СодержаниеВведение 3
Глава 1. Проблема эмансипации в русской литературе 8
1.1. Жорж Санд и русская литература 8
1.2. Женские образы в русской литературе XIX века. "Полинька Сакс
А.В. Дружинина 21
1.3. Женщины - писательницы XIX века. Ю.В. Жадовская 39
Глава 2. Проблемы женской эмансипации в творчестве Шарлотты и
Эмилии Бронте 65
2.1. Биография семейства Бронте 66
2.2. Эмансипаторские практики в романе Шарлотты Бронте
"Джейн Эйр" 72
2.3. Женские образы в романе Эмилии Бронте
"Грозовой перевал" 100
Заключение 116
Библиография 123ВведениеПроблема эмансипации женщины входит в русскую жизнь и в литературу в 30 - 40
годы XIX века. Сначала женщина заявила о своей воле любить того, кого велит ей сердце,
затем отстаивала свои права в семье, а вскоре на первый план вышла и потребность
активного участия в общественной жизни, освоение новых профессий. Кто как не сами
женщины, с их обостренным восприятием мира, могли лучше рассказать о своей судьбе, о
своих чувствах и переживаниях, мечтах и стремлениях. Недаром В.Г. Белинский отмечал,
что "женщина лучше, нежели мужчина может изображать женские характеры, и ее
женское зрение всегда пометит такие тонкие черты, такие невидимые оттенки в
характере или положении женщины, которые всего резче выражают то и другое и которых
мужчина никогда не подметит"1.
Однако далеко не сразу за русскими женщинами, взявшимися за перо, было признано право заниматься литературной деятельностью. Это, впрочем, было характерно не только для России. "Звание писательницы, - писал В.Г. Белинский в 1843 году, - пока еще контрабанда не одних нас... Никакая пишущая женщина в Европе не избегнет пошлых намеков и названия синего чулка, каков бы ни был ее талант, равно всеми признанный. Никто там не оспаривает у женщины права высказываться печатно и возможность быть озаренной даже великим творческим талантом; никого не оскорбляет и не соблазняет зрелище пишущей женщины, посмеяться над ограниченностью женского ума, более будто бы приноровленного для кухни, детской, шитья и вязания, чем для мысли и творчества"2.
Подобный взгляд на женщин, решившихся посвятить себя творчеству, очень долгое время господствовал и в русском обществе. Однако вопреки предвзятому к себе отношению они все-таки утверждали свое право творить. Это проявлялось в самых различных областях искусства. Еще в середине XVIII века прославилась знаменитая танцовщица Аксинья Баскакова, в конце XVIII - начале XIX столетия во всей своей полноте раскрылся талант актрисы Параши Ковалевой - Жемчуговой, балерины Татьяны Шлыковой Гранатовой, певицы Е.П. Сандуновой и многих других. Тогда же первые женские имена украсили и многие литературные произведения, и в первую очередь это коснулось поэзии. Преодолев господствующие предубеждения, начали печатать свои стихи талантливые русские поэтессы А.П. Бунина, А.А. Волкова. А чуть позже З.А. Волконская, Н.С. Теплова, Е.Б. Кульман, Е.П. Растопчина и К.К. Павлова. Но прозаические произведения женщин - литераторов систематически начали появляться в
' Белинский В.Г. Собрание сочинений в 3 т., М., 1948 т.2, - с. 176
2 Там же, - с. 178
печати лишь в середине 1830-х годов. Объяснялось это общими закономерностями развития нашей литературы. В это время проза становится доминирующим жанром. "Если есть идеи времени, то есть и формы времени", - писал Белинский в 1835 году. И такой формой становятся роман и повесть, которые, по словам критика, удобнее "для представления человека, рассматриваемого в отношении к общественной жизни". И проза русских писательниц органически вписалась в общий ход развития русской литературы.
Вопрос о "женском письме" обсуждается с давних пор, но в последнее десятилетие превратился в предмет бурной дискуссии феминистского литературоведения на Западе. Обсуждение возникло в результате активизации феминизма и "открытия" литературоведами-феминистами "неравенства" в литературоведческом исследовании текстов, написанных мужчинами и женщинами. При изучении литературы, входившей в канон, оказалось, что женщин - авторов намного больше, чем мужчин. Литературоведы феминистского толка стали изучать это явление, и в результате обнаружилось множество причин, его объясняющих. Например, господствующие литературоведческие теории основывались на текстах мужчин, тексты женщин не исследовались, так как они не соответствовали критериям этих теорий, и женщины - авторы вообще игнорировались. С этим связано забвение и исключение женских авторов и их текстов из истории литературы.
Среди феминисток возникла идея, что женщины писали и пишут иначе, чем мужчины, поэтому становится необходимой теория женской литературы, женского письма. В своем исследовании я подхожу к обозначению темы с точки зрения женского автора и женского субъекта. Я убеждена в том, что тендер автора и читателя -исследователя, другими словами, тендерная система общества оказывает влияние на создание и интерпретацию литературных произведений.
К тому моменту, когда литературоведение обратилось к текстам русских писательниц, предшествовала определенная история "женски-ориентированных", то есть имеющих отношение к женщинам и женскому, исследований. Изучение литературы в тендерной перспективе началось в США в 1960-е годы ( в славистике - в 70- е).
Одним из центральных стал запрос о том, что такое женская литература, существует ли особая женская эстетика, женский язык, женский способ письма. Ключевую роль при обсуждении этих проблем играли философские концепции французских структуралистов и постструктуралистов (таких как Р. Барт, Ж. Деррида, Ю. Кристева и др.) и психоаналитические теории (прежде всего Лакана и его школы).
Гендерные исследования в славистике появились позже, чем в англистике, германистике и романистике. Этому способствовал целый ряд причин. Кроме уже
названных (развитие тендерных исследований, феминистской критики или - точнее -феминистских критик, создавших определенную методологическую базу, и успехи в изучении женского творчества в английской, немецкой и других литературах) должны быть названы и некоторые другие: выход в свет сборников русской женской поэзии и прозы в России и за рубежом, пересмотр устоявшихся литературных канонов и иерархий, начавшийся в перестроечный период в русской культуре, в том числе в области теории и истории литературы, постепенное включение отечественной филологии в западный контекст, проведение семинаров и конференций, создающих возможность прямого диалога, в том числе между "русской" и "западной" исследовательскими традициями: "введения в обиход архивных материалов; выход библиографических словарей.
Литературная борьба вокруг женского вопроса была неотъемлемой частью борьбы за такие вещи, как земля и воля для крестьян, социальное и политическое равенство для всех граждан, полноценная, автономная, освобожденная от административной опеки общественная жизнь.
В своей рецензии "Моя судьба И. Камской" (1863) М.Е. Салтыков-Щедрин писал: "...женщина, так сказать, фаталистически осуждена делать то, что ей не хочется, молчать, когда она чувствует желание говорить, говорить, когда она не имеет к тому ни малейшего поползновения; одним словом, осуждена соблюдать приличия, т.е. кривляться."4 [ 3; 259 ]
Фурье писал: "Степень эмансипации женщины есть естественное мерило общей эмансипации". И поэтому мы не можем не согласиться с Тургеневым, который утверждал: "Блестящее будущее за тем народом, который поставит женщину не только наравне с мужчиной, а выше его".
Понимание же общности обозначенных проблем для русской и европейской литературы предопределило интерес к творчеству Жорж Санд и сестер Бронте. Произведения этих писательниц активно переводились на русский язык и стали фактом культурной жизни России. Нам предстоит понять явление "эмансипации" как в его истоках, так и в социальных, нравственных, психологических последствиях, в художественном осмыслении.
Актуальность темы дипломной работы определяется следующим:
- потребностью введения в научный оборот прозаического наследия писателей,
поднимающих в своих произведениях тему женской эмансипации, а также женщин-
писательниц;
3 СоколоваТ.В. Июльская революция и французская литература (1830-1831): Изд-во Ленин.унив., 1973.-е.
145
4 Бровман Г. Вересаев В. М., 1959. - с.259
необходимостью изучения проблематики, типологии героев и концепции женского характера в прозе писателей XIX века;
- потребностью выявления жанровой специфики их прозаического творчества. В связи с этим цель дипломной работы заключается в исследовании прозаических произведений Ж.Санд, А.В. Дружинина, Ю. Жадовской, сестер Бронте, выявлении их жанровой эволюции, в анализе принципов характерологии и специфики манеры повествования.
Поставленная цель предполагает решение ряда конкретных задач:
1) Определить наиболее важные этапы в жанровом движении прозы
вышеуказанных авторов;
2) Проанализировать особенности художественного мировосприятия писателей и
круг идейно-эстетических влияний на их прозу в разные периоды;
3) Проследить становление жанров повестей и романов и динамику их развития на
уровне проблематики и эволюции женского характера.
Данная дипломная работа состоит из введения, двух глав и заключения. В первой главе мы подробно остановимся на влиянии произведений Жорж Санд на русскую литературу, развитии и становлении творчества русских писателей, впервые в России заговоривших о вопросах женской эмансипации, проанализируем творчество их наиболее ярких представителей А.В. Дружинина и Ю. Жадовской. Во второй главе мы подробно проанализируем творчество Эмилии и Шарлотты Бронте как ярких представительниц плеяды женщин-романисток зарубежной литературы XIX векаЛитература1. Emily Bronte. Wuthering Heights. Предисл. М.Гритчук, - М.: For. Lang. Publ. House.1963.
2. Барабан Е. Заметки на полях феминисткой критики русской литературы. Русская литература. 1998, № 3. Т
3. Белинский В.Г. Собрание сочинений в 3-х томах, - М, 1948.
4. Белоусов А. О воспитании благородных девиц в Сенкт-Петербурге. Отечественные записки, 26.11.2004г.
5. Бровман Г.В. В. Вересаев. - М, 1959.
6. Бронте Ш. Джейн Эйр. Пер. с англ. В.Станкевич. - Пальчик: Изд-во Центр "Эль
фа". 1997.
7. Бронте Э. Грозовой перевал. Пер. с англ. В.Станкевич. - Нальчик: Изд-во Центр
"Эль-фа", 1997.
8. Варкетин X. "Как это просто, верно и симпатично!" О рецепции творчества Юлии
Жадовской. Пол. Тендер. Культура. Выпуск 2. - М., 2000.
9. Вульф В. "Джейн Эйр" и "Грозовой перевал". Пер. И. Бернштейн.- М., 1992.
10. Гениева Е.Ю. Жемчужины в короне. - "Текст", 2002.
11. Головин К. Русский роман и русское общество.- М., 1914.
12. Гончаров И.А. Собрание сочинений в 6-ти томах. - М., 1948.
13. Грибоедов А.С. Горе от ума. - М, 1969.
14. Давидович М.Г. Женский портрет у русских романтиков первой половины XIX
века. Русский романтизм. Под ред. А.Н. Белецкого. - Л., 1927.
15. Добролюбов Н.А. Собрание сочинений в 3-х томах. - М., 1975.
16. Дружинин А.В. Собрание сочинений. - СПб., 1865.
17. Жадовская Ю.В. В стороне от большого света. - М, "Планета", 1993.
18. Жадовская Ю.В. Отсталая. - М, "Планета", 1993.
19. Жадовская Ю. В. Переписка. Дача на Петергофской дороге. - М., 1986.
20. Жадовская Ю.В. Полное собрание сочинений в 4-х томах. - СПб., 1894.
21. Ильин И. Феминистская критика. Постмодернизм от истоков до конца столетия. -
М, 1988.
22. История русской литературы XIX Века. - М., Изд.Академии Наук, 1962.
23. Каренин В. Жорж Санд. Ее жизнь и произведения (1804-1838). - СПб., 1899.
24. Кафанова О.Б. Легенды о Жорж Санд в русской литературе. Русская литература.
1996,№ 1.
25. Кулешов В.И. "Отечественные записки" и литератураХГХ века. - М, 1959.
26. Лебедев Ю. Ю.В. Жадовская. Вечные всходы.-Ярославль, 1986.
27. Лилеева И. Жорж Санд. Писатели Франции. - М, 1964.
28. Лотман Ю.Н. Беседы о русской культуре.- СПб., 1994.
29. Манн Ю. Динамика русского романтизма. - М, 1995. - -
30. Мелешко Т.А. Современная отечественная женская проза: проблемы поэтики в
тендерном аспекте. - Кемерово, 2001.
31. Моисеева Л.П. Проблемы женской эмансипации в русской литературе 30-40-х
годов XIX века. Русская литература. 1994, № 4.
32. Надеждин Н.Н. Женщины в изображении современных русских женщин-
писательниц. Новый мир., 1902, № 92.
33. Одоевский В.Ф. Повести и рассказы. - М, 1948.
34. Павлюченко Э.А. Женщины в русском освободительном движении. Литературная
газета. 1999.
35. Победоносцев СП. Живые картины. - М., 1988.
36. Русская романтическая новелла. Сост., подгот. Текста, вступ. И прим. А.Немзера..-
М, 1989.
37. Рюткенен М. Тендер и литература: Проблемы "женского письма" и "женского
чтения". Филологические науки. 2000, № 3.
38. Савкина И. Кто и как пишет историю русской женской литфатуры.- НЛО, 1997, №
24.
39. Сахаров В.И. Форма времени. Русская романтическая повесть. Писательницы 20-
40-х годов XIX века. - М., 1992.
40. Соколова Т.В. Июльская революция и французская литература (1830-1831). - Изд-
во Ленингр.унив.. 1973.
41. Соловьев B.C. Смысл любви. Русский эрос или философия любви в России, - М,
1991.
42. Спарк М. Эмили Бронте. Эти загадочные англичанки. - М, 1992.
43. Строганова Е.Н. Женская проза второй половины XIX века в критике Н.Д.
Хвощинской. Историко-литературный сборник. Выпуск 3. - Тверь, 2002.
44. Толстой Л.Н. Анна Каренина. - М.: Худ.лит., 1985.
45. Трескунов М. Жорж Санд. Критико-биографический очерк. -Л., Худ.лит., 1976.
46. Тугушева М. Ужель та самая Джейн Эйр? Литер.газета, 1997, 5 ноября.
47. Тугушева М. Шарлотта Бронте. Очерк жизни и творчества. - М, Худ.лит., 1982.
48. Хохлова Е.В. Жанровое своеобразие ранней прозы Ю.Жадовской. Историко-
литературный сборник. Выпуск 3. - Тверь, 2002.
49. Цебрикова М. Англичанки-романистки. Отечественные записки,, 187Ц-№9.
50. Чуйко В. Современные женщины писательницы. - Наблюдатель, 1898, № 4.
51. Шкловский Е. "Эта сильная - слабая женщина?" // Литературная газета. 1983.'
|
|
