СодержаниеВВЕДЕНИЕ .....................................
3
Глава 1. ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ АВТОРСКОГО ПРАВА НА АУДИОВИЗУАЛЬНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ .......................................
12
1.1 История развития авторского права на аудиовизуальное произведение за рубежом ..........................................................................................
12
1.2 История развития авторского права на аудиовизуальное произведение в России..........................
17
Глава 2. СУБЪЕКТЫ ПРАВА НА АУДИОВИЗУАЛЬНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ ...................................................................................................
32
2.1 Первоначальное авторское право на фильм..............................................
32
2.1.1. Концепция «Copyright».....................
32
2.1.2.Концепция «Авторское право»..................
37
2.1.3. Субъекты авторского права на аудиовизуальное произведение по российскому законодательству........................
39
Глава 3. ДОГОВОРА, ЗАКЛЮЧАЕМЫЕ ПРИ СОЗДАНИИ АУДИОВИЗУАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ С АВТОРАМИ И УЧАСТНИКАМИ СЪЁМОЧНОЙ ГРУППЫ.................
53
3.1.Анализ содержания договоров с авторами аудиовизуального произведения..............................
54
3.1.1. Договор со сценаристом ....................
54
3.1.2. Договор с режиссером постановщиком..............
59
3.1.3. Договор с композитором ....................
67
3.2. Договорные отношения с другими участниками съёмочной группы...
71
3.2.1. Договор с исполнителем роли ..................
71
3.2.2. Договоры с авторами произведений, входящих составной частью в аудиовизуальное произведение, и с техническим персоналом ...........
75
Глава 4. ПРАВОВОЕ ПОЛОЖЕНИЕ АУДИОВИЗУАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ СОЗДАННЫХ ДО ПРИНЯТИЯ ЗАКОНА «ОБ АВТОРСКОМ ПРАВЕ И СМЕЖНЫХ ПРАВАХ»..............
80
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ...............................
94
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ...
99
ПРИЛОЖЕНИЕ............................
102ВведениеРезультаты творческой и интеллектуальной деятельности, права на которые предоставлены тем или иным лицам национальным законодательством и международными договорами, называют объектами интеллектуальной собственности.
Критерий творческого характера произведений литературы, науки и искусства в той или иной мере включен в законодательство многих стран. В частности, в ст. 1257 Гражданского кодекса Российской Федерации установлено, что «автором произведения науки, литературы и искусства признается гражданин, творческим трудом которого оно создано» .
Таким образом, объектами интеллектуальной собственности являются не любые результаты интеллектуальной деятельности, а только те из них, на которые распространяется действие соответствующих правовых норм.
В соответствии с Бернской конвенцией, Соглашением ТРИПС, Договором ВОИС по авторскому праву и национальным законодательством в большинстве стран мира охраняются следующие объекты авторского права: литературные произведения, научные произведения, научно-технические произведения, произведения изобразительного искусства, произведения прикладного искусства, произведения архитектуры, фотографические произведения, картографические произведения, компьютерные программы, базы данных, мультимедийные произведения, сетевые произведения, программное обеспечение, закрытая информация, аудиовизуальные произведения.
Последние, наряду с некоторыми другими, также относятся к числу объектов смежных прав, которые прямо или косвенно считаются охраняемыми Бернской конвенцией, Римской конвенцией, Соглашением ТРИПС и национальным законодательством.
Смена политической и экономической формации в России, развитие рыночной экономики затронуло все сферы жизни российского общества. Развитие новых экономических отношений, появление независимых хозяйствующих субъектов, осуществляющих предпринимательскую деятельность, привело к кардинальному изменению статуса объектов интеллектуальной собственности и, в частности, аудиовизуальных произведений. В то время как кинопроизводство, кинопрокат, телевещательная деятельность перестали быть монополией государства, у обладателей прав на аудиовизуальные произведения появилась реальная возможность использования своих прав в качестве товара, средства для извлечения прибыли.
Аудиовизуальное произведение является сложным, комплексным объектом, в работе над которым принимают участие множество творческих и не только творческих работников, осуществляющих разнородную деятельность. В отличие от традиционных объектов авторского права, создаваемых одним, реже небольшой группой авторов, аудиовизуальное произведение является результатом разнопланового процесса, в котором задействованы множество людей: сценарист, композитор, звукооператор, художники, актеры и т.д. Каждый из вышеперечисленных участников создает свое произведение, на которое имеет авторское или исполнительское право, но вместе они создают новый объект - аудиовизуальное произведение.
Аудиовизуальные произведения относятся к наиболее сложным объектам авторского права. Особая важность аудиовизуальных произведений заключается в том, что они являются одним из сильнейших средств воздействия на образ мыслей и поступков человека, на формирование моральных ценностей общества.
Охрана аудиовизуальных произведений на международном уровне обеспечивается Бернской конвенцией по охране литературных и художественных произведений с 1948 года. Однако их охрана отличается от охраны других произведений. Статья 7(2) Бернской конвенции устанавливает, что срок их охраны составляет 50 лет с момента создания произведения . Именно такой принцип охраны используется для объектов смежных прав. Это дает основание полагать, что в действительности аудиовизуальные произведения следует считать объектами смежных прав.
На международном уровне в настоящее время вместо термина «аудиовизуальное произведение» используют термин «аудиовизуальное исполнение», то есть признается, что аудиовизуальные произведения – это объекты смежных прав. В декабре 2000 года была проведена Дипломатическая конференция ВОИС (Всемирной организации интеллектуальной собственности), посвященная охране аудиовизуальных произведений. В результате противоречий между странами не удалось принять международный договор по аудиовизуальным исполнениям, хотя его текст был подготовлен. В этом проекте договора нет термина «аудиовизуальное произведение».
Таким образом, на международном уровне аудиовизуальные произведения понимаются как аудиовизуальные исполнения, то есть как объекты смежных прав. В ряде стран аудиовизуальные произведения также отнесены к объектам смежных прав. Но стоит обратить внимание на то, что в странах с переходной экономикой аудиовизуальные произведения по-прежнему относят к объектам авторского права, несмотря на все тенденции, которые существуют как на национальном, так и на международном уровне.
Вот уже более века фильмы, среди прочих аудиовизуальных произведений, уверенно завоёвывают в сознании людей лидирующую позицию в части предоставления «зрелищ». В настоящее время современное общество всё более предпочитает просмотр фильмов чтению книг, театру или опере. Развитие киноиндустрии тесно связано с развитием технологий в разных отраслях науки; совершенствование оборудования и техники производства фильмов прямо пропорционально научным достижениям. Процесс съёмки, монтажа и показа фильма в начале XXI-го века очень отличаются от тех, какими пользовались братья Люмьер и их последователи.
Общественные отношения по созданию и использованию фильмов за последние несколько лет стремительно развиваются, а законодательная база, регулирующая различные правовые коллизии в аудиовизуальной сфере авторского права, не всегда успевает вовремя обновляться для всесторонней регламентации новых практических аспектов. В первую очередь – это отсутствие правового регулирования некоторых элементов кинопроизводства и неопределённость терминологии. К аудиовизуальным произведениям относятся фильмы, музыкальные видеоролики, телевизионные сериалы и многие другие разновидности произведений, каждое из которых нуждается в специальном применении норм авторского права. Уточнение подобных особенностей на нормативном уровне – дело будущих поправок к части IV Гражданского кодекса. Ниже по тексту этой дипломной работы употребление термина «аудиовизуальное произведение» имеет значение исключительно такого произведения, как фильм.
Последние несколько лет в российском кинематографе (в отличии от зарубежного) можно назвать этапом возрождения. Количество создаваемых фильмов растёт из года в год, на рынке появляются новые производственные компании, растут бюджеты, постепенно развивается сеть кинопоказа, зрители заново привыкают к большому экрану. По оценкам экспертов бизнес, связанный с производством, прокатом, показом и дистрибуцией фильмов, имеет огромный потенциал. Любой крупный бизнес, которым в будущем станет и коммерческое использование аудиовизуальных произведений, как сложный комплекс правоотношений, требует качественного правового сопровождения - ведь речь идёт о крупных финансовых потоках и сложной структуре производства и реализации. Применительно к кинопроизводству можно утверждать, что это один из самых рискованных, вследствие непредсказуемости результата и сложных с технической точки зрения видов бизнеса. Процесс производства и использования фильмов имеет многоуровневую правовую структуру. Гражданско-правовые, трудовые и авторские правоотношения, сопровождающие процесс создания и использования аудиовизуальных произведений, зачастую плотно переплетаются между собой, требуя серьёзной правовой поддержки. Ситуация осложняется тем, что любой новый проект является неповторимым. Один или несколько сценаристов, использование ранее созданных объектов авторского права, режиссёр и его полномочия, сочетание нескольких авторских правомочий у одного лица, правоотношения с техническим персоналом и актёрской группой и другие крупные и мелкие детали в совокупности создают бесконечное множество вариаций, для которых невозможно выработать единый алгоритм и образец. В дипломной работе рассматриваются важные вопросы, недостаточно освещённые российским законодательством: правовой статус продюсера аудиовизуального произведения, статус групп авторов сценария, «межкартинный перерыв» и другие.
Актуальным вопрос о праве на фильмы стал по ещё одному вполне конкретному поводу. В связи с напряженным экономическим положением страны в недавнем прошлом и поисками путей мобилизации всех ресурсов для получения государством дополнительных доходов, в качестве возможного источника рассматриваются и старые фильмы, вошедшие в «золотой фонд» советской кинематографии. Но на те же средства претендуют и фильмопроизводящие организации, студии, которые рассматривают их как непосредственную финансовую, экономическую базу своей деятельности и кинематографии в целом. Возникла необходимость определить субъект, которому принадлежит право на фильм, основы таких прав, особенностей их перехода, равно как всех остальных элементов правового режима фильма.
Очевидно, что фильмы представляют собой достаточно своеобразный объект, для которого многие традиционные положения авторского права, действующие с момента его возникновения, нуждаются в корректировке. Поэтому правовой режим фильма подлежит рассмотрению с учетом всех аспектов, частных и общих, сегодняшних и перспективных. Сводить анализ к применению отдельной нормы по какому-то одному, пусть важному, поводу было бы неправильно. Частные проблемы могут быть надлежащим образом решены только с общих позиций.
В настоящее время остаётся актуальным вопрос о субъектном составе правообладателей на аудиовизуальные произведения, созданные до принятия Закона РФ от 9 июля 1993 года № 5451-1 «Об авторском праве и смежных правах» (далее ЗоАП). Количество и интенсивность споров по данному вопросу между различными лицами, заявляющими права на данные аудиовизуальные произведения, говорит о необходимости четкого определения правообладателя, основание приобретения им прав на произведение, а также их объём.
Требует отдельного исследования изменения в законодательстве после вступления в силу ЗоАПа, а в последствии 4 части Гражданского кодекса.
Объектом исследования являются авторские и смежные с ними правоотношения, возникающие между государством, производственными компаниями и авторами фильма в целом, исполнителями, авторами произведений, вошедших составной частью в фильм, при создании и использовании фильма как частного случая аудиовизуального произведения.
Предметом исследования является правовое сопровождение создания и использования фильмов, анализ договорного закрепления правоотношений, возникающих между производственными компаниями и членами съёмочной группы.
Необходимость выделения фильмов из понятия «аудиовизуальное произведение» объясняется различиями в технологии производства и способах последующего их использования и, например, видеороликов или телесериалов. Рассмотрев исключительно фильмы, то есть произведения, предназначенные для публичного исполнения в кинотеатре, с последующим воспроизведением на различных носителях, и сообщения в телеэфире и по кабелю, удалось осветить максимальное количество способов использования аудиовизуальных произведений.
Цель дипломной работы проанализировать правовую природу аудиовизуального произведения, изучить правовой статус субъектов права на аудиовизуальное произведение.
Для достижения поставленной цели формулируются следующие задачи исследования:
- провести сравнительный анализ существующих правовых систем возникновения первоначального авторского права на аудиовизуальное произведение (общее и континентальное право);
- провести анализ содержания договоров с авторами аудиовизуального произведения, исполнительских договоров, соглашений участниками съёмочной группы; выделить для каждого из перечисленных выше субъектов условия, которые необходимо включать в соответствующие договоры для того, чтобы предупредить возможные конфликтные ситуации;
- рассмотреть правовое положение аудиовизуальных произведений, созданных до принятия Закона «Об авторском праве и смежных правах».
Структура настоящей дипломной работы определена его целями и задачами. Диплом состоит из введения, четырех взаимосвязанных глав, заключения, списка использованных источников и литературы, приложения.
В работы изучена история развития авторского права на аудиовизуальные произведения, как за рубежом, так и в России. Данное исследование позволило выделить аудиовизуально произведение как объект авторского права особого рода, обладающего рядом существенных отличий от обычных объектов авторского права (участие в работе над произведением большого количества людей, осуществляющих разнородную деятельность, привлечение больших финансовых и технических средств для создания и т.д.).
Проведён анализ и сравнение двух основных концепций возникновения авторского права на аудиовизуальное произведение на количественный состав субъектов права. Рассмотрен статус продюсера. На основе анализа предложены поправки к статье 1263 ГК по уменьшению состава субъектов права.
Далее проводится анализ содержания договоров со всеми тремя авторами аудиовизуального произведения, который даёт широкое представление о роли, обязанностях и правах автора сценария, композитора и режиссёра-постановщика. На основании сравнительного анализа функций всех участников существующего ныне триумвирата авторов аудиовизуального произведения и их влияния на конечный результат, то можно прийти к уже делавшемуся в работе выводу - закрепление только за режиссёром-постановщиком правомочия считаться единственным автором аудиовизуального произведения. Перечислены необходимы на взгляд автора условия, которые необходимо включить в договора.
Аудиовизуальные произведения, созданные до 1993 года и вошедшие в так называемый «золотой фонд», представляют в настоящее время существенный интерес для различных лиц и организаций, предъявляющих на них свои права. Количество и интенсивность споров по указанному вопросу говорит о необходимости чёткого определения правообладателя на данные произведения и объём его прав.
Методологическая основа работы. Работа основывается на применяемых в юридической науке методах познания. В работе использован синтез следующих методов: диалектического (перспективы развития законодательства, регулирующего создание и использование фильмов), сравнительного анализа (сравнение законодательства в различных правовых системах), исторического (возникновение, развитие и перспективы публичного исполнения фильмов), дедукции (критерии определения авторства фильма в целом), системно-структурного и логического. Методологической основой работы являются общие теоретические положения национального и международного законодательства и их практического применения.
Нормативной основой исследования является Конституция Российской Федерации, Гражданский кодекс, «Всемирная конвенция об авторском праве», «Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений», Кодекс интеллектуальной собственности Франции и другие нормативные правовые акты Российской Федерации и иностранных государств.
В дипломной работе использовались нормативные правовые акты Российской Федерации, бывшего Союза ССР, посвященные вопросам регулирования авторско-правовых отношений в области культуры вообще и в аудиовизуальной сфере в частности; материалы судебной практики.
Теоретическая основа исследования. В отечественной науке проблемы, поднимаемые в этом исследовании, освещались в работах Б.С. Антимонова, И.А. Близнеца, Э.П. Гаврилова, В.А. Дозорцева, В.И. Ерёменко, И.А. Зенина, Н.В. Макагоновой, А.П. Сергеева, Е.А. Суханова, С.В. Усольцевой.
Эмпирическую базу дипломной работы составили договоры, сопровождающие процесс создания фильмов, обобщение материалов судебной практики.Литература1. Конституция Российской Федерации (с изм. от 25.03.2004) (принята всенародным голосованием 12.12.1993) // Российская газета, 25.12.1993, №237
2. Гражданский кодекс Российской Федерации (часть первая) от 30.11.1994 № 51-ФЗ (принят ГД ФС РФ 21.10.1994) (ред. от 21.07.2005) // Собрание законодательства РФ, 05.12.1994, №32, ст.3301
3. Гражданский кодекс Российской Федерации (часть вторая) от 26.01.1996 № 14-ФЗ (принят ГД ФС РФ 22.12.1995) (ред. от 06.12.2007) // Собрание законодательства РФ, 29.01.1996, №5, ст.410
4. Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 № 230-ФЗ (принят ГД ФС РФ 24.11.2006) (ред. от 01.12.2007) // Собрание законодательства РФ, 25.12.2006, N 52 (1 ч.), ст. 5496
5. Трудовой кодекс Российской Федерации от 30.12.2001 N 197-ФЗ (принят ГД ФС РФ 21.12.2001) (ред. от 28.02.2008) // Собрание законодательства РФ, 07.01.2002, №1 (ч.1), ст.З
6. Гражданский кодекс РСФСР (утв. ВС РСФСР 11.06.1964) (ред. от 26.11.2001) // Ведомости ВС РСФСР, 1964, № 24, ст. 407
7. Основы гражданского законодательства Союза ССР и республик (утв. ВС СССР 31.05.1991 N 2211-1) (ред. от 26.11.2001) // Ведомости СНД и ВС СССР, 26.06.1991, N 26, ст. 733
8. Закон РФ от 09.07.1993 № 5351-1 (в ред. 20.07.2004) «Об авторском праве и смежных правах» // Ведомости СНД РФ и ВС РФ, 12.08.1993, №32, ст. 1242
9. Федеральный закон от 22.08.1996 N 126-ФЗ (ред. от 24.07.2007) «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» (принят ГД ФС РФ 17.07.1996) // Собрание законодательства РФ, 26.08.1996, №35 ст. 4136
10. Постановление Правительства РФ от 21.03.1994 N 218 (ред. от 12.09.2007) «О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства» // Собрание актов Президента и Правительства РФ, 28.03.1994, N 13, ст. 994
11. Постановление Правительства РФ от 03.11.1994 N 1224 «О присоединении Российской Федерации к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений в редакции 1971 года, Всемирной конвенции об авторском праве в редакции 1971 года и Дополнительным Протоколам 1 и 2, Конвенции 1971 года об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм» // Собрание законодательства РФ, 14.11.1994, N 29, ст. 3046
12. Постановление Правительства РФ от 29.05.1998 N 524 «О минимальных ставках вознаграждения авторам кинематографических произведений, производство (съёмка) которых осуществлено до 3 августа 1993 г.» // Собрание законодательства РФ, 01.06.1998, №22, ст. 2476
13. Всемирная конвенция об авторском праве (пересмотрена в Париже 24.07.1971 г.) // Международные нормативные акты ЮНЕСКО, М., 1993
14. Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений от 09.09.1886 (ред. от 28.09.1979 // Бюллетень международных договоров, N 9,2003.
Научная литература:
1. Андреев В.К. Право собственности в России. - М.: Дело, 2004. - 240 с.
2. Белов В.В., Виталиев Г.В., Денисов Г.М. Интеллектуальная собственность. Законодательство и практика применения: Практическое пособие. 2-е изд., перераб. и доп. - М.: Юристъ, 2005.
3. Богуславский М.М. Вопросы авторского права в международных отношениях. - М.: Наука, 1973. - 336 с.
4. Под ред. Гаврилова Э.П., Круга П. Интеллектуальная собственность на телевидении и радио: Пособие. - М.: Центр Право и СМИ, 1998. - 163 с.
5. Гаврилов Э.П. Советское авторское право. Основные положения. Тенденция развития. - М.: Наука, 1984. - 222 с.
6. Дозорцев В.А. Интеллектуальные права: Понятие. Система. Задачи кодификации. Сборник статей / Исслед. центр частного права. - М.: Статут, 2003.-416 с.
7. Дюма Р. Литературная и художественная собственность. Авторское право Франции. - М.: Международные отношения, 1993. - 384 с.
8. Казаков Ю.В. Защита интеллектуальной собственности: Учебное пособие. - М: Мастерство, 2002. - 176 с.
9. Калятин В.О. Интеллектуальная собственность (исключительные права): Учебник. - М.: Норма - Инфра-М, 2000. - 480 с.
10. Мельников В.М. Зарубежная судебная практика по авторскому праву. - М.: ИНИЦ Роспатента, 2002. - 75 с.
11. Чуковская Е.Э. Аудиовизуальный бизнес. Договорное регулирование.- М.: РосКонсульт, 1999. - 336 с.
12. Дозорцев В.А. О мерах по развитию рынка интеллектуальных продуктов // Законодательство и экономика, 1998, №7
13. Пылёва С.С. Некоторые вопросы регулирования трудовых отношений в организациях кинематографии // Менеджер. Кино, 2005, № 1(3).
14. Тулубьева И. Некоторые ошибки пользователей при заключении авторских договоров // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права, 2001, №5.
|
|
