СодержаниеВведение 3rn1. Особенности светотеневой трактовки в офортах Рембрандта 4rnЗаключение 6rn Список использованной литературы 7ВведениеАктуальность выбранной темы заключается в том, что Рембрандт стал первым художником, оценившим огромные художественные возможности гравировальной техники создания картины, а точнее вида гравюры офорт (от франц. eau-forte – азотная кислота), выразив в этой технике значительное мастерство и талант.rnЗадачей данного исследования является изучение особенностей светотеневой трактовки в офортах Рембрандта. Анализируя произведения Рембрандта, выполненные в офортной технике, мы ставим целью понять, каким образом художник использовал светотеневую игру в качестве средства художественной выразительности.rnПредметом анализа в данной работе являются следующие произведения Рембрандта, выполненные в офортной технике: «Три дерева» (1643), «Адам и Ева» (1638).rnОсновным методом исследования является изучение литературных источников по заданной проблематике. В основу работы положено собственное представление и личные впечатления на основе существующих научных исследований. rnДанная работа состоит из введения, основной части, заключение и списка использованной литературы.ЗаключениеТаким образом, исходя из вышесказанного, мы можем сделать вывод, что особенности светотеневой трактовки в офортах Рембрандта заключаются в искусном выражении настроения сюжета картины через тонкую передачу световых решений, а также в умении художника распределить смысловую нагрузку, используя только световое богатство.rnПрошедший знаменательную эволюцию, Рембрандт создал уникальный и гармоничный художественный мир, имеющий ряд характерных черт, по которым произведения руки Рембрандта узнают с первого взгляда. Его произведения, выполненные в офортной технике, построены на гармонии светотеневых отношений. Непременный мягкий свет обволакивает его персонажей, картины приобретают пространственную глубину, а светотень становится не просто характеристикой письма, а мощным средством композиции и основой знаменитого рембрандтовского психологизма. И в этом с Рембрандтом вряд ли может сравнится кто-нибудь из живших на земле художников.Литература1. Альбом репродукций «Рембрандт». – Ростов н/Д: «Феникс», 1999rn2. Андронов С. А. «Рембрандт». – М., «Мир»,1998rn3. Вержбицкий А. «Творчество Рембрандта» www.grafik.org.rurn4. Воронов Б. Р. «Становление реализма в голландской живописи». – Казань, «Триада», 2002
|
