодательства СССР и республик 1961 года и в базирующемся на них Гражданском кодексе РСФСР 1964 года некоторое время была закреплена система сокращенной охраны фотографических произведений. Авторское право на фотоснимки действовало в течение пяти лет, а на собрания фоторабот - в течение десяти лет. Вскоре охрана была незначительно унифицирована - стала действовать во всех случаях в течение 10 лет "с момента выпуска в свет фотографического произведения путем его воспроизведения". Однако уже в 1974 году в Гражданский кодекс РСФСР 1964 года были внесены изменения, в результате которых на фотографические работы был в полной мере распространен правовой режим, общий для всех остальных охраняемых авторским правом объектов .
Роль фотографии трудно переоценить. В шоу-бизнесе, в издательском деле и в рекламе фотографические произведения рекламируют артистов и авторов, товары и услуги, создают дополнительный имидж литературному произведению, сопровождают текущие информационные сообщения и являются, поэтому, вовсе не второстепенными, а зачастую высокохудожественными произведениями.
Следует отметить, что при создании фотопроизведений используются средства и принципы, заимствованные у других видов искусств. Наряду с применением особых световых эффектов, специальной аппаратуры и материалов фотографами широко используются возможности, связанные с разного рода дополнительным творческим вкладом в "чистый" фотографический процесс – специальные виды съёмки, творческое форматирование снимка при печати и его дополнительная художественная доработка при помощи, например, ретуширования, создание коллажей и т.п.
Первые известные фотомонтажные работы были изготовлены уже через несколько лет после "официального" изобретения фотографии. С развитием цифровой фотографии и возможностью ее обработки с помощью различных программ и графических редакторов использование творческой составляющей в фотографическом процессе стало еще доступней.
Фотография - это не простое "нажатие на кнопку" для получения портрета, пейзажа или натюрморта. Изображаемый объект надо, как минимум, выбрать.
Вечное противопоставление ремесла и искусства лишено всякого смысла: нельзя забывать, что без ремесла искусство не возникает, а без искусства гибнет ремесло.
Несмотря на очевидность творческого характера труда по созданию фоторабот для любого, кто когда-либо пытался этим трудом заниматься, трудности в "причислении" фотографии к разряду "изящных искусств" существуют до сих пор. Именно поэтому, несмотря на прямое указание статьи 7 закона РФ "Об авторском праве и смежных правах" (далее ЗоАП) об отнесении фотографических произведений и произведений, полученных способами, аналогичными фотографии, к объектам авторского права, судебные органы не всегда поддерживают фотографов в отстаивании ими своих исключительных имущественных авторских прав в случае их нарушения.
Поскольку таких нарушений в последние годы становится всё больше и больше, то всё более актуальными становятся вопросы защиты прав авторов фотографических произведений. Если при использовании литературных и музыкальных произведений, кино- и телефильмов издательства, телевизионные компании, производители фонограмм и видеопродукции стараются не нарушать права авторов и исполнителей, заключая с ними прямые договоры или получая лицензии от организаций по управлению их имущественными правами на коллективной основе, то фотографические произведения часто используются ими без всякого разрешения правообладателей, без указания имён их авторов и даже без выплаты им авторского вознаграждения.
В конце 90-х годов несколько фотографов активно выступили в защиту своих авторских прав. Известный фотомастер Максим Полубояринов, член Гильдии рекламных фотографов, не выдержав, по его словам, постоянных нарушений его авторских прав со стороны газет, журналов и иных издательских организаций, игнорирующих нормы ЗоАП в отношении фотографических произведений, обратился в суд с иском к газете «Московский комсомолец». В одном из своих номеров на полосе «Звуковая дорожка» газета поместила рекламную фотографию музыкальной группы «Ария», не спросив на это разрешения у автора снимка М. Полубояринова, не указав его имении и не выплатив ему соответствующее авторское вознаграждение за использование его произведения. Одновременно автор обратился в прокуратуру с заявлением о возбуждении уголовного дела в отношении должностных лиц газеты, виновных в нарушении его авторских прав.
В это же время Тверским судом г. Москвы рассматривалось ещё одно заявление М. Полубояринова к ЗАО газете «Собеседник», которая опубликовала два его снимка без заключения договора с автором.
Фотограф Н. Логинова возбудила в Пресненском суде Москвы иск к газете «Метро», бездоговорно напечатавшей её фотографии, ранее опубликованные другими изданиями на законном основании. Ею же был возбуждён иск к телекомпании «ТВ Центр» за незаконное использование нескольких созданных ею фотопортретов скрипача В. Спивакова в программе «Времечко» без согласия автора и с нарушением его личным неимущественных прав – права авторства и право на имя – имя автора снимков не было сообщено в передаче. В ходе досудебных переговоров телекомпания наотрез отказалась урегулировать претензии автора, как и во многих иных подобных случаях ссылаясь на «незначительность» использования.
Ряд других нарушений приведен в главе 2 настоящей дипломной работы. Обобщая эти материалы можно с полной уверенностью сказать, что проблема правового регулирования отношений при создании и использовании фотографических произведений представляется актуальной, а рекомендации по её решению имеют большое практическое значение. В связи с этим, целью настоящей дипломной работы является исследование возможностей существующего российского законодательства как основного правового средства регулирования правоотношений, которое позволяет осуществить защиту исключительных прав авторов фотопроизведений при их создании и использовании.
Для достижения указанной цели в работе необходимо решить следующие задачи:
• рассмотреть общие положения авторского законодательства в отношении фотографических произведений и, в частности, права авторов фотографий, сделанных ими в порядке выполнения своих служебных обязанностей;
• исследовать особенности правоотношений при создании и использовании фотопроизведений, как объекта авторского права, с учетом существующих ограничений авторских прав фотографа на возможность свободного обнародования фотографии с изображённым на ней лицом без нарушения гражданских прав изображенного лица;
• определить порядок использования фотографий при издании книг, рассмотреть случаи свободного использования фотопроизведений, а также возможности правомерного создания сборников фотографий и составных фотопроизведений – коллажей;
• рассмотреть порядок защиты прав авторов фотопроизведений существующими правовыми способами.
Структура дипломной работы определена её целью и поставленными задачами и включает введение, три главы, заключение, список использованных источников и литературы и приложение.
Во введении обосновывается актуальность выбранной темы, определяется цель и задачи дипломной работы, излагается выбранная структура изложения материала, раскрывается содержание глав и приводится краткий общий обзор используемых источников, материалов периодических изданий и литературы по дипломной работы.
В первой главе рассмотрены общие положения авторского законодательства в отношении прав на созданные фотографические произведения, определены имущественные и личные неимущественные права фотографов, в том числе в отношении фотопроизведений, созданных в служебном порядке.
Особенностям использования фотопроизведений посвящена вторая глава дипломной работы. В ней исследуются права изображенного лица, а также возможные нарушения, связанные с использованием фотопроизведений как объекта авторского права, которые проиллюстрированы конкретными судебными процессами и конфликтными ситуациями по данной тематике. Рассмотрены случаи свободного использования фотопроизведений – воспроизведение фотопроизведения в личных целях, использование фотопроизведения без согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения, но с указанием его имени и источника заимствования, а также свободное использование фотографий, постоянно расположенных в местах открытых для свободного посещения.
Третья глава раскрывает возможные способы защиты прав авторов фотографических произведений. Основное внимание уделено особенностям гражданско-правовых способов защиты, среди которых выделяются признание авторских прав; восстановление положения, существующего до нарушения права; пресечение действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения; компенсация морального вреда и др. Также рассмотрена возможность уголовной и административно-правовой форм ответственности за нарушение авторских пав фотографов.
В приложении приведен проект документа в форме акта безвозмездной передачи материальных объектов – конкретных фотографий – и прав на их использование.
При выполнении дипломной работы помимо указанных в перечне источников был использован ряд литературных работ, в числе которых следует особенно выделить:
1. Гаврилов Э.П. Комментарий к закону об авторском праве и смежных правах. Судебная практика. / Э.П. Гаврилов – М.: Экзамен, 2002. В работе подробно рассмотрены основные положения ЗоАП, приведены материалы ряда судебных дел. Комментарий предназначен для авторов произведений и субъектов смежных прав, а также может быть использован в учебном процессе, в практике судов общей юрисдикции и арбитражных судов.
2. Макагонова Н.В. Авторское право: Учебное пособие / Под ред. Э.П. Гаврилова. – М.: Юрид. лит., 2000. В пособии рассматриваются основные положения действующего законодательства об авторском праве, вопросы правоприменения, раскрывается содержание такой правовой категории, как защита авторских прав. Особое внимание уделено авторским договорам и специфике гражданско-правовых способов защиты авторского права.
3. Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации: Учебник – 2-е изд., перераб. и доп. – М.: ТК Велби, 2004. В книге впервые в отечественной юридической науке в комплексном виде рассматриваются проблемы правовой охраны интеллектуальной собственности в РФ, в том числе проблемы защиты авторских прав.
4. Соловьёв Р.В. Авторское право: Комментарий к Закону РФ «Об авторском праве и смежных правах». – М.: Издательство «Ось-89», 2001. В книге последовательно, с комментариями и разъяснениями, рассматриваются основные положения ЗоАП. Особое внимание уделено наиболее существенным, представляющим практический интерес положениям ЗоАП, связанным с особенностями защиты авторских прав.
5. Нарушения авторских, смежных, изобретательских и патентных прав. Научно-практическое пособие. – М.: "Книга сервис", 2002. Рассмотрены правовые основы защиты авторских прав, дана характеристика авторских прав как исключительных имущественных прав и изложена уголовно-правовая характеристика преступных действий в сфере авторских и смежных прав.
6. Основы расследования преступлений против авторских и смежных прав. / Под ред. к.ю.н. В.Н. Исаенко. – М.: Экзамен, 2002. Дается гражданско-правовая и уголовная характеристика нарушений авторских и смежных прав.
7. Статьи из журналов «Интеллектуальная собственность» и «Коммерсантъ деньги».
Полный список использованных источников, литературы и статей из периодических изданий приведен в конце дипломной работы.Литература1. Источники
Конституция Российской Федерации – М.: Юрид. лит., 1993. – 64 с.
Гражданский кодекс Российской Федерации. Ч.1. // СЗ РФ. 1994. №32. Ст. 3301.
Гражданский кодекс Российской Федерации. Ч.2. // СЗ РФ. 1996. №5. Ст. 410.
Гражданский кодекс РСФСР. – М.: Юрид. лит., 1987. – 112 с.
Кодекс об административных правонарушениях // СЗ РФ. 2002. №1. Ст.1
Уголовный кодекс Российской Федерации // СЗ РФ. 1996. №25. Ст. 2954.
Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» (в ред. от 20.07.04) // ВСНД РФ и ВС РФ. 1993. №32. Ст. 1242.
2. Литература
Ананьева Е. Авторское право и реклама // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. – 2001. – №1.
Гаврилов Э.П. Авторские договоры в СМИ // Законодательство и практика масс-медиа. – Ноябрь, 1999.
Гаврилов Э.П. Комментарий к закону об авторском праве и смежных правах. Судебная практика. / Э.П. Гаврилов – М.: Экзамен, 2002. – 352 с.
Гаврилов Э. П. Советское авторское право. Основные положения. Тенденции раз¬вития. – М., 1984.
Ефременко В. Камера абсурда // Коммерсантъ деньги. – 2004. – №22.
Интеллектуальная собственность (в 2-х томах). Т.1. Авторское право и смежные права / Сост. и коммент. И.В.Попова; Под ред. Чигира В.Ф. – Мн.: Амалфея, 1997. – 560 с.
Иоффе О. С. Советское гражданское право: В 3 т., Т. 3. – Л., 1965.
Макагонова Н.В. Авторское право: Учебное пособие / Под ред. Э.П. Гаврилова. – М.: Юрид. лит., 2000. – 288 с.
Максимова Л. Авторские права на фотографические произведения // Интеллектуальная собственность. – 1998. – №4.
Максимова Л. Практика защиты авторских прав на фотографические произведения // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. – 2003. – №11.
Малеина М.Н. Защита личных неимущественных прав советских граждан. – М., 1991.
Нарушения авторских, смежных, изобретательских и патентных прав. Научно-практическое пособие. – М.: "Книга сервис", 2002. – 512 с.
Основы расследования преступлений против авторских и смежных прав. / Под ред. к.ю.н. В.Н. Исаенко. – М.: Экзамен, 2002. – 256 с.
Петренко И. «Бесплатная реклама» фотохудожнику Владимиру Архипову // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. – 2003. – №12.
Погуляев В., Тулубьева И. Некоторые практические вопросы защиты прав фотографов // Интеллектуальная собственность. Авторское прав и смежные права. – 2001. – №6.
Погуляев В., Тулубьева И. Право на изображение // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. – 2004. – №3.
Савельева И. В. Правовое регулирование отношений в области художественного творчества. – М.., 1986.
Сафиуллина Р. Защита авторских прав в фотографии // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. – 2001. – №3.
Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права. – М.: АН СССР, 1956.
Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации: Учебник – 2-е изд., перераб. и доп. – М.: ТК Велби, 2004. – 752.
Сергеев А.П. Право на защиту репутации. – Л.: Знание, 1989.
Соловьёв Р.В. Авторское право: Комментарий к Закону РФ «Об авторском праве и смежных правах». – М.: Издательство «Ось-89», 2001. – 192 с.
Тулубьева И. Напечатал снимок – плати! // Интеллектуальная собственность. – 2000. – №1.
Тулубьева И. Осторожно! Фото! // Книжное обозрение. – 1999. - №48.
Федотов М.А. Правовые основы журналистики. М.: Изд-во «СТЭНСИ», 2002.
Хромова А.Л., Леонтьев К.Б. Права фотохудожников в современном мире // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. – 2001. – №9.
3. Электронные ресурсы
Авторские права фотографа. www.f-gt.com/biblio/prav.htm
Гаврилов Э.П. Основные авторские права фотографа. www.fotoweb.ru/prophoto/bibliotek/Biznes/pravo. htm
Графова Ж. Авторское право на фотографические произведения. http://www.medialaw.ru/publications/zip/111/6.htm
|
|
