СодержаниеВВЕДЕНИЕ.........................................................................................................................................3
Глава 1. ПРАВОВОЙ СТАТУС КОЛЛЕКТИВА ИСПОЛНИТЕЛЕЙ В СФЕРЕ ШОУ-БИЗНЕСА..........................................................................................................................................11
Возможные пути создания коллектива исполнителей в сфере шоу-бизнеса.............11
Организационно-правовая форма юридического лица коллектива исполнителей (основные положения законодательства в отношении создания, деятельности и ликвидации юридического лица применительно к коллективу исполнителей)......18
Трудовые взаимоотношения в коллективе исполнителей............................................42
Краткие выводы по материалу, изложенному в главе 1...............................................53
Глава 2. ВЗАИМООТНОШЕНИЯ КОЛЛЕКТИВА ИСПОЛНИТЕЛЕЙ С СУБЪЕКТАМИ АВТОРСКИХ И СМЕЖНЫХ ПРАВ И ИНЫМИ ЛИЦАМИ, ОСУЩЕСТВЛЯЮЩИМИ СВОЮ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ В СФЕРЕ ШОУ-БИЗНЕСА................................................................55
2.1. Правовые взаимоотношения коллектива исполнителей с обладателями авторских прав и организациями, управляющими имущественными правами авторов на коллективной основе............................................................................................................55
2.2. Правовые взаимоотношения коллектива исполнителей со студиями звукозаписи, музыкальными издательствами (производителями фонограмм) и производителями носителей с фонограммами с записями исполнений.....................66
2.3. Создание аудиовизуальных произведений (видеоклипов) на основе исполнений, осуществлённых коллективом исполнителей.................................................................73
2.4. Проблематика взаимоотношений коллектива исполнителей с эфирными организациями и организациями кабельного вещания................................................78
2.5. Концертная деятельность коллектива исполнителей...................................................84
2.6. Интернет-сайт коллектива исполнителей.......................................................................88
2.7. Краткие выводы по материалу, изложенному в главе 2...............................................95
Глава 3. СИСТЕМА ДЕЙСТВИЙ КОЛЛЕКТИВА ИСПОЛНИТЕЛЕЙ В СФЕРЕ БОРЬБЫ С КОНТРАФАКТНЫМИ ЭКЗЕМПЛЯРАМИ («ПИРАТСТВОМ»)...............................................97
3.1. Системность «пиратства» и борьбы с ним на российском музыкальном рынке.....97
3.2. Предупредительные формы борьбы с музыкальным «пиратством».......................106
3.3. Борьба с музыкальным «пиратством» в сети Internet................................................113
3.4. Гражданско-правовые способы защиты прав исполнителей в сфере шоу-
бизнеса...................................................................................................................................116
3.5. Краткие выводы по материалу, изложенному в главе 3.............................................125
ЗАКЛЮЧЕНИЕ..............................................................................................................................128
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ.....................................130
Приложение 1. АДМИНИСТРАТИВНАЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА НАРУШЕНИЕ СМЕЖНЫХ ПРАВ В СФЕРЕ ШОУ-БИЗНЕСА.........................................................................135
Приложение 2. УГОЛОВНАЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА НАРУШЕНИЕ СМЕЖНЫХ
ПРАВ В СФЕРЕ ШОУ-БИЗНЕСА................................................................................................138ВведениеНесмотря на широкое использование в обществе термин «шоу-бизнес» в действующем российском законодательстве отсутствует. Самими участниками данного сектора экономики термин «шоу-бизнес» используется в двух различных значениях. Более широкое определение даёт И. Силонов: «Шоу-бизнес – понятие многогранное, затрагивающее такие сферы деятельности, как звуко- и видеозапись музыкальных и иных произведений, тиражирование и распространение произведений и объектов смежных прав на всех видах материальных носителей, а также через глобальную сеть Интернет, постановка спектаклей и шоу-программ, проведение выставок, продюсирование артистов-исполнителей, торговля авторскими и смежными правами, организация гастролей и концертов, создание музыкальных видеоклипов, рекламных видео- и аудиороликов, наружной рекламы, буклетов, афиш, проспектов и прочее, производство аудио- и видеокассет и компакт-дисков, имиджмейкерство и другие виды деятельности» . В то же время термин «шоу-бизнес» может пониматься и исключительно как музыкальная индустрия, музыкальный рынок, естественно, включающий в себя и оборот авторских и смежных прав как одну из основных составляющих. Для целей настоящей работы, приведённых ниже, предлагаю использовать именно второе определение, как наиболее конкретное.
Российский музыкальный рынок (шоу-бизнес) как отдельный легальный экономический сектор начал формироваться относительно недавно – с начала девяностых годов. До этого момента вся деятельность авторов, исполнителей, студий звукозаписи, музыкальных издательств жёстко регулировалась государством. Советская правовая система не предусматривала возможности возникновения смежных прав, а авторские права считались непередаваемыми, причём как личные неимущественные, так и имущественные права. Таким образом, ни авторские ни смежные права не могли становиться объектами гражданского оборота. Все музыкальные издательства являлись государственными и фактически были интегрированы в музыкальный холдинг «Мелодия»; авторы и исполнители получали вознаграждение лишь в соответствии с определёнными концертными ставками и ставками авторского вознаграждения; все исполнители были приписаны к определённым организациям, например, к Москонцерту; студии звукозаписи не имели доступа к качественной звукозаписывающей аппаратуре. Таким образом, шоу-бизнес в СССР фактически отсутствовал, выражаясь лишь в форме «серых» (скрытых) дополнительных вознаграждений авторам и исполнителям.
Отправной точкой формирования шоу-бизнеса как рыночной индустрии следует считать 1990 год, когда на музыкальном рынке появились музыкальные издательства «Студия Союз», «Эрио», SNC Records, BSA Records, на Московском опытном заводе «Грамзапись» была запущена первая в СССР линия по производству CD-дисков; началось вещание радиостанции «Европа Плюс» - первой коммерческой музыкальной радиостанции. Но настоящий переворот в музыкальной сфере произошёл в 1991-1993 годах, когда было создано огромное (по сравнению с СССР) количество музыкальных издательств; было учреждено Российское Авторское Общество (РАО); на российский рынок вышел первый мейджор (крупное международное музыкальное издательство) - официальным представителем концерна EMI в России стала компания Gala Records . 09 июля 1993 года Верховным Советом был принят закон РФ «Об авторском праве и смежных правах». Благодаря принятию этого закона лица, осуществляющие свою деятельность в сфере шоу-бизнеса, получили законодательно установленные правила осуществления своей деятельности.
С тех пор шоу-бизнес в России успешно развивается: увеличивается количество авторов, исполнителей, студий звукозаписи, музыкальных издательств. Участники музыкального рынка получили доступ ко всем новинкам музыкальной аппаратуры; только в Москве и Московской области вещают уже более пятидесяти радиостанций. В России вещают два специализированных музыкальных канала – MTV и Муз-ТВ, не считая спутниковых (например, VH 1). Появились специализированные организации, оказывающие информационную поддержку деятельности субъектов шоу-бизнеса и предоставляющие информационные услуги в области шоу-бизнеса (например, Intermedia, Liz Media), занимающиеся звуковым и световым обеспечением концертов (Universal Professional Lightning, MixMedia и др.). В России постоянно проводятся гастроли популярных зарубежных исполнителей; на российский рынок вышли все международные мейджоры (Universal, Sony Music, BMG Entertainment International, Warner Music и уже упомянутая EMI). В России действует целый ряд организаций, управляющих имущественными правами авторов, исполнителей, производителей фонограмм на коллективной основе: (Российское Авторское Общество (РАО), Российское общество по мультимедиа и цифровым сетям (РОМС), Российское общество по смежным правам (РОСП) и др.). В России действует представительство Международной федерации фонографической промышленности (IFPI), одной из основных задач которой является борьба с музыкальным «пиратством».
Но при этом российский музыкальный рынок нельзя считать окончательно сформировавшимся, поскольку количество проблем в этой области чрезвычайно велико. Лица, действующие в сфере шоу-бизнеса, не стремятся регулировать свои взаимоотношения договорным путём. Исполнители вынуждены платить крупные суммы денег за включение их клипов (аудиовизуальных произведений) в ротацию телеканалов. Существует проблема так называемых «серых» концертов, заключающаяся в осуществлении выплаты вознаграждения исполнителям за участие в концертном мероприятии наличными без подписания договора, что ведёт к созданию «теневой» экономики на российском музыкальном рынке. И, безусловно, самой главной проблемой является музыкальное пиратство (“оборот незаконно производимых и распространяемых носителей с аудиопроизведениями в России составляет от 70 до 80%” от общего количества производимых и распространяемых носителей с аудиопроизведениями).
В литературных публикациях, посвящённых авторскому праву и смежным правам, последним уделяется, на мой взгляд, недостаточное внимание. В основном в отечественной юридической науке они рассматриваются совместно с авторскими правами как производные от них. Работы, комплексно раскрывающей особенности деятельности коллектива исполнителей в современных реалиях отечественного шоу-бизнеса, в российской юридической литературе нет. В такой работе автором должна быть рассмотрена не только деятельность коллектива исполнителей с позиций современного российского законодательства, но и сложившаяся практика возникновения и развития взаимоотношений лиц, осуществляющих свою деятельность в сфере шоу-бизнеса. Подобная работа должна быть призвана раскрывать перед исполнителями не только вопросы реализации смежных прав, но и вопросы создания и осуществления деятельности подобного коллектива как юридического лица, проблематика действий коллектива исполнителей, направленных на борьбу с «пиратством».
Целью дипломной работы является разработка системы деятельности коллектива исполнителей в сфере шоу-бизнеса. Для этого автором проводится анализ норм действующего гражданского законодательства и осуществляется исследование правовых и организационных аспектов деятельности коллективов исполнителей на основе собственного опыта работы автора в должности юриста одного из таких коллективов исполнителей.
Для достижения цели дипломной работы необходимо решить следующие задачи:
1. Проанализировать возможности создания и организации деятельности коллектива исполнителей в соответствии с действующим российским законодательством, определить наиболее подходящую для коллектива исполнителей форму организации его деятельности, рассмотреть особенности трудовых взаимоотношений, возникающих в организации коллектива исполнителей.
2. Рассмотреть способы реализации коллективом исполнителей исключительных имущественных прав и способы использования коллективом исполнителей имущественных прав авторов как самостоятельно, так и через организации, управляющие имущественными правами авторов на коллективной основе.
3. Разработать систему взаимоотношений коллектива исполнителей с производителями фонограммы, организациями эфирного и кабельного вещания, организаторами концертно-гастрольных мероприятий, изготовителями аудиовизуальных произведений.
4. Проанализировать возможности, предоставляемые действующим российским законодательством для борьбы с «пиратством», и разработать комплекс правовых, организационных, экономических и технических методов противодействия «пиратству», готовый к применению коллективами исполнителей.
Структура дипломной работы обусловлена поставленными целями и задачами и включает введение, три главы, заключение, список используемых источников и литературы и два приложения.
Во введении обосновывается актуальность выбранной темы, определяются цели и задачи дипломной работы, излагается структура содержания работы, приводится краткий обзор основных используемых нормативных источников и литературы.
В первой главе рассматриваются вопросы, связанные с созданием, организацией деятельности и ликвидацией коллектива исполнителей; отмечаются негативные моменты в деятельности существующих коллективов исполнителей и предлагаются пути их разрешения; рассматриваются аспекты трудовых взаимоотношений, возникающих в организации коллектива исполнителей и вопросы принадлежности смежных прав, возникающих в процессе осуществления трудовой функции работниками подобной организации.
Вторая глава посвящена вопросам реализации коллективом исполнителей имущественных исполнительских прав и использования коллективом исполнителей имущественных авторских прав. Анализируются правоотношения, возникающие между коллективом исполнителей, студией звукозаписи, музыкальным издательством и заводом-изготовителем в процессе записи исполнения и последующего воспроизведения фонограммы. Рассматриваются вопросы, связанные с передачей в эфир исполнений, осуществляемых коллективом исполнителей, и сообщением указанных исполнений по кабелю. Раскрывается проблематика использования коллективом исполнителей объектов авторского и смежных прав на собственном Интернет-сайте, размещения на сайте иной информации, необходимой для установления контактов с пользователями сети Интернет. На основе рассмотрения вышеуказанных вопросов автором выстраивается система взаимоотношений между коллективом исполнителей и иными лицами, осуществляющими свою деятельность в сфере шоу-бизнеса.
В третьей главе исследуется содержание основных форм контрафакции объектов авторского и смежных прав и состав участников «пиратского» бизнеса, на основании чего предлагается система действий коллектива исполнителей по борьбе с «пиратством». Рассматриваются гражданско-правовые способы защиты прав исполнителей в сфере шоу-бизнеса.
В заключении отображены основные итоги проведённого исследования правовых и организационных аспектов деятельности коллектива исполнителей в сфере шоу-бизнеса, обобщены основные результаты разработки автором системы деятельности подобного коллектива и сделаны выводы.
В приложении 1 рассмотрены основные аспекты административной ответственности за нарушение смежных прав в шоу-бизнесе.
В приложении 2 раскрывается сущность уголовной ответственности за нарушение смежных прав в шоу-бизнесе, рассматривается состав участников «пиратского» бизнеса в России.
Рассмотрение мер административной и уголовной ответственности не в основном тексте дипломной работы, а в приложениях обусловлено тем, что непосредственного отношения к деятельности коллектива исполнителей данная проблематика не имеет: нередко участие субъектов авторских и смежных прав в административно- и уголовно-процессуальных действиях ограничивается подачей заявления о нарушении имущественных прав указанных лиц в правоохранительные органы. В то же время применение мер административной и уголовной ответственности является действенным методом борьбы с «пиратством», в том числе, и в сфере шоу-бизнеса. В связи с этим представляется, что сущность мер административной и уголовной ответственности необходимо рассмотреть в приложениях к настоящей дипломной работе.
При выполнении работы использован ряд нормативных источников, в частности:
• Гражданский кодекс РФ;
• Уголовный кодекс РФ;
• Трудовой кодекс РФ;
• ФЗ «Об авторском праве и смежных правах»;
• ФЗ «Об обществах с ограниченной ответственностью»;
• Постановление Правительства РФ №614 от 17.05.1996 г. «О ставках вознаграждения исполнителям за некоторые виды использования исполнения (постановки)»;
• Устав Российского Авторского Общества (РАО).
В числе литературы, использованной при написании работы, можно в первую очередь выделить следующую:
• учебник «Право интеллектуальной собственности в РФ» Сергеева А.П., который впервые в отечественной юридической науке в комплексном виде рассматривает вопросы возникновения, использования и защиты прав на интеллектуальную собственность;
• «Российский музыкальный ежегодник – 2001. Итоги века» - издание информационного агентства Intermedia, посвящённое развитию российского шоу-бизнеса на рубеже веков. Данное издание включает в себя хронологию деятельности разнообразных участников данной сферы гражданского оборота и ряд статей, посвящённых проблематике реализации и защиты авторских и смежных прав, в частности, статьи генерального директора музыкального издательства «Союз» А. Сафрина и главного эксперта информационного агентства Intermedia А. Тихонова, посвящённые, соответственно, деятельности музыкальных издательств по защите авторских прав и анализу;
• научную работу В.Д. Ларичева и Ю.В. Трунцевского «Защита авторского права и смежных прав в аудиовизуальной сфере: уголовно-правовой и криминологический аспекты», раскрывающей содержание криминологической характеристики «пиратства», концепцию национальной политики в области борьбы с данным явлением, гражданско-правовые и уголовно-правовые механизмы противодействия интеллектуальному «пиратству».
Полный список использованных при написании дипломной работы нормативных источников и литературы приведён в конце работы.Литература1. Международная конвенция об охране интересов артистов-исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций (Рим, 26 октября 1961 года)
2. Конвенция об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм (Женева, 29 октября 1971 года)
3. Гражданский кодекс РФ. – М.: ТК Велби, 2004
4. Гражданско-процессуальный кодекс РФ
5. Трудовой кодекс РФ. – М.: ООО «ВИТРЭМ», 2002. – 192 с.
6. Федеральный закон «О государственной регистрации юридических лиц». – М.: ИНФРА-М., 2003. – 17 с.
7. Федеральный закон «О коммерческой тайне»
8. Федеральный закон «О некоммерческих организациях»
9. Федеральный закон «О товарных знаках, знаках обслуживания и наименованиях мест происхождения товаров». – М.: ООО «ВИТРЭМ», 2004
10. Федеральный закон «Об авторском праве и смежных правах». – М.: ИНФРА-М, 2004. – 38 с.
11. Федеральный закон «Об акционерных обществах». – М.: ООО «ВИТРЭМ», 2002. – 80 с.
12. Федеральный закон «Об обществах с ограниченной ответственностью»
13. Постановление Правительства РФ № 218 от 21.03.1994 г. «О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства» // Авторское право: Нормативные акты. Национальное законодательство и международные конвенции. – М.: Элит-Клуб; Юридическая книга. С. 102 – 125 (включая приложения)
14. Постановление Правительства РФ №614 от 17.05.1996 г. «О ставках вознаграждения исполнителям за некоторые виды использования исполнения (постановки)» // Авторское право: Нормативные акты. Национальное законодательство и международные конвенции. – М.: Элит-Клуб; Юридическая книга. С. 125 – 142 (включая приложения)
15. Постановление Правительства Москвы №33 от 19 января 1999 года «О введении защитного идентификационного знака на видео- и аудиокассеты, компьютерные информационные носители, лазерные компакт-диски»
16. Информационное письмо Президиума Высшего Арбитражного Суда РФ от 13 января 2000 года № 50 «Обзор практики разрешения споров, связанных с ликвидацией юридических лиц (коммерческих организаций)»
17. Устав некоммерческого партнёрства «Российское общество по мультимедиа и цифровым сетям» // www.roms.ru
18. Устав Российского Авторского Общества (РАО) // www.rao.ru
Литература
1. Абрамова Н. Лицензии организаций по коллективному управлению авторскими правами в российском законодательстве // ИС. Авторское право и смежные права. 2004. №8. С. 12 - 19
2. Ананьева Е. Переговорная и лицензионная практика сотрудничества с телерадиовещательными компаниями в России // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. – М., 2004. №8. С. 35 – 41
3. Багандов А.Б. Лицензионное право: Учебно-практическое пособие / Под ред. Дмитриева Ю.А. – М.: Эксмо, 2004. – 640 с.
4. Безлепкин Б.Т. Уголовный процесс России. – М.: ТК Велби, Проспект, 2004. – 480 с.
5. Белов В.В, Виталиев Г.В., Денисов Г.М. Интеллектуальная собственность. Законодательство и практика его применения. – М.: Юристъ, 1999. – 288 с.
6. Близнец И., Антонова А. Коллективное управление и государственный контроль: проблемы и перспективы // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2004. №1. С. 2 - 11
7. Гаврилов Э.П. Комментарий к Закону об авторском праве и смежных правах. – М.: Фонд «Правовая культура», 1996.
8. Год за годом // Российский музыкальный ежегодник – 2001. Итоги века. – М.: ИМ 2001, 2000. С. 14 – 21
9. Гражданское право. Том I: Учебник / Отв. ред. проф. Е.А.Суханов. – М.: БЕК, 1998. – 816 с.
10. Зинов В.Г. Управление интеллектуальной собственностью. – М.: Дело, 2003. – 512 с.
11. Зятицкий С.Ф. Перспективы защиты произведений и фонограмм в Интернете // www.copyright.ru
12. Калятин В. Интернет-сайт как объект исключительных прав // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2004. №2. С. 25 – 28
13. Клепиков А. Производитель компакт-диска и заказчик тиража. Чья деятельность подлежит лицензированию? // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2002. №1.
14. Колесников А.П. Справочник по вопросам охраны интеллектуальной собственности. – М.: ИНИЦ Роспатента, 2005. – 320 с.
15. Ларичев В.Д., Трунцевский Ю.В. Защита авторского права и смежных прав в аудиовизуальной сфере: уголовно-правовой и криминологический аспекты. – М.: Дело, 2004. – 352 с.
16. Леонтьев К.Б. Проблемы реализации авторских и смежных прав в условиях технологичного развития. Коллективное управление авторскими и смежными правами в Интернете (текст доклада на конференции «Интеллектуальная собственность в Интернете») // www.copyright.ru
17. Мэггс П.Б., Сергеев А.П. Интеллектуальная собственность. – М.: Юристъ, 2000. – 400 с.
18. Нарушение авторских, смежных, изобретательских и патентных прав. Научно практическое пособие // Под общ. ред. Близнеца И.А. – М.: Книга Сервис, 2002. – 512 с.
19. Пиляева В.В. Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации (постатейный). Часть первая. – М.: ТК Велби, 2004. – 864 с.
20. Пузыня Н.Ю. Оценка интеллектуальной собственности и нематериальных активов. – СПб.: Питер, 2005 – 352 с.
21. Русский Newsweek. 2005. №17 (47)
22. Сафрин А. Музыкальные издательства на защите авторских прав // Российский музыкальный ежегодник 2001. Итоги века. М.: ИМ 2001, 2000. С. 97 – 100
23. Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. – М.: Проспект, 1999. – 752 с.
24. Серго А. Доменное имя с точки зрения права // ИС. Авторское право и смежные права. 2004. №12. С. 39 – 48
25. Силонов И. Авторское право в шоу-бизнесе // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. – М., 2001. №10.
26. Силонов И. Как мы теряем миллионы // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2000. №2. С. 45 – 49
27. Степанова Е. Студийный бизнес. Развитие контактов и реклама // Техника в шоу-бизнесе. IN/OUT. 2002. №41.
28. Терлецкий В.В. Использование произведений и фонограмм в российском сегменте сети Интернет // www.copyright.ru
29. Тихонов А. Музыкальный рынок на рубеже веков // Российский музыкальный ежегодник 2001. Итоги века. – М.: ИМ 2001, 2000. С. 66 – 84
30. Трудовое право России: Учебник / Под ред. С.П. Маврина, Е.Б. Хохлова. – М.: Юристъ, 2002. – 560 с.
31. Широков А.В. Об опыте расследования уголовных дел о преступлениях, связанных с нарушением авторских и смежных прав в области музыкального, кино- и видеобизнеса // Прокурорская и следственная практика. 2000. №1. С. 102 - 109
|
|
