СодержаниеСодержаниеrnВведение.................................................................................................................3rnГлава I. Принципы формирования новых средовых структур …....................4rnГлава II. Специфика композиционных образований...................................... .10rnГлава III. Особенности композиционной деятельности в дизайне среды ….20rnЗаключение …......................................................................................................25rnСписок литературы..............................................................................................26ВведениеНовизна ряда характеристик образа жизни большого города порождает множество композиционных проблем формирования его среды, от взаимодействия «открытых» и «закрытых» городских пространств до композиции инженерных сооружений как элементов среды города.rnПроблем столь неоднородных, что имеет смысл продолжить их по уровню композиционной деятельности (от города до его зон и фрагментов) и по типу композиционных задач (становление всей композиционной структуры или её значащих частей), обращая главное внимание на методические аспекты проектной работы.rnС профессиональной точки зрения их можно поделить на два класса: «формальные» (характеризующие геометрическую организацию объекта) и «содержательные» (объясняющие обстоятельства и причины возникновения данной формы).rnПервая группа фактически развивает уже известные приемы пространственного структурирования архитектурной среды в новых градостроительных условиях, накладывая на знакомы проектировщикам вариации новые масштабные или инженерно-технические подсказки, и описана в первой части главы.rn«Содержательные» аспекты проблем формообразования намного сложнее, т. к. затрагивают две стороны композиционной деятельности — выявление характеристик средового образа и их уточнение. Поэтому заключительные разделы главы оказались гораздо объёмнее первых.ЗаключениеВ любом случае анализ принципов формирования средовых компонентов показывает, что средовая композиция как явление проектной культуры есть нечто иное, нежели композиция объемно-пространственная, архитектурная.rnПеренимая у архитектуры некоторые приемы ее композиционной деятельности, средовое проектирование концептуально меняет ее приоритеты — с построений формально-пространственных соподчинений на конструирование объектов, использующих «пространственные переживания» в достаточно узком диапазоне — подтверждения, развития и усиления эмоционально-чувственных состояний, генерированных собственными связями дизайнерской составляющей среды с действительностью. Что сказывается буквально на всех уровнях композиционных решений средового проектирования — от крупномасштабных планировочных построений средовых комплексов разного типа до деформирования архитектурной трактовки принципов гармонизации в работе со средовыми ситуациями.Литература1. Александровская З. И. Благоустройство городов. Москва 1984;rn2. Большой энциклопедический словарь, Москва, 1991 г. rn3. Гибшман Е. М. Архитектурное проектирование мостовых сооружений. МАДИ, 1984 г.rn4. Гибшман Е. М. Средства архитектурной композиции городских транспортных сооружений. МАДИ, 1986 г.rn5. “Старая Москва глазами современников” Изобразительное искусство, Москва, 1996 г.rn6. Пунин А.Л. Синтез искусств в Архитектуре мостов, М.: Стройиздат. 1982 г.rn7. В.Т. Шимко, Архитектурно-дизайнерское проектирование городской среды, М.:Архитектура-С, 2006.
|
